Dari 26 Agustus 2017 hingga 7 Januari 2018, Koleksi Peggy Guggenheim menyajikan, di ruang pameran Ruang Proyek, itu pameran-berkas PICASSO. Di pantai, diedit oleh Luca Massimo Barbero. Diresmikan Februari lalu, "Ruang Proyek" adalah dua ruangan baru yang dimaksudkan untuk mengakomodasi proyek pameran yang dikumpulkan dan ditargetkan, yang bertujuan untuk memperdalam karya seorang seniman, atau tema khusus yang terkait dengan produksi artistik dari juru bahasa abad ke-XNUMX tertentu, yang terkait dengan koleksi. oleh Peggy
Melalui pemilihan karya yang unik dan sangat halus, tiga lukisan, sepuluh gambar yang dibuat oleh Pablo Picasso antara Februari dan Desember 1937 dan sebuah patung, yang dipamerkan bersama untuk pertama kalinya pada kesempatan pameran, Barbero berusaha untuk memberikan cahaya baru pada seniman bekerja Spanyol, menyoroti hubungannya dengan Mediterania yang memainkan peran penting dalam karir artistiknya: dari akarnya di Spanyol, hingga kehidupan di Prancis, hingga hubungan dengan seniman dan bentuk seni yang memiliki titik referensi di Mediterania. Lahir dari kolaborasi dengan Musée National Picasso-Paris, pameran ini, dikumpulkan dan difokuskan, terungkap di sekitar salah satu kanvas Peggy Guggenheim yang paling dicintai, lukisan Picasso Di pantai (La Baignade), yang sekarang menjadi milik museum Venesia.
Selama bulan-bulan pertama tahun 1937 Picasso menanggapi dengan tegas Perang Saudara Spanyol dengan ukiran Mimpi dan Kebohongan Franco (Sueño y mentira de Franco), contoh yang disimpan hari ini di Koleksi Peggy Guggenheim, dan akan dipajang , dan dengan gambar persiapan untuk Guernica, sebuah kota Basque dihancurkan pada tanggal 26 April di tahun yang sama oleh pasukan Falangis Nazi-fasis dengan tujuan mendukung Jenderal Francisco Franco dan menggulingkan pemerintahan resmi Republik Spanyol. Guernica selesai pada bulan Juni tahun yang sama untuk paviliun Spanyol Pameran Internasional Paris. Namun, pada periode yang sama, Picasso mengeksekusi karya-karya yang tidak mengungkapkan, setidaknya, kepeduliannya terhadap peristiwa politik yang terjadi di Spanyol. Tema lukisan Di Pantai, ditandatangani dan bertanggal 12 Februari 1937, secara khusus mengingatkan pada beberapa lukisan dari tahun 20-an, salah satunya disimpan di museum Solomon R. Guggenheim di New York, berjudul Three Bathers, 1920. Dilukis di Le Trem - blay-sur-Mauldre, sebuah kota kecil tidak jauh dari Versailles, karya tersebut mengenang sosok antropomorfik dengan volume yang sangat ditekankan, dengan konsistensi yang hampir seperti pahatan dan disisipkan dalam pemandangan laut, tipikal dari beberapa karyanya yang dieksekusi antara akhir tahun 20-an dan awal 30-an. Dua perenang, yang perhatiannya terutama diarahkan pada permainan dengan perahu, adalah sosok yang anggun dan pada saat yang sama mengerikan, dan komposisinya di satu sisi tenang dan santai, tergantung pada liriknya yang halus, di sisi lain ia mentransmisikan a terselubung rasa ancaman akan kehadiran sosok yang menonjol di cakrawala. Rasa voyeurisme impoten, yang disarankan oleh pria yang mengamati gadis-gadis kemerahan, mengingatkan mitos klasik tertentu seperti pemandian Diana dan beberapa episode alkitabiah seperti Susanna dan lelaki tua. Gambar persiapan untuk On the Beach, yang berasal dari Musée National Picasso-Paris dan tampaknya dibuat pada hari yang sama dengan lukisan itu, akan dipamerkan di Venesia untuk pertama kalinya bersama dengan gambar persiapan lainnya, yang tampaknya hampir seluruhnya tidak diterbitkan untuk tanggal. Disumbangkan oleh Picasso kepada Dora Maar, karya terakhir di atas kertas ini terkait dengan tahap pertama penciptaan Di pantai dan sosok Femme assise sur la plage, mahakarya milik koleksi Musée des Beaux Arts de Lyon , tertanggal 10 Februari 1937 , juga dipajang.
