Itu diresmikan di Roma, di Villa Farnesina di Trastevere di mana ia berada loggia Cupid dan Psyche dibuat oleh Raphael, pameran "Warna-warna kemakmuran: buah dari dunia lama dan baru", dikuratori oleh Accademia Nazionale dei Lincei.
Acara, yang akan terbuka untuk umum hingga 20 Juli, diselenggarakan di vila Agostino Chigi yang indah – dikenal sebagai Farnesina ketika menjadi milik Farnese pada tahun 1517 – dirancang pada awal tahun 1500-an oleh orang Siena Baldassarre Peruzzi dan lukisan dinding, daripada oleh Raphael, oleh Sebastiano del Piombo, Sodoma dan Peruzzi sendiri. Oleh karena itu bingkai adalah salah satu ekspresi terbesar dari periode Renaisans: sejak 1948 vila tersebut dimiliki oleh Accademia dei Lincei, yang mempromosikan nilai budaya dan seninya.
Tema pameran ini adalah tentang warna, yang pada saat itu menggunakan bahan-bahan yang sangat inovatif, dan tentang tanaman: di atas segalanya, loggia Raphael sebenarnya menyajikan representasi botani yang sangat penting untuk keragamannya, untuk heterogenitas asal dan habitat spesies, tetapi juga untuk keragaman makna yang dapat dikaitkan dengannya. Di antara tumbuhan yang sama yang ada di taman Villa Farnesina terdapat spesies Nova Hispania (Amerika Selatan), baru tiba di Eropa setelah ditemukannya Amerika.
Berkomunikasi dengan gambar
oleh Patrick Rossano
Loggia Cupid and Psyche adalah bentuk komunikasi visual yang luar biasa. Di mata tamu termasyhur yang melihat ke bawah kubahnya, pembacaan sebuah dokumen diusulkan yang, sejak kesan pertama, ditujukan untuk menunjukkan seluruh alam semesta tumbuhan yang dikenal pada saat itu yang diilustrasikan oleh kuas Giovanni da Udine, murid Raphael yang merupakan pelaksana ahli dari segala sesuatu yang alami.
Dalam arti tertentu, Loggia adalah simbol, ikon, dan bagian yang berisi keseluruhan, dan cara baru dan orisinal untuk menceritakan, mengilustrasikan, mendokumentasikan pengetahuan ilmiah dan cocok di tengah revolusi komunikasi yang terjadi beberapa. dekade pertama dengan penemuan mesin cetak bergerak oleh Gutenberg dan dalam revolusi yang terjadi dengan eksplorasi geografis baru.
Bagaimanapun, ciri, tanda, figur, simbol, gambar, ikon, bentuk dua atau tiga dimensi selalu menyertai sejarah manusia. Selama ribuan tahun, perkembangan peradabannya berjalan seiring dengan komunikasi visual. Kerikil berwarna Mas d'Azil, yang berusia lebih dari 10 tahun, memberi tahu kita tentang benda-benda yang mengandung representasi simbolis—yang digunakan baik untuk berkomunikasi maupun untuk berdagang. Dapat dikatakan bahwa individu mulai berinteraksi, berkomunikasi satu sama lain melalui penglihatan bahkan sebelum kata-kata.
"Semangat dirangsang lebih lambat oleh telinga daripada mata" tulis Horace, penyair Romawi terbesar, di Ars Poetica. Berkat penemuan mesin cetak bergerak, Renaisans sepenuhnya melanjutkan model komunikasi visual yang terkonsolidasi selama berabad-abad dan di berbagai peradaban, di mana gambar yang digunakan secara efektif dan efisien mungkin sama pentingnya dengan kata-kata dan tulisan. Di Roma kuno, dengan contoh monumen mengagumkan yang didirikan oleh berbagai kaisar, dimulai dengan Augustus, kode pengetahuan, visi seseorang tentang dunia, dan kekuatan yang diperlukan untuk mendominasi mereka dicantumkan dalam marmer.
Kolom Trajan, serta kolom Antonine, adalah contoh terbaik komunikasi visual dari sebuah cerita yang jika tidak, bagi orang yang buta huruf, akan sulit untuk dinarasikan dalam bentuk yang ringkas dan mudah dipahami. Beberapa berpendapat, misalnya sejarawan pencetakan William M. lvins jr, penulis Cetakan dan Komunikasi Visual yang berharga yang dikutip oleh Gombrich, bahwa orang Yunani dan Romawi terbatas dalam kemajuan teknis karena mereka tidak memiliki intuisi untuk mereproduksi gambar dengan beberapa teknik pencetakan.
Penyebaran teks-teks ilmiah, tidak lagi hanya manuskrip dalam beberapa eksemplar, disertai dengan ilustrasi memberikan kontribusi yang menentukan untuk membentuk paradigma baru komunikasi, harus komponen visual buku tidak hanya menjadi perangkat hias tetapi bagian penting dari karya itu sendiri dicetak. . Pada saat yang sama buku-buku disusun dengan jenis yang dapat dipindahkan, gambar-gambar itu disisipkan tidak lagi dari meja kayu berukir tetapi dari pelat logam; di Florence, pada paruh kedua abad ke-400, ukiran matriks logam diujicobakan yang memungkinkan sirkulasi buku yang jauh lebih besar.
Bagian ini penting karena kecepatan penyebaran sains dan pengetahuan di universitas, di pengadilan, di bengkel pelukis dan pematung hebat yang pada tahun-tahun itu menerangi pemandangan gereja dan istana. The Loggia of Cupid and Psyche sangat diuntungkan dari semangat artistik dan ilmiah yang meliputi dekade pertama abad ke-500. Agostino Chigi, bankir dan pedagang kaya yang menugaskan pembangunan vila, bermaksud tidak hanya untuk melengkapi rumahnya dengan cara yang kaya dan mewah, tetapi juga untuk mengungkapkan kepada tamu dan lawan bicaranya, dengan bahasa visualnya sendiri, komunikasi formalnya. pengetahuan, kekuatannya.
Seperti biasa, pesan ini dipercayakan pada gambar-gambar yang, dengan sendirinya, mendukung semua sistem naratif dan komunikatif dari kondisi sosial, ekonomi dan politiknya, serta kecintaannya pada wanita yang, setelah memberinya banyak keturunan, akan menjadi istrinya. Dalam pengertian ini, Loggia, selain menjadi alat keajaiban dan demonstrasi kekuatan, juga merupakan pesan cinta yang ditulis dengan gambar.
