Penilaian penulis:
Kisah sederhana, dramatis, universal tentang sebuah keluarga dalam krisis di bawah hantaman ekonomi baru yang seringkali ganas, sinis, dan kejam. Ini adalah kisah tentang seorang ayah, seorang suami yang, untuk bertahan hidup dan mencari perspektif bagi anak-anaknya, menerima "non-pekerjaan" yaitu, tanpa kontrak, tanpa perlindungan, tanpa jaminan dalam bentuk apa pun di mana dia harus menjadi "pengusaha untuk dirinya sendiri" tetapi pada kenyataannya dia adalah budak modern dari pasar yang liar dan tidak diatur. Ini adalah kisah Maaf, Kami merindukanmu oleh Ken Loach yang, pada usia lebih dari 80 tahun, masih mampu menawarkan sebuah film yang mampu merongrong orang-orang yang berbuat baik, sakarin kartun, kehormatan dari "benar secara politik" dari begitu banyak sinema kontemporer untuk membawa kita kembali dengan kaki kokoh di tanah.
Loach tidak hanya dapat mengetahui bagaimana menggunakan semua alat sinema dengan cara yang ahli, mulai dari skenario (ditulis oleh Paul Laverty) hingga para aktor yang melewati formalitas gambar yang benar, tetapi ia juga mampu menangkap sekilas. momen dari kemanusiaan yang menderita dalam semua dimensi sosial, geografis dan budaya dan mampu mengarahkan tanggung jawab dengan baik. Menceritakan melalui gambar, esensi murni dari sinema, semuanya ada di sini. Seperti yang ditulis oleh seorang kritikus Inggris, itu terdiri dari mengetahui bagaimana memasukkan detail-detail itu ke dalam cerita film... tangan iblis... dari kehidupan sehari-hari biasa, dari kenormalan mutlak, yang mampu membuat Anda merasa sepenuhnya "di dalam" cerita.
Pada saat itu hubungan pendek sinema dipicu: partisipasi emosional, pengenalan eksistensial, jebakan manusia. Seperti ketika, misalnya, sang protagonis meletakkan krim mentol di bawah lubang hidungnya untuk lebih mentolerir bau memuakkan yang dipaksakan oleh pekerjaannya. Berbicara tentang protagonis: ayah dan suami (dengan kami seorang Kris Hitchen yang tidak dikenal) adalah linier dan tanpa cacat dan mengingatkan kami sekali lagi sekolah akting Inggris yang hebat; sang ibu (juga Debbie Honeywood yang tidak dikenal) tidak kurang tetapi dengan catatan tambahan: dia sangat ahli, luar biasa, mampu berakting seperti beberapa orang lainnya, mampu membuat penonton kesulitan membedakan profesi aktris dari orang sungguhan. .
Pekerjaannya terdiri dari merawat orang lanjut usia dan orang cacat di rumah dengan upah borongan: neraka yang sangat mempertanyakan kita, masa kini dan masa depan kita, sendirian di rumah atau dibuang ke rumah perawatan. Kedua putra muda itu juga patut mendapat perhatian. Namun karakter yang menarik perhatian sama, tidak hanya untuk karakteristik profesional, adalah Maloni yang kejam dan pengecut, sang majikan, yang untuk mendapat untung, akan menjual ayah dan ibunya dengan harga murah di pasar loak.
Ini adalah inti dari sinisme sosial, plastik, representasi ikonik, era kita ditandai dengan "kecepatan pengiriman" segalanya dan segera di pintu rumah, siapa yang peduli jika Anda sakit dan jika Anda kehilangan perangkat pemindai terkutuk juga karena telah dirampok dan Anda berhak mendapatkan denda meskipun Anda tidak bersalah. Dan kemudian, orang tua, yaitu, mereka yang kita semua cepat atau lambat akan menjadi, dalam kesunyian total dan abu-abu mereka, ditinggalkan oleh pengasuh yang kurang lebih rajin dan teliti. Akhirnya, kaum muda, terpaksa berpindah kota pada usia 15 tahun karena "ada lebih banyak pekerjaan di sana" dan yang menyimpan "seluruh hidup mereka di ponsel mereka: gambar, orang, kenangan ...".
Ini adalah kisah yang tidak memiliki awal maupun akhir. Itu berakhir tepat di mana itu dibuka, dengan harapan samar bahwa "itu bisa lebih baik". Ini bukan urusan bioskop, bukan tugas sutradara, untuk menyelesaikan masalah dunia: mereka hanya bisa mengulurkan tangan untuk mengenalinya, untuk memahaminya dan itu bukan masalah sepele.
Dengan film ini, Ken Loach memberikan tendangan sinematik yang meninggalkan jejak mereka: Anda mungkin suka atau tidak, tetapi Anda tidak bisa tidak mengakui bahwa dia adalah salah satu dari sedikit sutradara di Eropa yang tahu bagaimana intuisi dan mensintesis di layar lebar apa yang sebaliknya. , bagi banyak orang, sulit untuk dipahami. Awal tahun yang baik untuk pergi ke bioskop untuk melihat karya seperti itu.
