Ketika saya membacanya untuk menyadari seri dokumen su Raffaella Carrà akan menjadi Daniele Luchetti, saya membayangkan Raffaella, duduk dengan kaki terentang di atas mejanya, memungut rokok yang ada di mana-mana, dan dengan nada berani yang, namun, muncul sikap defensif, memerintahkan: "Jangan mengintelektualisasikan saya, jika tidak, Anda akan kencing aku pergi!"
Saya curiga, dalam dua tahun ini, banyak hal telah terjadi padanya, antara penghormatan ikonik dan beatifikasi di menit-menit terakhir, di antaranya Raffa yang tampaknya paling sukses. Tidak terlalu berhasil.
Raffa menampilkan dirinya sebagai a film biografi yang ambisius yang menjanjikan untuk menceritakan kisah karir internasional melalui cahaya dan bayangan seorang seniman eklektik yang terus-menerus berjuang dengan dua esensi yang menyusun dirinya: Raffaella Pelloni, Wanita; Raffaella Carra sang artis.
Seri dokumen tentang Raffaella Carrà: peluang yang terlewatkan
Raffaella, yang suka berbicara sangat sedikit tentang dirinya sendiri - yaitu, tentang Pelloni, yang terobsesi dengan pembelaan ketat terhadap wilayah pribadinya - menyatakan bahwa sikap bermuka dua ini dianggap berasal dari tanda Gemini. Bukan suatu kebetulan bahwa di rumahnya di Roma ia memiliki salinan Merkurius Terbang Giambologna seukuran aslinya, dan ini, jika ada yang menyadarinya, akan menjadi titik awal yang sangat baik.
Jika janji Raffa ditepati, hal itu akan membawa kita pada penemuan Raffaella yang belum pernah terjadi sebelumnya dan asli; sebaliknya, itu tetap ada sebuah kesempatan yang terlewatkan, upaya samar yang dibuat dari gambar arsip (dengan cita rasa TecheTechetè), saran pribadi, kenangan yang tidak menambahkan apa pun lagi pada apa yang sudah diketahui.
A Licia Turchi dan Caterina Rita niat baik untuk mendeskripsikan Raffaella dengan cara yang lebih eksplisit harus diakui, namun ada perasaan bahwa mereka harus menahan diri. Dosa. Hal yang sama berlaku untuk Barbara Selamat datang yang, sebagai penulis serial tersebut, mungkin mengalami semacam konflik kepentingan.
Apa yang hilang dari Raffa? Keberanian.
Luchetti mencoba "mengintelektualisasikan" Raffaella, seolah-olah menemukan benang merah dengan jalur kepenulisannya sebagai pembuat film: ia membuka dan menutup pintu yang, jika dilintasi dengan keberanian dan tekad (tekad granit yang merupakan kekuatan sebenarnya Raffaella. ) akan memiliki mungkin membantu untuk memahami, jika tidak sepenuhnya, sebagian besar dikotomi Pelloni\Carrà yang masih tetap demikian.
Film biografi ini terbang di atas panorama Carrà, dan tidak memotretnya.
Di belakang panggung, potret yang belum lengkap
Aspek kemanusiaannya hilang, aspek yang terkait dengan amal; ketakutannya, takhayulnya, kontradiksinya diabaikan; aspek yang membangun dan juga aspek yang merusak diri sendiri; mengesampingkan Imannya dan melupakan para penggemarnya.
Raffaella, meskipun dia memiliki hubungan yang ambivalen dengan para pengagumnya, sadar bahwa tanpa mereka Carrà tidak akan ada. Selain itu, memberikan kesan bahwa penggemarnya hanya berasal dari komunitas LGBT adalah tindakan yang reduktif.
Yang membingungkan adalah dua puluh tahun terakhir kehidupan seni dan pribadinya tidak ada. Raffa menutup dengan tergesa-gesa dan dangkal di tengah tepuk tangan Carràmba sungguh mengejutkan.
Oleh karena itu, tidak cukup hanya mengulanginya seperti mantra ditinggalkannya sang ayah telah menentukan dalam diri Raffaella trauma penolakan, ketakutan bahwa dia akan menjadi pasangan hidupnya, kebutuhan patologis akan kendali. Namun, tidak disebutkan bahwa Raffaella, sebagai seorang anak, ditempatkan di sekolah berasrama yang dikelola oleh biarawati Spanyol di mana dia jatuh sakit.
Pintu lain yang terbuka tetapi tidak dilintasi adalah hubungan dengan ibu.
Luchetti dan penulis skenarionya tidak melangkah lebih jauh, mereka mengandalkan sisipan fiksi didaktik. Nyonya Angela Iris, yang tampak lebih seperti sesuatu yang keluar dari "Mainan dan Parfum", memang seorang jenderal Prusia tetapi seperti banyak ibu tunggal yang berjuang dengan pendidikan anak perempuan yang tidak konvensional. Bukan misteri lagi bahwa hubungan ibu dan anak adalah yang paling penting kompleks di dunia, tetapi mengapa orang tua Sisilia-Romagna yang "dingin" tampaknya memerintah, tanpa curiga: "Putriku akan mati sendirian", tetap menjadi misteri yang perlu direnungkan.
Raffaella: pahlawan wanita tragis dalam bayang-bayang
Di mana semua psikodrama keluarga ini berakhir? nenek Andreina? Satu-satunya mentor sejati Raffaella (yang kedua adalah Boncompagni yang brilian). Dia, Azdora sejati yang memainkan peran mendasar dalam kehidupan "Lella".
“Jangan intelektualkan aku, Luchetti sayang,” ulang Raffaella dalam benakku. Dan dia benar. Raffa terlalu memancarkan kesedihan, sedemikian rupa sehingga potretnya, bahkan di tengah gemerlap, kesuksesan stratosfer, dan tepuk tangan, menjadi tumpul, bahkan meninggalkan jejak. rasa pahit.
Perjalanan Sergio Japino di sepanjang tepi laut Porto Santo Stefano agak memudar, karena membuat orang berpikir tentang seorang perwira Napoleon yang kini tidak lagi digunakan sejak Napoleon meninggal, dan kampanye gemilang mereka telah mati, yang hanya tersisa gaun putih berkibar di laut. sisa angin. Jadi, lebih baik minum kopi untuk tenggelam dalam masa-masa kejayaan yang dulu pernah terjadi.
“Tapi teman-teman, sungguh membosankan!” Raffaella berseru dalam benakku di tengah asap rokoknya.
Menurutku yang dirindukan adalah Raffaella itu salah satunya pahlawan wanita yang tragis: dia mendaki puncak tertinggi, memenangkan tantangan paling berani, membangkitkan kekaguman, melancarkan perselisihan sengit, dunia mencintainya, mengidolakannya sampai pada titik fetisisme. Tampaknya memiliki semuanya. Ironi tragis dari sang pahlawan wanita adalah ketika dia meninggal, dunia terus membuat keributan, mengabaikan penderitaannya.
Dan saya bertanya pada diri sendiri: “Mengapa?”
