Penilaian penulis: 2/5
Bulan-bulan terakhir kehidupan Bettino Craxi di Tunisia. Ini, kurang dari satu baris, adalah cerita tentang sebuah film, tentang seorang pria, tentang seorang pemimpin politik, tentang seorang pria yang dijatuhi hukuman sepuluh tahun penjara dengan hukuman terakhir untuk korupsi dan pembiayaan gelap (yang pertama berkaitan dengan kasus ENI-Sai dan yang kedua untuk suap kereta bawah tanah Milan) yang sudah habis masanya, tepatnya ad Hammamet. Film ini ditandatangani oleh Giani Amelio yang dapat membanggakan, untuk pekerjaan ini, hanya pada elemen nilai yang tak terbantahkan: penampilan akting yang hebat oleh Pierfrancesco Favino. Berkat dandanan yang sempurna tetapi, terlebih lagi dengan studi mendalam tentang postur, tatapan mata, dan nada vokal mantan pemimpin mendiang PSI, ia berhasil membuatnya benar-benar masuk akal.
Selama sisa film tidak ada yang lain: semua protagonis lainnya menggelepar di belakang bayangannya. Skenario, liriknya, kurang lebih merupakan solilokui yang masuk akal yang hanya dicap oleh ingatan siapa yang melaporkannya. Secara sinematografis, itu membosankan, sombong, miskin dan tidak ada dorongan untuk memahami, memperdalam. Kemudian kita dapat berbicara tentang film lain yang diusulkan oleh Amelio: apa yang Anda lihat, apa yang Anda dengar, tetapi terlebih lagi apa yang tidak Anda lihat dan tidak dengar. Kami melihat Craxi yang tidak sabar dan marah yang mencoba mengulangi tesisnya (semua orang tahu dan semua orang menerima suap) tetapi Craxi tidak terlihat yang mengakui tanggung jawabnya, kesalahannya dan orang-orang yang dekat dengannya dan antek-anteknya.
Tampaknya, untuk beberapa urutan, kekasihnya menerima begitu banyak sumbangan hingga jutaan, tanpa sepatah kata pun tentang mengapa dan bagaimana hadiah itu muncul dan dari mana semua uang itu berasal. Sang cucu dapat dilihat di pantai merekonstruksi apa yang terjadi di Sigonella (di mana dia meminta carabinieri campur tangan untuk mencegah ekstradisi ilegal para penculik Achille Lauro) tapi tidak sepatah kata pun tentang teman dan rekannya Silvio Berlusconi atau di Milan dari mana kepemimpinan politiknya dimulai dan dikonsolidasikan. Nah, ada baiknya mengingat batasan evaluasi kritis terhadap film yang bukan dan tidak bisa menjadi analisis sejarah dan politik. Namun, perlu dipahami dengan baik makna mendalam, semangat naratif yang hendak dihadirkan kepada publik dalam teater.
Sosok laki-laki, bagi banyak negarawan modern, kontroversial dan masih menimbulkan perdebatan dan posisi yang berlawanan hingga membenarkan sebagian keinginan untuk mengoperasikan semacam "revisionisme" dari peran dan sosoknya. Dan justru dalam aspek inilah apa yang tampaknya menjadi jiwa film ini muncul dengan kekuatan besar: upaya untuk menertibkan, setidaknya dari sudut pandang manusia, aspek-aspek menonjol dari kepribadian Craxi. Namun, ceritanya sama sekali tidak netral dan pembacaan yang "lembut" dari pandangannya dengan keponakannya tidak cukup untuk mengurangi apa yang ada di baliknya. Banyak yang dikatakan dan dilihat tentang dia di fase terakhir hidupnya tetapi seluruh dunia yang dia hasilkan, craxism, dan semua yang baik atau buruk yang dia tinggalkan sebagai warisan dan yang, dalam banyak hal, bertahan darinya, telah memudar.
Penutupan film ini memberikan sisi yang sama yang dibuka oleh banyak, terlalu banyak, cerita kelam yang dapat diceritakan seputar kehidupan Craxi. Cerita diakhiri dengan membuka kotak misteri lain di antara banyak misteri di negeri ini: rekaman video di mana ada hal-hal yang belum pernah didengar sebelumnya dan yang bisa membuat banyak orang, mungkin masih di tempat kejadian, menghabiskan malam-malam yang mengerikan. Ini adalah kisah yang sama tentang dompet Aldo Moro yang hilang selama penculikan dan tidak pernah ditemukan serta buku harian merah Giovanni Falcone: selalu menyalakan sekering ditujukan kepada mereka yang telah menjadi kaki tangan atau kaki tangan dalam perbuatan dan kesalahan yang telah berdarah sejarah Republik.
Bioskop juga begini, suka tidak suka, dan selalu berguna untuk dikenang, menyegarkan ingatan yang terlalu mudah layu. Itu juga bisa didefinisikan sebagai film bergenre "politik" tetapi ceritanya cocok untuk ditafsirkan, dikontekstualisasikan ... apalagi dimanipulasi. Hammamet, mungkin, tidak melakukan operasi ini dengan tepat, namun meninggalkan rasa yang kabur dan tidak jelas. Di luar penilaian sinematografi, efek film tersebut pada akhirnya akan membuka kembali diskusi tentang peran politik Craxi dan craxismo, semoga sekuler, tanpa pengudusan atau demonisasi.
