Portofolio seniman: Massimo Vitali, potret kehidupan sehari-hari

Seorang seniman Italia yang dikenal secara internasional sebagai "fotografer pantai", selama lebih dari 20 tahun ia telah mengambil lebih dari dua ribu gambar panorama pantai yang menyelidiki "kebingungan penuh kasih yang meringkas Italia, orang-orangnya, lanskapnya, dan karakternya . Sebagai seorang etologis – jelasnya dalam sebuah wawancara dengan kritikus seni Angela Madesani – saya mempelajari sosialitas manusia. Saya tertarik pada observasi dan voyeurisme. Saya terpesona oleh fungsi kehidupan, oleh dinamika sosial, oleh ruang, oleh interaksi: semua hal minimal yang tidak dipedulikan oleh siapa pun. Fotografi, dalam pengertian ini, menjadi sekunder, karena saya membuat plot, menurut saya: ini adalah pekerjaan saya. Fotografi bagi saya adalah cara untuk dapat mengamati orang”.

Massimo Vitali lahir di Como pada tahun 1944 dan saat ini tinggal dan bekerja antara Lucca dan Berlin. Setelah SMA dia pindah ke London dimana dia belajar Fotografi di London College of Printing. Pada awal 80-an ia mulai bekerja sebagai jurnalis foto dan bekerja sama dengan berbagai majalah dan agensi di Italia dan Eropa. Selama periode ini dia bertemu dengan Simon Guttmann, pendiri Report agency, sosok yang menentukan pertumbuhannya sebagai "fotografer yang berkomitmen". Pada awal XNUMX-an, ketidakpercayaan pada kemampuan fotografi untuk mereproduksi kompleksitas realitas menyebabkan perubahan dalam kariernya. Dia mulai bekerja sebagai juru kamera untuk televisi dan bioskop. Namun, hubungannya dengan kamera tidak pernah berakhir, sedemikian rupa sehingga pada akhirnya ia memutuskan untuk mengabdikan dirinya pada "fotografi sebagai sarana penelitian artistik".

Pada tahun 1995 ia memulai "Seri Pantai", rangkaian foto yang menggambarkan pantai Italia, yang terinspirasi oleh perubahan politik yang terjadi di Italia. Vitali mulai mengamati rekan senegaranya dengan cermat. Ini menggambarkan "visi normalitas Italia yang steril dan sombong" dan pada saat yang sama mengungkapkan "kondisi internal dan gangguan normalitas: penipuan operasi plastik, sindiran seksual, komodifikasi kesenangan, khayalan kemewahan dan konformitas yang kaku" . Italia sedang berubah, "Berlusconi baru saja memenangkan pemilihan, dan saya penasaran melihat orang Italia yang telah memilihnya, jadi, suatu hari - kata sang Maestro dalam wawancara dengan HuffPost - saya memutuskan untuk meletakkan kamera saya di pantai dan mengamati”.
“Pantai adalah titik pengamatan yang sangat baik karena di ruang ini, yang bagi saya terutama bukan tempat, orang-orangnya tenang, tidak memiliki pertahanan, dan berada dalam situasi yang ideal untuk dipelajari. Saat kita berada di pantai kita lebih santai, lebih tenang, kita bergerak sangat sedikit, kita lebih alami dan santai. Dari pantai saya melihat dari dekat masyarakat – lanjut Vitali – karena itu adalah semacam mikrokosmos tempat semua umat manusia terkonsentrasi. Ini adalah tempat yang luar biasa untuk mengamati dan mendokumentasikan individu karena di sini orang-orang adalah diri mereka sendiri, mereka tidak berpose dan bergaul dengan orang-orang dari latar belakang yang berbeda”.

Minat antropologis dan sosiologis menggerakkan fotografer pantai: "Di pantai saya mengenali beberapa momen penting yang menjadi dasar masyarakat kita: kelompok keluarga, hubungan antara teman sebaya dan teman, perubahan dalam perawatan dan estetika tubuh, untuk contoh baru-baru ini dengan booming tato. Semua perubahan di sini terlihat secara makroskopik. Hubungan muncul, jalinan hubungan dan bahkan non-cerita. Ada saat-saat di mana meskipun tampaknya tidak terjadi apa-apa, banyak hal terjadi di mata saya”.

