چیارا کاسرین: "تو ہم نے کینووا کا گھوڑا دریافت کیا"

اینڈریا پیلاڈیو کے ڈیزائن کردہ "اولڈ برج" کے شہر میں موسم گرما کی دوپہر کی خاموشی میں اور لومبارڈ کے تحت پہلی زمین، ایزیلینی خاندان کی فرینکش تسلط اور پھر 1404 سے اس کے زوال تک سیرینیسیما کی حکومت، ہم اس کے ڈائریکٹر سے ملتے ہیں۔ معزز میوزیم شہریات: کلیئر کیسرین۔

جب آپ پہنچ جائیں گے۔ باسانو ڈیل گراپا۔ اس میں تاریخ کی ایک سطح بندی کو سمجھنا مشکل نہیں ہے جو بہت اچھی طرح سے موجود ہے، تقریباً گویا اسے متحرک اور اس دلکشی کے ساتھ جو مختلف تنازعات کو چھپاتے ہوئے اب ہمیشہ کے لیے خاموش ہے۔

کے کلسٹر سے گزرنے کے بعد شہری میوزیم Chiara Casarin، کے ڈائریکٹر چنتن i شہر کے اور اس کے ساتھ کام کے ساتھ تمام مجموعے Antonio Canova، Jacopo Bassano اور بیٹے، Giambattista Tiepolo، Giambattista Piazzetta تک Alessandro Magnasco، Guariento، Longhi اور Artemisia Gentileschi۔ لیکن یہ اس کا صرف ایک حصہ ہے جو تاریخ اور ثقافت کا یہ اہم ذریعہ جمع کرتا ہے، محفوظ کرتا ہے، حفاظت کرتا ہے اور نمائش کرتا ہے۔

میں چیارا کو کافی عرصے سے جانتا ہوں اور اس غیر رسمی بات کی وجہ سے جو ہمیں متحد کرتی ہے، ہم سب سے پہلے مشین سے کافی پیتے ہیں اور اندرونی باغ میں چند لمحات یاد کرتے ہیں اور پھر اس کے اسٹوڈیو میں جاتے ہیں جہاں قدیم اور عصری پینٹنگز اور اٹھارہویں- صدی کے فرنشننگ اس مندر کے رکھوالوں کے طور پر کام کرتے ہیں۔

دو سال قبل اس میوزیم کو ڈائریکٹ کرنے سے پہلے، Chiara کے پاس ایک طویل اور اہم تجربہ تھا لیکن ہمیشہ ایک بہت ہی عصری نقطہ نظر اور نقطہ نظر کے ساتھ جس کی وجہ سے میں اسے شہری عجائب گھروں کی "سب سے کم عمر" ڈائریکٹر کہتا ہوں۔

ڈائریکٹر، کیا آپ ہمیں اس بارے میں تھوڑا بتا سکتے ہیں کہ آپ کے کاروبار کو نمایاں کرنے والے بنیادی عناصر کیا ہیں؟

میری پیشہ ورانہ سرگرمی ہمیشہ تحقیق اور تربیت سے پہلے ہوتی ہے۔ عصری فن سے متعلق میوزیولوجیکل اور میوزیوگرافک شعبوں میں میری دلچسپی اور مضامین، مضامین اور کیٹلاگ کی اشاعت اس سرگرمی کے لیے بنیادی ہے جو میں نے اپنی ڈگری اور تحقیقی ڈاکٹریٹ حاصل کرنے کے بعد سے کر رہا ہوں۔ یہ میرا خاص ارادہ ہے کہ ان طریقوں کی تحقیقات جاری رکھوں جن میں جدید ترین زبانوں کے ذریعے ہر زمانے کے فن کو بڑھایا جا سکتا ہے، ان موضوعات کو مزید گہرا کرنا جو میوزیم کے انتظام کو اس کے ساتھ ساتھ اس کے تحفظ، تحفظ اور افزائش کی بہت سی شکلوں سے مربوط کرتے ہیں۔ نئی ٹیکنالوجیز پر مسلسل اپ ڈیٹ۔ میرا پیشہ ورانہ مقصد صرف یہ نہیں ہے کہ آنے والی نسلوں کو تاریخی اور فنکارانہ ورثہ واپس دیا جائے جیسا کہ ہمیں وراثت میں ملا ہے بلکہ اسے بہتر، بہتر اور مطالعہ سے مالا مال، اپ ڈیٹ اور وسیع تر عوام کے لیے قابل رسائی بنانا ہے کیونکہ میوزیم ایک کنٹینر نہیں ہے۔ لیکن ترقی اور مسلسل ثقافتی پیداوار کے عمل کے طور پر سمجھنا چاہیے۔

