Nanny untuk keluarga kaya di New York dan Chicago sejak awal XNUMX-an, selama lebih dari lima dekade dia telah memotret kehidupan di jalanan kota tempat dia tinggal tanpa pernah membuat karyanya diketahui. Tidak pernah ada pameran, bahkan marjinal, tidak pernah ada publikasi.
Apa yang dia tinggalkan adalah arsip yang sangat besar, dengan lebih dari 150.000 negatif, segudang film yang belum dikembangkan, cetakan, film super 8 atau 16 mm, rekaman, catatan, dan dokumen lain dari berbagai jenis yang pengasuh "Prancis" (ibu awalnya dari Provençal Alps) dia menumpuk di kamar tempat dia tinggal, menjaga semuanya dengan sangat cemburu.
Akhirnya dikurung di sebuah gudang, bahan tersebut disita pada tahun 2007, karena tidak membayar sewa, dan kemudian ditemukan oleh John Maloof muda di sebuah rumah lelang Chicago.
Pameran di MAN di Nuoro, yang dikuratori oleh Anne Morin, yang dibuat bekerja sama dengan diChroma Photography, akan menjadi pameran pertama Vivian Maier yang diselenggarakan oleh lembaga publik Italia.
Berangkat dari bahan-bahan yang dikumpulkan oleh John Maloof, proyek pameran ini memberikan gambaran umum tentang aktivitas Vivian Maier, menekankan elemen-elemen kunci puisinya, seperti obsesi terhadap dokumentasi dan akumulasi, fundamental untuk membangun profil artistik yang benar, serta sebuah yang biografis.
Bersama dengan 120 foto terpenting dari arsip Maloof, yang diambil antara awal 8-an dan akhir XNUMX-an, pameran ini juga menghadirkan rangkaian sepuluh film super XNUMX dan pilihan gambar berwarna yang diambil dari pertengahan tahun enam puluhan. Tanpa tekstur naratif dan tanpa gerakan kamera, video tersebut menjelaskan caranya mendekati subjek, memberikan petunjuk yang berguna untuk interpretasi karya fotografi.
Bidikan dari tahun XNUMX-an alih-alih menceritakan perubahan penglihatan, ditentukan oleh transisi dari Rolleiflex ke Leica, yang memaksa Vivian Maier untuk memindahkan kamera dari ketinggian perut ke mata, menawarkan kemungkinan penglihatan dan penceritaan barunya.
Pameran ini juga akan diperkaya dengan rangkaian lembar kontak yang belum pernah dipamerkan sebelumnya, berguna untuk memahami proses visi dan perkembangan fotografer Amerika.
Untuk memikat publik, bahkan sebelum foto-fotonya, adalah kisah "pengasuh Vivian", cocok untuk novel eksistensial atau sebagai plot komedi pahit; sangat tidak biasa, sangat mempesona, sehingga tidak tampak nyata.
Namun di luar ceritanya, di luar catatan biografinya, rahasia besar kecil yang diungkapkan oleh orang-orang yang mengenalnya, di luar potretnya sebagai wanita eksentrik dan pendiam, tangguh dan ingin tahu seperti beberapa orang lainnya, penjaga misteri yang belum terungkap, di luar segalanya. karya fotografi hebat Vivian Maier, yang masih banyak yang harus dibicarakan.
Vivian Maier sebagian besar menembak di waktu luangnya dan menilai dari hasil yang dapat dipercaya bahwa, pada waktu itu, dia tidak melakukan hal lain. Subjek favoritnya adalah jalanan dan manusia, lebih jarang arsitektur, objek, dan lanskap.
Dia memotret apa yang tiba-tiba muncul di depannya, apakah itu aneh, tidak biasa, patut diperhatikan, atau tindakan sehari-hari yang paling umum. Dunianya adalah "yang lain", orang asing, orang kota yang tidak dikenal, yang berhubungan dengannya untuk saat-saat singkat, selalu menjaga jarak tertentu yang memungkinkannya membuat subjek menggambarkan protagonis yang tidak sadar dari cerita kecil-besar. tidak penting.
Namun, sesekali, dalam beberapa komposisi yang lebih berani, Vivian Maier membuat dirinya terlihat, melewati ambang batas adegan untuk menjadi bagian dari ceritanya sendiri. Refleksi wajah dalam kaca, proyeksi bayangan di tanah, siluetnya muncul di sekeliling banyak gambar, hampir selalu dipatahkan oleh bayangan atau pantulan, dengan desakan yang agak obsesif dari seseorang yang, bersama dengan gagasan tentang dunia, dia terutama mencari dirinya sendiri. Dalam penyelidikan tanpa henti ini dia terkadang bahkan melibatkan anak-anak yang dipercayakan kepadanya, memaksa mereka untuk mengikutinya berkeliling kota, seringkali di daerah terdegradasi di New York atau Chicago. Untuk tatapan sensitif dan murah hati untuk yang rendah hati, yang terpinggirkan, dia menggabungkan nada sarkastik, terbukti dalam banyak bidikan curian, yang memengaruhi semua orang, dari borjuis kaya di lingkungan pusat kota hingga para gelandangan di pinggiran kota.
“Vivian Maier – kata Lorenzo Giusti, Direktur MAN – saat ini disebut-sebut sebagai fotografer hebat abad ke-XNUMX, dibandingkan dengan ahli reportase jalanan, dari Alfred Eisenstaedt hingga Robert Frank, dari Diane Arbus hingga Lisette Model. Namun, museum besar merasa sulit untuk melegitimasi karyanya, baik karena, sepanjang hidupnya, ia tidak memiliki satu kesempatan pun untuk menunjukkannya, dan juga karena ketidakpercayaan yang meluas - dan sah - terhadap aktivitas "penghobi" . Tapi museum, seperti yang kita tahu, selalu datang agak terlambat.
Dari karya-karya Vivian Maier, tidak hanya keterampilan observasi, mata yang cermat memperhatikan setiap variasi sensitif dari keseluruhan, kemampuan untuk menyusun dan membingkai yang mencolok. Yang paling mengesankan adalah kemudahan berpindah dari satu daftar ke daftar lainnya, dari kronik, ke tragedi, ke komedi yang absurd, selalu berpegang teguh pada pandangan seseorang. Sebuah suara yang keluar dari paduan suara untuk waktu yang lama, tetapi tidak diragukan lagi tersetel dengan baik”.
