Lebih dari 400 karya menceritakan jalur kreatif orisinal dari seorang peneliti yang tiada habisnya, yang beralih dari lukisan ke patung, dari yang sudah jadi hingga kontaminasi futuristik dengan desain grafis, fotografi, puisi visual.
Dari 18 September hingga 22 November lo Ruang pameran Yayasan Piacenza dan Vigevano tuan rumah di Piacenza sebuah retrospektif besar yang didedikasikan untuk kejeniusan Osvaldo Barbieri (1895-1958), yang dikenal di dunia seni dengan akronim BOT, sintesis dari nama samaran Barbieri Oswaldo Terribile yang dia pilih sendiri begitu dia mendekati futurisme.
Diciptakan dan diselenggarakan oleh Yayasan Piacenza dan Vigevano dengan perlindungan Kotamadya Piacenza, dikuratori oleh Elena Pontiggia, pameran ini mengandalkan sekitar 400 karya yang datang dari koleksi publik penting (Galleria Ricci Oddi dari Piacenza, MART of Rovereto, MIM of San Pietro in Cerro) dan pribadi, serta dari koleksi berbagai otoritas lokal di kawasan Piacenza. Sejak 1980, karya BOT tidak pernah menjadi subjek survei tepat waktu, yang bertujuan memulihkan peran seniman sebagai tokoh terkemuka dalam lingkup Futurisme kedua dan eksperimen selanjutnya.
“Pameran BOT – menggarisbawahi Presiden Yayasan Massimo Toscani – adalah proyek besar pertama kami di bidang artistik. Proyek yang sepenuhnya "kami", mulai dari desain hingga ruang yang akan menampungnya, ruang pameran kami. Pertama, karena pada tahun 2016 acara ini sudah diikuti oleh yang lain: ke depan, peran Yayasan akan semakin diterjemahkan menjadi kemampuan untuk menciptakan budaya dan bukan hanya mendukungnya".
Rute pameran memberikan penjelasan lengkap tentang produksi BOT yang kaya dan eklektik, menertibkan dalam energi kreatif yang mengganggu, menurun menurut standar dan bahasa dalam banyak kasus begitu inovatif hingga hampir profetik. Seperti dalam kasus ikatan, didokumentasikan dalam pameran berkat kumpulan besar karya tipografi dan sastra, yang dimulai dari daya tarik Fortunato Depero yang dinyatakan dan hasrat untuk puisi futuris mengantisipasi solusi desain grafis modern, mengusulkan hubungan yang belum pernah terjadi sebelumnya antara visual puisi , kaligram dan teknik periklanan yang sebenarnya. Ini dikonfirmasi oleh pilihan tanda tangan, akronim BOT, yang ditampilkan dalam format grafik yang mirip dengan logo komersial.
Penting, dalam pengalaman BOT, pertemuan yang terjadi pada tahun 1929 dengan Filippo Tommaso Marinetti: sepanjang tahun Tiga Puluh, seniman dari Piacenza adalah protagonis dari pameran futuris terkenal yang diadakan oleh Galleria Pesaro di Milan (bersama dengan berbagai Fillia, Diulgheroff, Prampolini dan Bruno Munari muda), datang untuk berpartisipasi dalam dua edisi Venice Biennale, pada tahun 1930 dan 1932. Sebagai tanda dari visi yang sangat pribadi dari kredo futuris, BOT mengungkapkan beberapa konsepnya yang paling inovatif: dari spheropainting ke cartopainting, mencapai ferroplastic, sintesis antara lukisan dan patung; mendorong dirinya berkat kolaborasi dengan Gianni Croce ke penggunaan fotografi dan montase foto yang membawanya ke solusi inovatif yang luar biasa untuk saat itu.
Di antara tema fundamental yang dibahas dalam pameran Piacenza adalah lanskap, motif utama yang ada di seluruh produksi BOT. Mulai dari lukisan tak terduga dari matriks murni akademis yang diusulkan di Piacenza selama pameran tunggal pertamanya pada tahun 1928, dan tiba di aeropaintings luar biasa yang - mengikuti jalur yang idealnya membawa kita dari Balla ke Tullio Crali - memperbarui visi lanskap itu sendiri dari dari sudut pandang pilot, pengendara, pengemudi trem, pengemudi mesin.
Pameran ini membahas untuk pertama kalinya secara organik hubungan antara BOT dan Afrika, menawarkan inti langka dari "seni kolonial" Italia tahun Tiga Puluh. Perlindungan Italo Balbo mengarahkan seniman untuk tinggal di Libya dan melakukan perjalanan ke Abyssinia yang terbukti mendasar bagi perkembangan puisinya: minat pada objet trouvé diperkaya oleh unsur-unsur yang disimpulkan dari seni lokal, mencapai penciptaan karya. dengan profil totem; tetapi juga kelahiran Naham Ben Abilàdi, satu lagi nama samaran yang di baliknya BOT bersembunyi untuk menandatangani lukisan dan puisi yang bukannya tanpa ironi bermain dengan klise orientalisme dan seni kolonial.
Pameran yang diadakan di Yayasan Piacenza dan Vigevano akan disertai dengan penghormatan kepada BOT yang disusun dan diselenggarakan oleh sepuluh galeri seni di kota dan di daerah tersebut: Biffi Arte, Borgo delle Arti di Vigoleno, Galleria Il Lepre, Galleria Mazzoni, Placentia Arte , Seni Spazi, Galeri Seni Studio Baldini, Studio Jelmoni, MV Tirelli Antiquario.