آپ کن ہدایات پر عمل پیرا ہیں؟

سب سے پہلے، سٹی میوزیم کی خصوصیات، مجموعے، آرکائیوز اور ہر وہ چیز جو اسے منفرد بناتے ہیں۔ اس لیے، ایسے پروگراموں کے ساتھ جو پہلے سے ہی مستقل سفر نامہ میں پیش کیے گئے ورثے کو نمایاں کرتے ہیں، اگلے سال ہم اپنے Palazzo Sturm میوزیم میں بڑے اور سنسنی خیز Remondini مجموعے کے اندر موجود Albrecht Dürer اور ان کے نقاشی کے لیے وقف ایک نمائش پیش کریں گے۔ میوزیم میں البرچٹ ڈیرر کی کندہ کاری کی تعداد کے لحاظ سے، جو کہ 215 ہے، ہم ویانا کے البرٹینا میوزیم کے بعد دوسرے نمبر پر ہیں۔ بڑی نمائشوں کے ساتھ ساتھ، ہمارے پاس ہماری تمام سائٹس میں مسلسل پروگرامنگ ہے، Palazzo Bonaguro سے Chiesetta dell'Angelo تک، لیکن ان سب کی ایک خاص لائن ہے۔ ہم فن سے لے کر موسیقی تک تقریبات کی میزبانی کرتے ہیں، میں عصر حاضر کو ایک اہم کردار ادا کرنا پسند کرتا ہوں جو میرے خیال میں نئی ​​نسلوں کو قریب لانے کے لیے مفید ہے۔

خواب یا حقیقت، آج آپ کے دل کے سب سے قریب کون سی چیز ہے؟

جب میں 2016 میں یہاں پہنچا اور بالکل یکم اگست کو، میوزیم کا ایک ملازم جو 1 سال سے یہاں کام کر رہا تھا ریٹائر ہونے والا تھا اور اس نے مجھے میوزیم کی تمام حقیقتیں دکھانے کی پیشکش کی جس سمت میں لے جانے والا تھا۔ ہم پالازو بوناگورو گئے جہاں میں نے لکڑی کے کچھ کھلے ہوئے ڈبوں کو دیکھا، میں یہ جاننے کے لیے متجسس تھا کہ ان کے اندر کیا رکھا گیا ہے، اور اس لیے اس نے مجھے بتایا کہ 40 میں، عجائب گھروں کے اس وقت کے ڈائریکٹر نے وزارتی اداروں کے سامنے 'بے ترتیبی' کی تجویز پیش کی تھی۔ ' ایک بڑے چاک کے ٹکڑوں میں۔ لیکن اصل کام، جسے دستاویزات اور تصاویر سے دیکھا جا سکتا ہے، ایک معمولی مجسمہ ساز کا امتحان نہیں تھا، بلکہ یہ انتونیو کینووا کا ایک منفرد کام تھا۔ یہ خبر مجھے فوری طور پر غیر معمولی معلوم ہوئی اور میں نے فیصلہ کیا کہ ہر تاریخی اور فنی تفصیل سے اس کا مزید مطالعہ کروں گا۔ تمام دستاویزات لینے کے بعد (پورے اٹلی اور بیرون ملک) اور اس بات کی تصدیق کرنے کے بعد کہ یہ کام کینووا کا تھا، مجھے ایسے مضامین ملے جن میں یہ دعویٰ کیا گیا تھا کہ پلاسٹر کا کام ایک یادگار کے لیے تیاری کا نمونہ تھا، جس کا مقصد فرڈیننڈو اول کے لیے پیازا ڈیل پلیبیسیٹو کے لیے تھا۔ نیپلز میں پڑھائی جاری رکھنے اور ٹکڑوں کے مشاہدے کو نکھارنے پر بات مجھے سمجھ نہیں آئی، شہر کے بڑے چوک میں کینووا سے منسوب پیتل کے گھوڑے کی ایال ایک جیسی نہیں تھی اور نہ ہی دم۔ اس کی وجہ سے ہم تحقیقات جاری رکھیں، غالباً یہ ایک اور گھوڑا ہے۔ ہم صرف تازہ ترین چشمیوں کا انتظار کر رہے ہیں پھر ہم فیصلہ کر سکیں گے۔ اب ہمارے پاس دستیاب نئی ٹیکنالوجیز کے ساتھ اور اسکینوں سے پلاسٹر کے مختلف سائز کے ٹکڑوں کو کھینچ کر، ہم بڑے ماڈل کو سہ جہتی شکل میں دوبارہ تعمیر کرنے کے قابل ہو جائیں گے اور اس کے بعد ہمیں یادگار کانسی (چار اور ڈیڑھ میٹر بائی پانچ) اور شاید ان سرپرستوں کی مدد سے جو پروجیکٹ میں حصہ لینا چاہتے ہیں، اسے اس شہر میں رکھیں جہاں اس کی یادیں رکھی گئی ہیں۔