Prancis, akhir abad ke-XNUMX, dua kesatria berjuang sampai mati demi cinta dan kehormatan seorang wanita. Ini, singkatnya, plot dari Duel TerakhirKarya terbaru Ridley Scott. Kami harus segera menyatakan bahwa sutradara yang sama yang melamar tepat pada debutnya (1977). Para duelist, berdasarkan novel karya Joseph Conrad, yang dengannya dia memenangkan Golden Lion di Cannes dan David di Donatello dan oleh karena itu ada ekspektasi yang sah tentang bagaimana dia akan menangani subjek tersebut setelah lebih dari 40 tahun. Sejak saat itu hingga saat ini, Scott telah memberi kami mutiara dengan nilai sinematik mutlak: dari Blade Runner melewati Thelma & Louise dan Gladiator. Dalam hal ini, sutradara tidak hanya mengambil pekerjaan sebelumnya tetapi sekali lagi berkelana dengan salah satu tempat topikal sinema, sejarah, sastra, tetapi juga antropologi budaya: konfrontasi bersenjata antara dua pesaing, yang satu pasti gagal. Hanya untuk menjaga ingatan Anda tetap up to date mari kita ingat beberapa preseden: Hector dan Achilles di Odyssey, melewati Hamlet Shakespeare dan tiba di duel legendaris di Sergio Leone's Western.
Premis lebih lanjut dan perlu: Tangan Scott dengan kamera terdidik dengan baik, penuh perhatian dan teliti, selalu pada titik pandang yang tepat. Dia berhasil menangkap gerakan pemandangan, cahaya, ciri-ciri karakter dan, paling tidak, pementasan koreografi (meskipun digital) seperti beberapa lainnya. Secara khusus, perhatian terhadap detail yang penting dalam film semacam ini adalah pengerjaan yang luar biasa dalam latar sejarah dengan dampak visual yang luar biasa. Namun, semua ini tidak cukup. Sejauh menyangkut narasi dan skenario, orang masih agak bingung.
Plot (diambil dari kisah nyata) berkembang sepanjang tiga lantai: masing-masing protagonis menceritakan kebenarannya tentang episode dramatis: kekerasan seksual yang digunakan terhadap protagonis (Jodie Comer dalam peran Marguerite de Carrouges). Di satu sisi, suami yang sah (Matt Damon yang hampir tidak dikenal dalam kedok Jean de Carrouges) yang setuju untuk membuat cerita diketahui meskipun moralitas umum merugikan untuk membuat episode seperti itu diketahui. Di sisi lain, agresor jahat (Adam Driver sebagai Jacques Le Gris) yang sepenuhnya mempertahankan kepolosannya. Dan, akhirnya, sang tokoh utama berselisih di antara kedua pria tersebut. Kebenaran dan kepalsuan saling berhadapan terlebih dahulu di hadapan Raja yang, tidak tahu bagaimana menjalankan keadilan sejauh menyangkut kompetensinya, mengacu pada Duel Tuhan, disebut demikian karena menyerahkan penyelesaian konflik kepada penghakiman ilahi.
Ada semua bahan untuk menangani kisah sinematografi yang sangat menarik di masa yang Benar Secara Politik: tidak hanya banyak kebenaran dan relatif terhadap sudut pandang siapa yang menceritakannya, tetapi juga cinta untuk harga sebuah kastil, persahabatan di harga gelar yang mulia, keadilan dengan harga saksi yang kurang lebih korup dan duel dengan harga instrumen peradilan. Masih ada keraguan dan beberapa pertanyaan tentang bagian mendasar dari "debat hukum" tentang wanita bangsawan yang diperkosa di mana seseorang tetap pada pertanyaan yang menjadi sasaran semua korban kemarahan dan kekerasan: apakah mereka juga peserta meskipun tidak sadar? Pertanyaannya lebih kasar dan langsung, tetapi sama dengan yang diajukan oleh pengacara pembela agresor kepada para korban, terkadang menyiratkan "partisipasi" mereka. Ini adalah topik yang sangat penting yang masih memengaruhi bagian sosial dan budaya yang belum sepenuhnya disadari dalam masyarakat kontemporer: wanita sebagai objek "pribadi", korban dari banyak wali baptis dan tuan yang sering melecehkannya sesuka mereka.
Duel Terakhir, dari sudut pandang ini, pergi rasa ketidaklengkapan, dari yang tak terhitung, dari dihilangkan sambil mengandalkan sebagian besar pada gambar saja yang, sebagaimana diketahui, tidak cukup bahkan jika pengerjaan teknis yang sangat baik. Ridley Scott, terutama dalam fase "remaja", malah membiasakan kami dengan produk yang jauh lebih kaya akan makanan untuk dipikirkan dengan memadukan dua bahan dasar dengan terampil: efek skenografis yang hebat dan kekayaan konten seperti, tepatnya, tiga film yang disebutkan di atas. Dalam hal ini, di usianya yang sudah lanjut (83), ia tampak lebih cenderung ke konsesi pasar, ke bentuk estetika dari gambar diam daripada merawat skenario. Kami ragu The Last Duel akan memiliki posisi yang sama dalam sejarah perfilman seperti beberapa karya sebelumnya.
