The Three Graces, dengan Venus de Milo dan patung dada Nefertiti, mungkin merupakan kelompok pahatan paling terkenal di dunia. Dan tidak masalah jika tidak semua orang tahu bahwa itu adalah karya Antonio Canova dan bahwa tiga gadis cantik yang diabadikan olehnya adalah putri Zeus dan menanggapi nama Aglaia, Euphrosine dan Talia, sahabat Venus, dan yang melambangkan , masing-masing, kemegahan, kegembiraan dan kemakmuran.
Canova menafsirkannya dalam dua spesimen yang sangat mirip. Yang pertama, sekarang di Pertapaan di St. Petersburg, ditugaskan oleh Josephine de Beauharnais, istri Napoleon pada saat itu; yang kedua untuk Duke of Bedford yang, melihat plester yang disimpan pematung di atelier Romawinya, memintanya untuk membuat contoh lain dari marmer. Canova melanjutkan modelnya, membuat perubahan kecil dan, seolah-olah menunda momen pelepasan dari pekerjaannya, secara pribadi menemaninya ke rumah Inggris yang baru. Hari ini marmer yang luar biasa itu dibagi rata, masing-masing tujuh tahun, oleh Galeri Nasional Skotlandia di Edinburgh dan Museum Victoria & Albert di London.
Tepat dua abad telah berlalu sejak awal peristiwa itu: model plester asli Graces sebenarnya berasal dari tahun 1813. Dalam dua abad ini, ketenaran tiga keindahan Canova telah menjadi universal. Kelengkungan bentuk perempuan, kelezatan dan kelembutan serta kehalusan marmer yang halus menentukan permainan cahaya dan bayangan yang memesona siapa pun yang mengaguminya.
Di Rumah-Museum miliknya, di kampung halamannya Possagno, Canova meninggalkan plester asli dari versi pertama Rahmat, plester tempat dia bekerja untuk membuat mahakaryanya. Kehalusan marmer terakhir di sini diciptakan kembali oleh patina lilin lebah. Kapur yang diambil dari English Graces juga tiba di Possagno, sebagai dokumen yang akan disimpan untuk mengenang seni pematung besar itu.
Rahmat dan kekerasan tidak bercampur. Ini dikonfirmasi, jika diperlukan bukti, oleh nasib dua mahakarya Canova.
Gips gips, dengan karya lain yang disimpan di Gipsoteca, terkena awan puing yang disebabkan oleh meriam Austro-Hungaria selama Perang Dunia Pertama, ketika Possagno, di kaki Grappa, adalah zona pertempuran. Yang paling serius adalah kerusakan yang diderita oleh kelompok "Inggris" yang melihat Grace menemukan diri mereka dengan wajah dan payudara yang terluka secara dramatis. Sebagai buntut dari konflik tersebut, Stefano dan Siro Serafin, pengasuh dan pemulih yang sangat terampil, menyembuhkan sebagian besar kerusakan. Sebaliknya, mereka tidak bertindak atas Rahmat Bedfod yang, dirusak, menemukan tempat duduk mereka di aula dewan kota Possagno, sebagai pengingat yang mencolok akan perang yang mengerikan bagi negara. Kelompok Rahmat kedua, dipulihkan, dipamerkan di Ala Scarpina di Gipsoteca.
Seratus tahun setelah pecahnya Perang Besar, sementara Eropa bersiap untuk mengingat seratus tahun itu, bahkan Rahmat "Inggris" dibangkitkan, menemukan kembali semua bagian mereka. Apa yang Serafin tidak ingin lakukan sekarang diizinkan oleh teknologi.
Berkat kolaborasi Galeri Nasional Skotlandia, Edinburgh, pemilik marmer yang berharga, karya tersebut dapat difoto dan dipindai, dan berkat elektronik, bagian yang hilang dapat dikomposisi ulang dengan plester Possagno.
“Jika Canova meninggalkan satu sidik jari di atas marmer, kami akan menemukannya di plester yang telah direstorasi”. Hal ini dikemukakan oleh Mario Guderzo Direktur Museum Antonio Canova dan Gipsoteca dari Possagno yang bersama Ugo Soragni, Direktur Kawasan Warisan Budaya, Giuseppe Pavanello, dari Universitas Trieste dan Direktur Pusat Studi Canoviani Possagno, Marica Mercalli, Pengawas untuk Warisan Sejarah, Artistik, dan Etno-antropologi untuk Provinsi Venesia, Padua, Belluno dan Treviso dan Aidan Weston Lewis, dari Galeri Nasional Skotlandia Edinburgh, Guancarlo Cunial dari Gipsoteca of Possagno, anggota Komite Ilmiah pameran. Untuk menceritakan tingkat kesempurnaan luar biasa yang dicapai oleh teknik ini, yang telah membuktikan dirinya untuk gips lain oleh Canova, Sang Penari, yang juga dirusak oleh perang, yang telah menemukan senjata dan simbal.
Sebuah pameran dalam sebuah pameran adalah tampilan gambar kasar dari gips dan gips Canova setelah pemboman: gambar milik dua arsip publik, dramatis dalam keinginan mereka untuk menjadi dokumentasi yang tepat dari sebuah horor.
“Pameran ini, kata Presiden Yayasan Canova, Giancarlo Galan, akan menjadi penegasan lebih lanjut tentang sentralitas warisan Canova yang dilestarikan dengan cemburu di Possagno dan akan menggarisbawahi komitmen yang diungkapkan dalam hal perlindungan dan peningkatan karya. Apa yang ingin ditinggalkan Canova ke tanahnya tetap menjadi hal mendasar bagi sejarah seni, sehingga menjadikannya pusat dunia seni pematung besar.
TERIMA KASIH DARI ANTONIO CANOVA
Possagno (Tv), Museum Antonio Canova dan Gipsoteca
Dari 7 Desember 2013 hingga 4 Mei 2014