Foto-foto bentang laut berformat besar miliknya, sering diambil dari tebing yang menjulang tinggi atau perancah tinggi, membedah kompleksitas interaksi manusia. Pemandangan panorama, pantai dihiasi dengan ibu, anak-anak, orang tua, orang setengah baya, dan kemudian payung, pakaian renang, handuk, jaket pelampung, papan selancar, bebatuan, bebatuan dan bebatuan yang menempati ruang pasir dan air dalam geometri warna yang bervariasi dan gerakan di bawah warna putih khas cahaya musim panas.

Dari Italia ke dunia. Dengan demikian, mata Vitali yang ceroboh mulai mengamati setiap sudut planet ini, dengan keingintahuan visioner dari seniman hebat. Diapresiasi secara internasional atas ledakannya, serta pantai, diskotik, dan ruang publik pada umumnya, di mana individu anonim digambarkan di waktu luang mereka. Kemampuannya untuk menampilkan lanskap dan massa orang dengan naratif dan detail formal terkadang diperkuat dengan latar belakang yang hampir tidak dapat diraba, mengklasifikasikan karyanya sebagai lanskap manusia kontemporer. Foto-fotonya hadir dalam berbagai koleksi pribadi, serta, misalnya, di Centro de Arte Reina Sofia di Madrid, di Centro Arte Prato (Koleksi Permanen), di museum Guggenheim di New York, di Museum Seni Kontemporer di Denver, di Fond National Art Contemporaine, di Centre Pompidou – Musée National d'Art Moderne dan di Fondation Cartier di Paris, dan di beberapa museum lain di Eropa dan Amerika Serikat.

Berbicara tentang foto-foto dalam kalender Epson 2009 berjudul “Human landscapes”, penulis menyatakan: “Gambar harus memiliki dimensi magis, di mana isyarat sosiologis dan lucu terkadang bertemu dan di mana struktur naratif dielaborasi. Saya puas ketika membaca foto saya rumit atau kontradiktif, dan saya penasaran sampai ke voyeurisme, terpesona dengan tingkah laku individu tanpa berusaha memahami maknanya. Intervensi saya netral, saya hanya merekam, saya menunggu hal-hal terjadi di depan saya karena hal-hal yang terjadi menentukan gambar. Pengalaman fotografi menjadi praktik terbuka untuk pengalaman dunia”.

Kegiatan pameran
Pameran pribadi (pilihan)
2018
Koloni Pesisir, Spiral, Tokyo
2017
Sistem Pesisir Terganggu, Galeri Benrubi, New York
2016
Massimo Vitali, Galeri Ronchini, London
2015
Massimo Vitali – Cetakan Baru, Hilger Next, Wina
2014
Massimo Vitali, Studio La Citta, Verona
2013
Antara Normalitas, Galeri Bonni Benrubi, New York
2011
Peninggalan Arcadian, Galeri Bonni Benrubi, New York
Massimo Vitali, Habitat Alami, LOOK3, Charlottesville
2010
Sentuhan Musim Panas, Galerie Ernst Hilger di Brot Kunsthalle, Wina
Masuk/Keluar, Centro de Arte Santa Monica, Barcelona
Galerie du Jour Agnes B., Paris
2009
Massimo Vitali: Pemandangan dengan Gambar 2, Galeri Bonni Benrubi, New York
Gangguan Realitas, Hilger Kontemporer, Wina
2008
Massimo Vitali, Galeri Bonni Benrubi, New York
2005
Massimo Vitali: Karya Baru, Galeri Bonni Benrubi, New York
Foto 1995-2005: Vitali, Lentos Kunstmuseum, Linz
2004
Massimo Vitali, Balai Budaya BBK, Bilbao
Massimo Vitali, Pusat Seni Kontemporer Luigi Pecci, Prato
Pemandangan dengan Figur, Galeri Bonni Benrubi, New York
2002
Tempat Umum Kehidupan Pribadi, Galeri Fotografer, London
2001
Museum Seni Modern / Yayasan Hasselblad, Gotenburg
Massimo Vitali, Biennale Venesia

