BIAF: Potret Vittore Ghislandi dikenal sebagai Fra' Galgario di pasaran setelah 50 tahun

Il Potret seorang pria muda oleh Vittore Ghislandi dikenal sebagai Fra' Galgario (Bergamo, 1655 - 1743), yang tinggal selama tiga abad di dalam tembok istana bangsawan di Bergamo, muncul kembali hari ini setelah lima puluh tahun terlupakan. Itu dipamerkan antara 1911 dan akhir 1911-an dalam pameran lukisan Italia yang paling penting: Florence (1930), London (1953), Milan (1960) dan Paris (XNUMX), lalu tidak ada. 

Lukisan itu secara historis dianggap oleh para kritikus sebagai potret Francesco Tassi, penulis biografi pertama pelukis, serta tetangga, murid, dan temannya.

Di sini juga, Fra 'Galgario membangun dialog yang sejajar dengan karakter yang dia perankan, memberi kita gambaran yang hampir sama. pribadi. Mungkin justru terletak pada pendekatan yang dipersonalisasi, psikologis dan ingin tahu ini, serta pada warna-warna halus dan guratan gambar yang hidup, esensi yang membuat Ghislandi salah satu pelukis potret besar abad kedelapan belas Eropa.

ASAL
Galeri Canesso Lugano

Bergamo, Koleksi Hitungan Marenzi Pacciani
Pekerjaan dinyatakan sebagai minat budaya yang sangat penting oleh Kementerian Warisan Budaya dan Kegiatan dan Pariwisata.

REFERENSI

• Pameran potret Italia dari akhir abad ini. XVI sampai tahun 1861, kucing. pameran, Florence, Palazzo Vecchio, Maret – Juli 1911, hal. 164, tidak. 4;
• N. Tarchiani, Pameran potret Italia dari akhir abad ini. XVI sampai tahun 1861, “Rassegna d'arte”, 5 (1911) XI, hal. 72-92 (gbr. hlm. 82);
• E. Fornoni, Catatan biografi tentang pelukis Bergamo, ms. sd (ca. 1915-20), IV, hal. 86, tidak. 59;
• C. Caversazzi, Potret di Bergamo pada abad ketujuh belas dan kedelapan belas, di U. Ojetti (diedit oleh), Potret Italia dari Caravaggio ke Tiepolo di pameran Palazzo Vecchio di MCMXI di bawah naungan kotamadya Florence, Istituto italiano d' seni grafis, Bergamo 1927, hal. 152, hal. X;
• L. Angelini, Pada pameran seni Italia di London karya koleksi seni Bergamo, dalam "Rivista di Bergamo", 3 (1930) gbr. P. 114;
• Pameran Seni Italia 1200 – 1900, kucing. pameran, London, Royal Academy of Arts, Burlington House, 1 Januari – 20 Maret 1930, William Clowes and Sons, London 1930, hal.353, no. 774;
• F. Wittgens, Kontribusi Koleksi Pribadi Italia pada Pameran di Burlington House, “Apollo”, 62 (1930), XI, hal. 89, gbr. XV;
• K. Clark – E. Modigliani (ed.), Katalog Peringatan Pameran Seni Italia di Galeri Royal Academy, Humphrey Milford, London 1931, hal. 168, tidak. 493, hal. CLXXXXIII;
• L. Pelandi, Fra Galgario, Institut Seni Grafis Italia, Bergamo 1934, pl. 18;
• A. Locatelli Milesi, Fra' Galgario (1655-1743), Edizioni Orobiche, Bergamo 1945, hal. 41, meja XLVI;
• G. Testori dan R. Cipriani (diedit oleh), Pelukis realitas di Lombardy, kucing. pameran, Milan, Palazzo Reale, 1 April – 28 Juli 1953, Seni grafis Amilcare Pizzi, Milan 1953, hal. 51, tabel 80;
• R. Longhi, Dia tahu bagaimana tersenyum pada fakta zamannya, “L'Europeo”, 38 (1955), hlm. 42-43;
• F. Mazzini (diedit oleh), Pameran Fra' Galgario dan abad kedelapan belas di Bergamo, kucing. pameran, Bergamo, Palazzo delle Ragione, Juli – September 1955, Silvana, Milan 1955, hal. 33;
• B. Belotti, Sejarah Bergamo dan Bergamaschi, Ceschina, Milan 1959, IV, hal. 528;
• GA Dell'Acqua, F. Mazzini, La peinture italienne au XVIIIe siècle, in C. Gnudi (edited by), cat. pameran, Paris, Petit Palais, November 1960 – Januari 1961, Paris 1960, no. 478;
• A. Geddo, Vittore Ghislandi (Fra' Galgario) dan pengikutnya, "Giornale di Bergamo", 29 Juli 1962,
  hal. 3;
• FM Ferro, Fra Galgario, dalam "The masters of color", 229 (1967), pl. X;
• L. Mallé dan G. Testori (eds.), Giacomo Ceruti dan potret waktunya di Italia Utara, kucing. pameran, Turin, Civic Gallery of Modern Art, Februari - Maret 1967, hal. 60, tidak. 61, hal. 55;
• R. Pallucchini (diedit oleh), Fra Galgario (1655 – 1743) dalam koleksi pribadi Bergamo, kucing. pameran, Bergamo, Galleria Lorenzelli, 1967, pl. 16;
• MC Gozzoli, Fra' Galgario, dalam GA Dell'Acqua (diedit oleh), para pelukis Bergamo dari abad ketiga belas hingga kedelapan belas. Abad kedelapan belas, Poligrafiche Bolis, Bergamo 1982, hal. 3-195, hal. 112, 168, gbr. 3.
• F. Rossi (diedit oleh), Fra' Galgario. Rayuan potret di Eropa abad ke-700, kucing. pameran, Bergamo, Accademia Carrara, Oktober 2003 – Januari 2004, Milan 2003, hal. 214.
  Piazza Riforma 2  6900 Lugano  Swiss  telp +41 91 682 89 80  faks +41 91 682 89 81  info@galleriacanesso.ch  www.galleriacanesso.ch

