Pameran ini menyoroti contoh-contoh utama karya Helen Frankenthaler – seorang pelukis Amerika dan bagian dari gerakan bidang Warna – yang diproduksi selama musim panas yang dihabiskan di pantai laut pada tahun 1951. Pameran dan katalog yang menyertainya berfokus pada hasil karya seniman dari akhir 50-an sampai tahun 1971.
Iklim Abstrak menerangi eksplorasi Frankenthaler tentang hubungan antara lanskap dan abstraksi dan menawarkan wawasan baru tentang peran utama yang dimainkan karyanya dalam pengembangan ekspresionisme abstrak di Amerika. Dikurasi bersama oleh Lise Motherwell, putri tiri sang seniman, dan Direktur Eksekutif Yayasan Helen Frankenthaler Elizabeth Smith, pameran ini dipamerkan di Museum dan Asosiasi Seni Provinsitown pada musim panas 2018, menampilkan sekitar 30 lukisan dan karya di atas kertas dengan objek tambahan dari hidup artis. Enam lukisan berskala besar yang sebelumnya tidak disertakan juga akan dipajang di Parrish.
Ketika Frankenthaler pertama kali menghabiskan waktu di Provincetown pada musim panas 1950, dia belajar sebentar dengan Hans Hofmann, yang mengajarkan bahwa seluruh pengalaman dunia seorang pelukis harus melewati warna. Merefleksikan pengalaman tersebut, Frankenthaler berkata, "Minat saya yang sebenarnya lebih pada menggambar dan menggambar dengan warna daripada warna saja." Dua tahun kemudian, di studionya di New York City, Frankenthaler melukis Mountains and Sea (1952), sebuah karya yang menyaring menjadi busur dan petak warna pengalaman persinggahan pantai lainnya, kali ini di Nova Scotia. Lukisan itu memposisikan seniman muda itu sebagai kekuatan yang harus diperhitungkan.
Cahaya yang unik di tempat-tempat di atas air menjadi konstan dalam karya Frankenthaler pada akhir 50-an dan 60-an, dan Provincetown akan menjadi karyanya. rumah.
Namun itu adalah kunjungan mani tahun 1951 ke studio Jackson Pollock di kota pantai lain, East Hampton, yang mengatur panggung untuk eksperimennya yang inovatif. Pollock melukis gambar demi gambar, menggunakan cat enamel hitam di atas kapas tanpa bingkai yang dibentangkan di lantai. Untuk meningkatkan kontrolnya terhadap medium, dia juga menggunakan jarum suntik untuk mengoleskan kaca. Tahun berikutnya, Frankenthaler menggunakan cat dan enamel rumah, diencerkan dengan terpentin atau minyak tanah, menuangkan campuran dari kaleng kopi kosong ke kanvas yang tidak direndam.
Asumsi teknik yang diamati di studio Pollock's Springs mengarah pada evolusi tahun-tahun Provincetown, dari cat air yang semarak dari seri Provincetown (1960) hingga eksperimen yang melahirkan karya seperti Cool Summer (1962; minyak di atas kanvas) hingga cairan geometri Musim Panas India (1967; akrilik di atas kanvas). Kedekatannya dengan lautan dan perubahan iklim Provincetown yang diakibatkannya terbukti menjadi sumber inspirasi yang konstan baginya. Pada awal 60-an, Frankenthaler mulai bereksperimen dengan teknik akrilik berbasis pelarut dan akrilik berbasis air, seperti dalam Summerscene: Provincetown, 1961 (akrilik di atas kanvas dipasang di papan), dan terus menggunakan 'minyak, terkadang menggabungkan dua solusi bersama.