Di minggu-minggu pembukaan pameran terdapat kalender pertemuan dan acara sampingan yang memungkinkan kita untuk masuk, berkat pengalaman BOT, di jantung suasana futuris.
Jumat 25 September, 21.00
Ruang BOT Balai Kota Scotti da Vigoleno
Carpaneto Piacentino (PC) | Piazza XX Settembre, 1
Presentasi Bot di Carpaneto, cat fasis Italia, film karya Roberto Dassoni dan Laura Bonfanti yang didedikasikan untuk siklus bergambar yang dibuat oleh BOT untuk Balai Kota Carpaneto.
Untuk mengikuti: tur berpemandu ke aeropaints
Rabu 14 Oktober, 18.00
Auditorium Yayasan Piacenza dan Vigevano
Piacenza | Melalui Sant'Eufemia, 13
Bagaimana dengan Futurisme? Krisis mitos kemajuan
Bertemu dengan Enrico Crispolti, kritikus seni dan sejarawan; dan Roberto Tagliaferri, teolog
Selasa 27 Oktober, 18.00
Auditorium Yayasan Piacenza dan Vigevano
Piacenza | Melalui Sant'Eufemia, 13
Panca indera provokasi futuris. Dapur menurut Filippo Tommaso Marinetti
Bertemu dengan Carmelo Calò Carducci, penulis; dan Michele Bia, pelayan bar
Jumat 6 November, 18.00
Auditorium Yayasan Piacenza dan Vigevano
Piacenza | Melalui Sant'Eufemia, 13
BOT dalam musik
Pelajaran konser futuristik dengan Daniele Lombardi, komposer; dan Ana Spasic, sopran
Osvaldo Barbieri (kemudian Barbieri Oswaldo Terribile: BOT) lahir di Piacenza pada 17 Juli 1895.
Mengikuti kursus Francesco Ghittoni secara tidak teratur di Institut Seni Gazzola di Piacenza. Kemudian di Milan di Masyarakat Kemanusiaan dan kemudian di Brera, selalu dengan modalitas terputus-putus yang sama. Saat pecahnya Perang Dunia Pertama dia menjadi sukarelawan. Pada tahun 1920 dia pindah ke Genoa, mempertahankan dirinya dengan pekerjaan pertama yang dia temukan, dari pelukis hingga buruh pelabuhan. Di Liguria Bot mencoba menampilkan dirinya ke publik untuk pertama kalinya dengan mengikuti pameran kelompok. Pada tahun 1926, saat kembali sesaat ke Piacenza, dia jatuh cinta dengan Enrica Pagani, membawanya bersamanya ke Genoa dan menikahinya, untuk kemudian kembali secara permanen ke kotanya untuk berkonsentrasi secara definitif pada seni.
Pada tahun 1928 ia mengadakan pameran di Amici dell'Arte di Piacenza, tetapi lukisannya adalah lanskap ortodoks dan kanonik. Pada bulan Oktober tahun yang sama ia bertemu dengan Futurisme Kedua melalui karya Depero, Fillia, Prampolini. Pada tahun 1929 dia bertemu Filippo Tommaso Marinetti yang memberkati karyanya dan mendukungnya untuk waktu yang lama di beberapa pameran dan penerbitan di Milan.
Pameran penting dimulai: empat kali di Galleria Pesaro di Milan dalam rangka pameran futuris; di Venice Biennale pada tahun 1930 dan 1932; lalu di Paris, Munich, Athena; pada '32 dan '33 di Roma di ruang Bragaglia. Pada tahun 1929 ia mendirikan Centrale del Futurismo di Piacenza, pada tahun 1930 majalah "la Fionda", contoh majalah yang dibangun di atas keberadaan merek komersial bergantian dengan reproduksi seni.
Pada tahun 1934 Italo Balbo, kepada siapa dia mendedikasikan sebuah karya, Aerotratti di SE Balbo, memanggilnya ke Libya. Di Afrika, visinya tentang seni mengalami kejutan lebih lanjut: suasana primitif, kasar dan dijiwai dengan bentuk dan keajaiban yang fantastis, visi kehidupan yang sangat jauh dari Barat, mengilhami karya yang sama sekali tidak terduga. Dia melangkah lebih jauh dengan menciptakan alter ego Afrika, seperti Naham Ben Abiladi, yang dengannya dia akan melukis dan berpartisipasi dalam pameran pada tahun 1935, menyembunyikan identitas aslinya dan menyamar sebagai seniman terkenal di Afrika. Dalam dua momen, 1934 dan 1937, dia mengecat aula dan tangga Balai Kota Carpaneto. Pada tahun 1940 Bot kembali ke Italia dengan banyak kesulitan dan, karena perang, pensiun ke pedesaan tempat seniman baru lahir: dia kembali ke lanskap, tetapi lanskap halus, terbuat dari reruntuhan rumah, figur, dan benda mati yang menciptakan atmosfer di a abstrak pengertian tertentu. Setelah perang dia bertemu Lucio Fontana di Albisola, dia mendekati keramik dan bahkan puisi. Dia mengadakan pameran dan pada tahun 1951 ikut serta dalam Quadrennial VI di Roma.
Dia meninggal pada tahun 1958 dalam kemiskinan.
Piacenza | 18 September – 22 November 2015
BOT – Tukang Cukur Oswaldo Mengerikan
Futurisme seorang juggler
Karya terpilih 1924 – 1958
Diedit oleh Elena Pontiggia
Yayasan Piacenza dan Vigevano - Pameran Luar Angkasa