Dengan permainan wawasan dan referensi silang yang halus, rekonstruksi proses kreatif yang membuat Picasso melukis Di Pantai berlanjut dengan tepat melalui Femme assise sur la plage. Berkencan beberapa hari sebelum lukisan Venesia, minyak teknik campuran yang indah di atas kanvas ini dapat dianggap sebagai hasil nyata pertama dari penelitian formal yang tak henti-hentinya yang sedang diujicobakan oleh Picasso dan yang akan terwujud sepenuhnya beberapa hari kemudian di On the Beach. Kanvas itu menggambarkan seorang perenang telanjang di pantai, terkejut dengan gerakan yang dangkal. Lekukan tubuh yang terbentang ke angkasa, perlakuan plastik-volumetrik dari bentuk montok yang berlebihan dan bentuk yang disederhanakan secara anatomis, dikombinasikan dengan suasana lirik yang hening, hampir secara eksplisit membawa kita kembali ke pemandian di sebelah kanan lukisan besar dari Peggy. Koleksi Guggenheim.
Rencana perjalanan pameran diakhiri dengan tes ketiga yang sangat tinggi yang ditawarkan oleh Picasso pada bulan Februari di tahun yang sama, Grande Baigneuse au livre, juga disimpan di ruang Musée National Picasso-Paris. Ini adalah karya yang dilukis seminggu lebih lambat dari Di Pantai, lebih tepatnya pada tanggal 18 Februari 1937, di Le-Tremblay sur Mauldre, tempat sang seniman membeli sebuah rumah pedesaan tua. Grande Baigneuse di sini diubah menjadi patung besar, berwarna putih keabu-abuan, dengan kaki bersilang, kepala menunduk di atas buku dan ditopang oleh siku. Sekali lagi dia adalah sosok yang tenang, tenggelam dalam lingkungan yang terbuat dari keheningan dan kesunyian, dengan wajah yang penuh teka-teki dan sedikit berkonotasi; namun, sesuatu tampaknya berubah dalam penelitian seniman Spanyol yang tak terbendung: dengan Grande Bagneuse Picasso ketiga tampaknya meninggalkan, setidaknya sebagian, kehalusan formal para perenang sebelumnya demi konstruksi bentuk yang lebih statis dengan pesawat dan keras kepala. gaya sudut, hampir kubis.
Dengan banyaknya representasi pantai dan pemandiannya, Picasso tentu saja tidak menemukan subjek baru tetapi dia telah mengidentifikasi dan mengungkapkan satu-satunya "skenario eksternal" yang sebenarnya dari keseluruhan oeuvre-nya. Seperti kebanyakan temanya, konsep telanjang dibahas baik secara tradisional maupun modern. Giorgione, Titian, Ingres, Puvis de Chavannes, Manet, Cezanne, Matisse, Renoir semuanya adalah seniman yang ditunjukkan Picasso sebagai sumber inspirasi untuk figurasi dan struktur komposisinya; tema telanjang bergerak adalah tema berulang yang sangat penting bagi semua seniman yang tertarik dengan lukisan figuratif. Namun, langkah maju yang dibuat oleh seniman tidak diberikan oleh subjek melainkan oleh cara jenius Spanyol, dengan menghubungkan pengalaman individu dengan bentuk-bentuk tradisional, menciptakan tidak hanya sesuatu yang baru tetapi benar-benar revolusioner.
Picasso Ph.D: Matteo de Fina
