Когда мы встретились, я не обратил особого внимания.
Актриса театра. Как увлекательно!
Верно, но не более того. Может быть, это заставило меня гордиться, когда я сказал своим друзьям. Я с театральной актрисой. Круто, правда?
Но потом я поехал туда, провел там время и, короче, мне понравилось. Я проводил время с женщиной, а не с актрисой. Большую часть времени актрису никто не видит, кроме как когда она работает.
Я ухаживал за ней, и она стала моей постоянной спутницей.
Однако по разным причинам я еще не видел ее выступления. Он всегда был в отъездах, в дальних странах, а если и бывал более или менее в этом районе, то неудобными для меня вечерами. В течение нескольких месяцев мне не удавалось встретиться с актрисой напрямую. Иногда я видел его тень, оставленные вокруг следы: сценарии, сценические костюмы, кусочки сценографических идей и текстов. Больше ничего. Женщина понравилась во всем. Кроме того, она не видела, чтобы я работал. И к счастью.
Потом вдруг случаются близкие свидания. Несколько разных шоу. Увлеченный монолог о женском гомосексуализме, слегка скудная интерпретация великой классики и шоу танцевального театра. Очень разные темы и типы.
Я не знаю, чего ожидать. Я немного нервничаю, увидев ее игру. Я очень эмоциональный человек, я могу волноваться даже за то, что другие должны делать, если связь сильна.
Что делать, если мне не нравится, как он играет? А если это коза? Что будет с нашими отношениями? Буду ли я разочарован, как Дориан Грей, или смогу закрыть на это глаза? В основном, что меняется для меня, я с женщиной, а не с актрисой и даже не с ее персонажами – повторяюсь, чтобы себя успокоить. Но смогу ли я действительно преодолеть это?
Это увеличивает мое волнение. В ночь перед представлением, в танцевальном театре, я не могу уснуть. А мероприятие запланировано на вечер. Я провожу медленный и рассеянный день. Я беспокоен, и ничто не может удержать мое внимание более чем на несколько минут, а затем я с раздражением должен найти что-то еще, чему можно посвятить себя.
Наконец приходит время собираться и идти. С авансом, который, я думаю, обычно позволяют себе только пожилые люди. Я прихожу, что театр еще закрыт. Несмотря на договоренности, я не звоню ей, чтобы сказать, что приехал. Я ищу бар, где я могу немного поскучать. Скучать в разных местах немного меньше скучно.
На обратном пути народу на мой вкус уже слишком много. Ах, очевидно, что я один, не говоря уже о том, чтобы чувствовать себя способным иметь свидетелей такого решающего события в моей жизни. Тогда, если бы она была козой, и я решил пройти мимо нее, как я могу это сделать, когда чужой суд тяготит и меня? Как терпеть знание того, что кто-то еще в курсе? Ради бога!
Я становлюсь в очередь, беру билет и сажусь на место, которое мне отведено слишком далеко.
Может быть, я не смогу приехать, сказал я ей, чтобы не связывать себя и не дать ей оставить мне удобное и даже свободное место. Я предпочел оставить все в неопределенности. Если бы я находил ее недееспособной, я всегда мог бы сказать, что не успел приехать, и тогда бы и впредь не ходил туда, оправдываясь. Так много пар стоят с оправданиями.
Тем временем гаснет свет, начинается веселая музыка и за белой простыней движется маленький огонек. Я знаю, что она одна на сцене, поэтому она обязательно должна быть за этим светом.
Я начинаю гордиться. Это делает моя женщина. Вы все смотрите на мою женщину.
Затем она выходит в черном платье чуть ниже колен с двумя тонкими бретельками. И он танцует, и улыбается, и подмигивает, и делает многозначительные выражения. Начитывай, короче. Действуй и танцуй. И я смотрю на нее в восторге, я нахожу ее красивой, очень хорошей, легкой, воздушной, но в то же время чувственной.
Она моя женщина, говорю я себе. Мне хочется подтолкнуть соседей объявить об этом.
И мне кажется, я никогда не видел, чтобы она так танцевала. Что некоторые выражения лица я никогда раньше не видел. Что голоса, которые ему приходилось переводить, мне частично неизвестны.
Я знаю ее немного лучше после этого шоу.
Еще один кусочек. Вещи, которые уже видели сотни, а может и тысячи людей. Кто знает, сколько людей в других частях Италии и, возможно, во всем мире видели, как он это делал. А я, который думал, что знаю ее, только сейчас добрался до нее.
