Dies ist das Thema von Vivere, das letzte Werk signiert von Francesca Archibugi mit Hauptdarstellern das Gute (wie üblich und offensichtlich) Micaela Ramazzotti und Adriano Giannini. Bemerkenswert sind zwei Charaktere, die Aufmerksamkeit verdienen: Der erste ist Marcello Fonte, Schauspieler Offenbarung / Phänomen von Dogman, die zweite ist das kleine Mädchen Lucilla (Elisa Miccoli), die als eine ihrer vollendeten Kolleginnen bereits das Handwerk beherrscht.
Die Geschichte ist so einfach wie fragil: In einem anonymen römischen Vorort, Reihenhäusern der Klein- und Mittelschicht, lebt eine komplizierte Familie: ein Vater, der freiberuflicher Journalist ohne Kunst ist (erst am Ende wird er einen Faden von sich zeigen Würde), eine zweite Frau, Susi "svalvolata", immer auf der Flucht, aufgeregt und frenetisch, so sehr sie Zuneigung braucht, die sie von ihrem Partner nicht bekommt, der sie stattdessen an den irischen Babysitter wendet, mit dem sie eine rein sexuelle Affäre hat , trocken wie ein Eis am Stiel. Im Hintergrund ein verwitweter Arzt, der ebenfalls Zuneigung sucht, und ein kleines Mädchen, das Heilung sucht, während Perind, eine verstörende Figur, diese bizarre „Familie“ beobachtet. Der Film entfaltet sich ohne Grund und ohne Rechtfertigung: Er wirkt wie eine Sammlung von Notizen, die fast überall gesammelt wurden, in der Geschichte der Regisseurin und ihrer Filme, in den gängigen (und manchmal banalen) Erzählungen eines ebenso schönen wie chaotischen Roms , imprägniert mit so viel mehr und so viel weniger, die es zu seinem Reichtum machen. Wir sehen und sprechen über perverse Verschwörungen zunächst zwischen Mitgliedern dieser "Familie" und dann zwischen Politik und Unternehmern, über die Gewohnheiten reicher und rücksichtsloser junger Leute aus Pariolini (Bezirk Rom) im Umgang mit Kokain und über den respektablen, aber fragwürdigen Anwalt großvater beschäftigt sich mit skurrilen gewohnheiten von bekanntschaften mit viados und transvestiten. Kurz gesagt, ein Familienbild mit Innen- und Außenaufnahmen etwas problematisch, um es milde auszudrücken. Auf die eine oder andere Weise kommt niemand gut weg: Alle zerbrechlich und arm, und wie gesagt, nur diejenigen, die von außen beobachten, diejenigen, die nicht am wirklichen Leben teilnehmen, die Nebendarsteller, nehmen Würde an.
Es geht um den Umgang mit einer solchen Erzählung. Archibugi, in guter Gesellschaft mit einem großen Teil des zeitgenössischen italienischen Kinos, bietet eine solche „fotografische“ Lesart an. Dies sind in der Tat kurze und improvisierte Aufnahmen, aseptisch wie ein Skalpell, über sehr komplexe soziale und kulturelle Dynamiken, die objektiv sehr schwer in 100 Minuten Kino zusammenzufassen sind. Alles scheint wie immer ohne Antworten und ohne Vorschläge. Sicher nicht, dass diese von der großen Leinwand kommen sollen, aber ab dem Moment, in dem wir uns mit diesem Thema befassen wollen, können wir etwas mehr erwarten als den üblichen Refrain über die Krise der Familie und des Bürgertums.
Hinter von VivereIn dieser Kategorie des filmischen Erzählens gibt es unzählige und illustre Präzedenzfälle, die es uns erlauben, ebenso legitime wie gnadenlose Vergleiche anzustellen: Um in eine ferne Vergangenheit zu gehen, erwähnen wir nach dem Zufallsprinzip Der diskrete Charmeeder Bourgeoisie von Luis Bunuel (1972) und Familiengruppe mit Inneneinrichtung (1974) von Luchino Visconti. Um zu unseren Tages- und Familienerinnerungen zu gelangen: Die Urlauber (2019) von Valeria Bruni Germans und schon davor das verheerende Perfekte Fremde (2016) von Paolo Genovese.