Partisipasi dalam pameran kelompok (seleksi)
2018
Peradaban: cara kita hidup sekarang, Museum Nasional Seni Kontemporer, Seoul
2017
Dari Gua ke Bulan, Centro Pecci, Prato
2016
Visi Luar Biasa. Italia mengawasi kita, MAXXI, Roma
2015
Gratis semua, Museum Ettore Fico, Turin
Industri sekarang, Mast Foundation, Bologna
2012
Sense of Place – Fotografi Pemandangan Eropa, BOZAR, Brussels
Visi Bersama, Bukaan, New York
2010
Ritus Manusia, Museum Bass, Miami
PastPresentFuture: Sorotan dari Koleksi UniCredit, Pusat Kebudayaan Yapi Kredi, Istanbul
2009
Parrworld: Koleksi Martin Parr, Jeu de Paume, Paris
Jenius Italia Sekarang, Museum Seni Kontemporer Roma – MAKRO Masa Depan, Roma
2008
Manusia/Alam: Fotografi Lanskap Eropa Terbaru, Museum Nelson Atkins, Kansas City
Las Vegas Mengumpulkan Kontemporer, Museum Seni Las Vegas, Las Vegas
Art is For the Spirit: Karya dari UBS Art Collection, Mori Art Museum, Tokyo
2007
Jano – Wajah ganda fotografi, Fondos de la Collecion Permanente Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid
Catatan Urban, Pusat Seni Kontemporer Luigi Pecci, Prato
Jenius Italia Sekarang, Museum Seni Rupa, Hanoi
Existencias, Musac, Museum Seni Kontemporer Castilla y Leon, Leon
Italia – Visi ganda, Maison Europeene de la Photographie, Paris
2006
Centre Pompidou - Musée National d'Art Moderne, Paris
Lanskap Baru – Italianische Fotokunst, Sammlung der Unicredit Group, HVB Kunst Palais, München
Koleksi UBS, Tate Modern, London
Wilayah, warisan, FRAC – Alsace, Sélestat
Beyond Delirious, Yayasan Seni CIFO Cisneros Fontanals, Miami
Lihat ke dalam cairan, Museum Seni Kontemporer, Denver, Colorado
Suara dan penglihatan, Museum Seni Kontemporer Villa Croce, Genoa
2003
Lukisan Gambar: Lukisan dan media di era digital, Kunstmuseum Wolfsburg, Gerber
Arupèmonos todos, MARCO Museo de Arte Contemporánea, Vigo
Komunitas Kosong, Yayasan Olivetti, Roma
2001
Perdagangan, Fotomuseum Winterthur
Koleksi 3, Jas Berekor Alsace
2000
Waktu!, Palazzo delle Esposizioni, Roma
Seni dan Waktu, Pusat Kebudayaan Kontemporer, Barcelona
Pusat Seni Kontemporer PS1, New York
Le Temps Vite, Pusat MNAM Georges Pompidou, Paris
1998
Un nouveau paysage humain, XXIX Rencontres de la Photographie, Arles

Kehadiran di museum dan koleksi publik dan pribadi internasional

Galeri Seni AUG Ontario Ontario (Kanada)
Conservatoire du Littoral Paris (Prancis)
Pusat Seni Reina Sofia Madrid (Spanyol)
Pusat Seni Kontemporer Luigi Pecci Prato (Italia)
Guggenheim New York (AS)
Museum Seni Kontemporer Castilla y Leon (Spanyol)
Belgacom Brussels (Belgia)
Yayasan Sandretto Rebaudengo Guarene, Turin (Italia)
Koleksi Foto Metropolitan Bank Trust, Chicago (AS)
MMK Frankfurt am Main Sammlung E-On, Duesseldorf (Jerman)
Museum Seni Kontemporer Denver (AS)
Agnes B. Paris, Prancis)
Fond National d'Art Contemporain Paris (Prancis)
Arts Plastiques (Belgia)
Yayasan Cartier Paris (Prancis)
Fortis Bank (Jerman)
Tailcoat Alsace (Prancis)
ABN Amro (NL)
Museum Arken (Denmark)
AkzoNobel (NL)
Koleksi Vanmoerkerke (NL)
Centre Pompidou Musée National d'Art Moderne Paris (Prancis)
Neue Galerie der Stadt Linz (Austria)
UBS-SBV, Swiss / Italia
Museum Seni Samuel P. Harn Gainesville, Florida (AS)
UNICREDIT (Jerman)
Autostadt Wolfsburg – Koleksi Volkswagen (Jerman)
Elton John Atlanta (AS)
Liburan Bleues Paris (Prancis)
Koleksi Ella Fontanals Cisneros (AS)
Essl Sammlung Austria (T)
Bank Jerman (D)
Rupert Everett (Inggris)
Sacha Cohen (AS)
Cameron Diaz (AS)
Courteney Cox (AS)
Museum Seni Nelson Atkins Kansas City MO (AS)
Koleksi Hallmark Kansas City, MO (AS)
Koleksi Perusahaan AT&T (AS)
JWT New York (AS)
Koleksi Kenneth Cole (AS)

mercato
“Foto-foto pertama saya, di tahun 90-an – Vitali menceritakan dalam sebuah wawancara dengan Il Sole 24 ore di tahun 2011 – berharga 800 lira. Kemudian harga naik secara progresif untuk menghindari perilaku spekulatif dari pihak pedagang. Pada musim panas 2011 saya beralih dari 25 menjadi 30-40 euro. Sebuah keputusan yang berasal dari perubahan strategi: Saya selalu mengikuti kebijakan harga yang relatif rendah untuk mendorong sirkulasi karya yang lebih besar, yang harus saya batasi karena foto saya menjadi terlalu populer. Jadi sekarang saya mencetaknya dalam format yang lebih besar agar tidak terlalu domestik, karena saya mencoba mengarahkan diri saya ke pengumpulan yang lebih serius". Operasi yang tidak diragukan lagi sukses mengingat kinerja luar biasa yang dicapai pada tahun-tahun itu, dengan pasar internasional yang semakin meningkat dan karyanya masuk secara besar-besaran ke museum-museum besar dan koleksi publik dan pribadi paling bergengsi (lihat bab kegiatan pameran). 2013 adalah tahun rekor Vitali dengan omset yang di lelang saja – menurut Artprice – mendekati setengah juta euro (sekitar 50% di AS). Dalam beberapa tahun terakhir, juga karena krisis ekonomi global yang juga mempengaruhi pasar seni dalam fase akutnya, harganya - seperti kebanyakan nama besar dalam seni modern dan kontemporer - berangsur-angsur terkonsolidasi. Kecenderungan yang terlihat jelas terutama di pasar sekunder di mana ada peningkatan barang yang tidak terjual dan bahkan karya penting dari Master dapat dibeli dengan harga yang menarik. Masalah lain untuk pasar primer di mana kelompok besar galeri internasional (lihat galeri referensi dan paragraf harga) yang berhubungan dengan Vitali melakukan pekerjaan yang sangat baik untuk meningkatkan karyanya dengan mengadakan pameran, mengatur acara dan memamerkan karyanya di tribun. pameran internasional yang paling penting.

galeri di referensi:
Gunakan:
Galeri Benrubi
www.benrubigallery.com
rachel@benrubigallery.com
Austria:
Galeri Ernst Hilger
www.hilger.at
andrea.rest@hilger.at
Belgia:
Galeri Mahkota Knokke
www.crowngalleryknokke.com
info@crowngalleryknokke.com
Brasil:
Baro Galeria
www.barogaleria.com
info@barogaleria.com
Perancis:
Galerie du Jour – Agnes B
www.galeriedujour.com
elodie.cazes@agnesb.fr
Italia:
Eduardo Secci Kontemporer
www.eduardosecci.com
penjualan@eduardosecci.com
Studi Kota
www.studiolacitta.it
info@studiolacitta.it
Spanyol:
Galeri Senda
www.galeriasenda.com
carlos@galeriasenda.com
Inggris:
Galeri Ronchini
www.ronchinigallery.com
info@ronchinigallery.com

Prezzi: Di banyak galeri internasional yang mewakilinya, bidikan Massimo Vitali dapat dibeli dengan investasi mulai dari sekitar 40 euro untuk gambar tunggal hingga lebih dari 70-80 euro untuk diptych dalam maksimal enam eksemplar. Pantai-pantai besar yang dipadati orang-orang biasa yang menjadi ciri khas penelitiannya sangat diapresiasi oleh para kolektor.

Atasan harga pompa cor beton mini in batang: Picnic Allée, 2000 – Chromogenic print. Diasec dipasang. Dicetak kemudian Ed.1/3 dari 188 x 231,1 cm – terjual lebih dari 76 ribu euro di Phillips di New York pada April 2017. Viareggio, 2000 – Cibachrome (sous plexiglas) Ed.3/9 dari 150,4, 182 x 73 cm – berpindah tangan seharga lebih dari €2008 di Artcurial di Paris pada April XNUMX.