После гордыни появляется намек на ревность.
Это тело, обнаженное на сцене, со всеми этими глазами. Это иногда так чувственно извивается, что тревожит черт знает сколько мужчин. Профессиональные улыбки, дарованные с такой щедростью.
Что я обычно вижу? Где все это, когда только ты и я? Что у меня есть такого, чего нет у всех?
Все началось с положительного опыта, и посмотрите, во что он превращается. И все учитывая, что она очень хороша. Иначе, может быть, было бы проще, достаточно было бы смириться с посредственной актрисой, и все бы кончилось. Проблема в обратном. Это заклинание, жертвой которого является вся его аудитория. Все как-то отнять у нее кусочек. Я хотел бы постоять у выхода и чтобы мне все вернули, пока они забирают пальто. Большая мусоросжигательная печь, куда можно выбросить все: желание, эмоции, радость, бодрость, мечты.
Я посылаю вам почтительное сообщение: я был там, вы были великолепны.
Я думаю, даже для слишком многих других людей.
Я слышу восторженные комментарии. Как хорошо, ангел, как чудесно. Произнесение их вслух — это, возможно, способ оставить их там, впечатления, и взять домой немного меньше.
На следующей неделе монолог.
Удар в живот.
Я плачу большую часть времени. Она слишком много страдает. Характер, конечно. Но как отличить актера от персонажа, когда он на сцене? Как могут те, кто любит актрису, игнорировать ее страдания? Актер отдает всего себя персонажу, включая тело и лицо. Видеть ее настолько разрушенной, что в художественной литературе она прошла через годы отторжения и непонимания, видеть, как ей приходится заново переживать критические фазы своей боли менее чем за час, - это слишком для меня. Но даже здесь я нахожу интересные новости. Есть несколько трагических сцен слез, гнева и разочарования. Кажется, я никогда не видел, чтобы она так кричала. Никогда я не видел такой ярости в его глазах, в скрежете зубов во рту.
И я думаю, что театр делает мне большой подарок. Это позволяет мне увидеть все возможности поведения, на которые я мог наткнуться. Может, этого никогда и не будет, но в любом случае я бы уже это видел, знал бы, что это такое. Я бы знал их реакцию или, по крайней мере, их лица.
Потом третий спектакль, классический в современном ключе. Немногие актеры играют так много ролей.
Она единственная женщина на сцене и исполняет все или большую часть женских ролей.
И как будто я вижу все те бесконечные люди, которыми она могла бы быть, если бы, возможно, получила другое образование, если бы родилась в другом месте, в другой семье, если бы у нее были другие идеалы, другой опыт. Один раздвижные двери В прямом эфире.
Я жду ее снаружи, целую ее, дарю ей цветы и говорю ей много комплиментов. Короче говоря, я люблю ее. Потом за ужином смотрю.
О чем ты думаешь?
Да о чем я думаю?
Я думаю обо всех страданиях, которые тебе приходится играть. Интересно, все эти негативные эмоции оставили или оставят настоящий след на вашем лице, даже если они были наиграны. Если правда, что мы носим свои заботы и заботы на лице, то вы сотни раз истолковывали этим своим лицом страсть и мучение. Откуда ты знаешь, что все это было подделкой?
Не говоря уже об остальном. Сколько раз в трудные минуты мне было достаточно изменить свое отношение, игнорировать тоску, чтобы понять, что жизнь сама по себе подталкивала меня к надежде. Площадь поверхности имеет большее значение, чем хотелось бы. И жизнь для фальшивого отчаяния, разве это не втягивает тебя в него каждый раз немного больше?
Но я не говорю ей об этом. Я тоже решаю остаться на поверхности.
Я думал о гриме, который ты использовал на сцене, я никогда не видел его таким тяжелым.
Она улыбается мне и, как обычно, застает меня врасплох.
Я как клоун. Вся эта косметика предназначена для сохранения лица.
Данило Анджолетти родился в Варезе и по профессии инженер. Помимо рассказов, он также пишет музыку и играет на гитаре с пятнадцати лет. Он собирает корни в лесу и заботится о них, пока они не станут скульптурами. Он автор нескольких романов (Озеро Весов, в 2009 году и шлюха, в 2011). Для goWare написал Витамор Витаморте (2014). История, опубликованная в интернет-журнале Настроение04, сопровождался музыкальными клипами и коллекцией корневых фотографий.
