Penilaian penulis: 
Tahun yang baru saja berakhir sangat buruk bagi bioskop-bioskop Italia: menurut data yang diambil dari Cinetel (Anec dan Anica), perolehan tahun 2018 menurun lebih dari 30 juta dibandingkan tahun-tahun sebelumnya. Banyak yang bertanya-tanya mengapa dan bagaimana mungkin, terlepas dari sejarah yang gemilang dan hadiah yang menjanjikan dari dunia produksi film kita, penonton di negara kita semakin jarang pergi ke bioskop. Di antara banyak alasan, kami mengusulkan salah satu yang menjadi perhatian film minggu ini: Saksi yang tak terlihat, disutradarai oleh Stefano Mordini dan protagonis utama Riccardo Scamarcio, Miriam Leone, Fabrizio Bentivoglio dan Maria Paiato.
Plotnya sugestif dan mengusulkan pengaturan klasik dari genre thriller: di kamar hotel, dikunci dari dalam, di pegunungan, terjadi pembunuhan. Seorang pengusaha muda dan lihai menemukan tubuh kekasihnya di sampingnya dan ketika polisi menerobos masuk, dia dicurigai sebagai penyebab kematian wanita tersebut. Rupanya semua petunjuk mengarah padanya dan, melalui catatan pengacara, dia akan berusaha membuktikan bahwa dia tidak bersalah. Tentunya kami tidak akan mengungkap ending yang akan cukup mengejutkan.
Niat penulisnya bagus dan, akhir-akhir ini, film thriller yang bagus tidak ada salahnya. Sayang sekali, bagaimanapun, dua kanon naratif digunakan untuk banyak aspek yang disalahgunakan. Yang pertama mengacu pada "suasana Nordik" khas film sekolah Skandinavia (satu nama di atas segalanya: stieg Larsson dengan trilogi Nordiknya). Untuk membuat film semacam ini, abu-abu musim dingin dan salju putih adalah latar belakang yang sangat baik untuk menghasilkan sensasi misteri, keheningan, keburaman yang diperlukan. Semuanya berfungsi, asalkan ada kemampuan untuk memadukan bidikan eksterior dengan baik dengan keterampilan akting. Dalam hal ini, tampaknya tidak berhasil dan sementara di bagian pertama semuanya terjadi dengan logikanya sendiri, di bagian kedua sering ada putaran yang tidak dapat dipahami. Kanon kedua adalah tentang dislokasi temporal yang tidak terbatas: cerita tidak memiliki referensi kapan peristiwa penting terjadi, landasan cerita, dalam urutan apa. Itu bisa bekerja dalam misteri tetapi, sekali lagi, asalkan semuanya bisa tampak logis dan masuk akal. Dalam hal ini, di sisi lain, itu hanya menimbulkan kebingungan dan penonton hanya perlu memperhatikan kecerdasan dan lompatan adegan.
Catatan untuk Aktor: Sangat sulit menemukan satu aktor yang bagus untuk semua bagian. Keserbagunaan, kemampuan untuk beradaptasi dengan karakter yang sangat berbeda, tidak umum untuk semua orang. Sebaliknya, lebih mudah bagi banyak aktor bagus untuk lebih banyak digunakan karena mereka "modis" daripada keahlian mereka. Ini tampaknya menjadi kasus kami Riccardo Penipuan sekarang didistribusikan di banyak film seperti peterseli, bersama dengan semua perusahaan tur yang mengamuk di bioskop-bioskop Italia (lihat di FirstOnLine review minggu lalu dengan Musketeer Raja). Jadi mari kita kembali ke premis: ada banyak alasan bagus mengapa sinema Italia berkinerja buruk dan kami telah menulisnya beberapa kali. Salah satunya adalah sulitnya menemukan subjek yang bagus, dipercayakan kepada tangan-tangan ahli dalam mengarahkan dan meyakinkan aktor dalam berakting. Ketika pasar bersikeras untuk selalu menawarkan sup yang kurang lebih sama panasnya, ada sedikit keajaiban dan kemudian tidak ada gunanya berperang melawan Netflix yang, bagaimanapun, memiliki manfaat untuk mencari jalan baru dan model produksi dan distribusi baru. Kesaksian yang tak terlihat justru muncul dalam paradigma situasi ini, di mana niat baik tidak kurang sedangkan realisasi yang baik kurang.