PAMERAN

Pameran potret Italia dari akhir abad ini. XVI sampai tahun 1861, Florence, Palazzo Vecchio, Maret – Juli 1911;

Pameran Seni Italia 1200 – 1900, London, Royal Academy of Arts, Burlington House, 1 Januari – 20 Maret 1930;

Para pelukis realitas di Lombardy, Milan, Palazzo Reale, April - Juli 1953;

Pameran Fra' Galgario dan abad kedelapan belas di Bergamo, Bergamo, Palazzo della Ragione, 10 Juli -1 Oktober 1955;

La peinture italienne au XVIIIe siècle, Paris, Petit Palais, November 1960 – Januari 1961;

Giacomo Ceruti dan potret waktunya di Italia utara, Turin, Galleria Civica d'Arte Moderna, Februari - Maret 1967;

Fra Galgario, Bergamo, Galleria Lorenzelli, September - Oktober 1967.

Pria muda itu berpose dalam tiga perempat dengan kepalan tangan di sisinya dan sikap percaya dirinya mengacu pada tipologi potret "resmi" tetapi gerakannya, baru saja disebutkan, setengah membuka penutup jaketnya seolah-olah dia sedang mengancingkan jasnya. , memecahkan cetakan dan membawa kita kembali ke tingkat manusia, di mana anak laki-laki itu ditangkap sesaat sebelum "berpose" resmi.
Fra 'Galgario, meski sering menggambarkan aristokrasi Bergamo, membangun dialog dengan karakter yang dia gambarkan sebagai sederajat, dari satu orang ke orang lain, memberi kita gambaran yang hampir pribadi tentang Manusia. Mungkin justru terletak pada pendekatan yang dipersonalisasi, psikologis dan ingin tahu ini, serta pada penyempurnaan warna dan guratan gambar yang hidup, esensi yang menjadikan Vittore Ghislandi salah satu pelukis potret Eropa abad kedelapan belas. Hipotesis, yang diajukan beberapa kali oleh para kritikus selama bertahun-tahun, bahwa kita berurusan dengan potret Pangeran Francesco Maria Tassi, penulis biografi Fra 'Galgario, tidak diragukan lagi menggoda. Tassi bukan hanya penulis biografi pertama Vittore Ghislandi, tetapi juga tetangga, murid, dan temannya.

Caversazzi adalah orang pertama yang berhipotesis nama ini untuk karakter yang digambarkan di sini pada tahun 1927, mengidentifikasi kemiripan fisiognomis dengan ukiran yang ditempatkan di awal Kehidupan para pelukis, pematung, dan arsitek dari Bergamo. Hipotesis ini melayang-layang di sekitar lukisan itu dalam semua kritik berikutnya tanpa menemukan bukti pasti.
Mendukung tesis ini bisa jadi fakta bahwa potret itu mungkin selalu berada di dalam istana yang sama: istana Borgo Pignolo yang, pada abad ke-XNUMX, milik bangsawan Tassi, tempat tinggal Francesco Maria, dan yang sekarang menjadi milik bangsawan Marenzi . Istana Borgo Pignolo - atau melalui Pignolo seperti yang disebut sekarang - milik keluarga Tasso (atau Tassi) pada abad kedelapan belas, kemudian dibeli dengan semua perabotannya oleh keluarga Piazzoni dan dari sana, dengan warisan, menjadi pemilik saat ini, hitungan Marenzi. Kebakaran menghancurkan arsip dan fakta bahwa lukisan itu telah sampai ke pemilik saat ini sebagai "furnitur" bangunan didasarkan pada tradisi lisan keluarga Marenzi.

Namun, beberapa kebingungan muncul dari gaya gambarnya. Tassi lahir pada tahun 1710 dan, dalam lukisan itu, mungkin berusia dua puluhan. Oleh karena itu, gambar itu seharusnya dilukis sekitar tahun 1730, ketika Fra 'Galgario, tujuh puluh lima tahun, mendekati tahun-tahun terakhir hidupnya yang panjang. Gaya bergambar, dengan sapuan kuas lebar yang cepat dan pasti namun tetap bahan yang ringkas, namun menunjukkan tanggal yang lebih awal.

Kisaran berwarna, kurang terang dibandingkan potret lain oleh Galgario, seimbang dan halus. Lukisan itu semuanya dimainkan dalam nuansa cokelat yang berbeda - dari krem ​​​​terang jaket hingga tembakau gelap di latar belakang - diterangi oleh warna putih halus kemeja dan lapisan jas hijau zamrud. Kulit hitam digunakan sebagai gantinya untuk membingkai wajah.

Karya tersebut, dengan bibliografi yang luar biasa, berpartisipasi antara tahun 1911 dan akhir tahun 1911-an dalam pameran terpenting lukisan Italia: Florence (1930), London (1953), Milan (1960) dan Paris (XNUMX). Kemudian tidak lebih. Sejak itu, lukisan itu tetap tertutup di dalam dinding bangunan tempat ia mungkin selalu tinggal. Sekarang muncul kembali untuk pertama kalinya dalam lima puluh tahun.