Kino, Der Logan-Betrug: ein „Gang of the Hole“-Raub

Urteil des Autors:

Es gibt Momente, in denen das Kino das gesellschaftliche, kulturelle und wirtschaftliche Klima nicht nur in unserem Land perfekt begleitet. In den letzten Tagen wurden zwei Filme veröffentlicht, die Aufmerksamkeit verdient haben: Der erste wurde bei den letzten Filmfestspielen von Cannes präsentiert, Glücklicher Lazarus Regie führte Alice Rohrwacher und gewann den Preis für das beste Drehbuch. Der zweite ist ein klassischer Blockbuster: Der Logan-Betrug von Steven Soderbergh. Die Wahl fiel auf die zweite.

In den letzten Tagen wurden wir alle mehr oder weniger von einer Welle politischer Spannungen getroffen (die sich unvermeidlich auf die Gesellschaft und die Kultur auswirkt), die den gemeinsamen mentalen Widerstand belasteten. Was könnte also besser sein als eine gesunde, unterhaltsame, abenteuerliche Filmpause, in der wir in gewisser Weise eine Metapher der laufenden Zeit erahnen können? Gleichzeitig hätte aus demselben Grund der erste Film (wir behalten uns das Recht vor, darüber zu sprechen, nachdem wir ihn gesehen haben) die gleiche Würde gehabt, aber vielleicht angesichts des vorherigen Die Wunder des Jahres 2014 hätten wir uns vor existenziellere Fragen stellen können als die zweite.

Der Logan-Betrug folgt einer reichen, erfahrenen und äußerst erfolgreichen Ader: dem Raubüberfall, bei dem Soderbergh mit der Saga von großes Regietalent bewiesen hat Ocean 's Eleven von 2001, bereits ein Remake des berühmten Großaufnahme von 1960. Die Geschichte erzählt von einer Familie, den Logans, etwas unglücklich in einem der provinziellsten amerikanischen Staaten, die man sich nicht vorstellen kann, North Carolina, in vielerlei Hinsicht so ähnlich wie der, der Donald Trump den Sieg bescherte. Um nach einer möglichen sozialen Wiedergutmachung zu suchen, schlägt einer der Logan-Brüder, der gerade zu Unrecht entlassen wurde, dem anderen Bruder (einem Kriegsveteranen, bei dem er einen Arm verloren hat) vor, einen Raubüberfall auf die Firma durchzuführen, die ein Autorennen organisiert. Wie im üblichen Drehbuch spielt der Film in den Vorbereitungen, der Durchführung des Raubüberfalls und der anschließenden Verwaltung der Beute.

Zwischen – in Wahrheit wenigen – Wendungen und evokativen Bildern des kleinen Lebens der Länder am Rande der Industrieimperien fließt der Film, ohne am Stuhl kleben zu bleiben, wie es jedoch bereits mit dem gleichen zuvor erwähnten Werk des Regisseurs geschehen ist. Die erste Hälfte ist fast belehrend, grenzt an Langeweile, wenn es nicht interessant wäre, bei einigen Darstellern signifikante schauspielerische Eigenschaften aufzufangen: das Übliche Daniel Craig und das schöne Riley Keough, um die besten zu nennen. Der zweite Teil hingegen nimmt Tempo und Flüssigkeit, um uns mit der klassischen Duplizität, dem Aussehen und der Substanz und allem, was es braucht, um einen Klassiker dieses Genres zu machen, zum Kern des Films zu führen.

Apropos Klassiker, es ist gut, sich daran zu erinnern, mit welchen Beispielen es verglichen wird: Erst kürzlich haben wir darüber geschrieben In der Höhle des Wolfs, aber es ist gut, den Superklassiker nie zu vergessen Bewaffneter Raub von 1956 von Stanley Kubrick, Hitze - Die Herausforderung von 1995 mit zwei unübertroffenen Robert De Niro und Al Pacino und schließlich der Superlativ Inside Man von 2006. Das müssen wir leider zugeben es gibt kein spiel: Der Logan-Betrug es scheint insofern in ein anderes Genre zu gehen, als es sorgfältiger darauf achtet, Charaktere und Situationen zu skizzieren, als die erwartete "Gangstergeschichte" zu erzählen. In manchen Passagen erinnert es an die surreale Komödie der Coen-Brüder, ebenso in manchen Sequenzen an die Tarantino de Die Hyänen. Die Logan-Gang wirkt dann so marode wie die „Gang of the Hole“ de Das übliche Unbekannte und am Ende scheint der Film, der herauskommt, mehr in den Bereich des Spaßes als in den der erzählerischen Spannung zu gehen.

Interessant, eine Anmerkung zum Produktionsmechanismus dieses Films hinzuzufügen. Regisseur Soderbergh führte ein gewisses Experiment durch: Er sammelte die Mittel für die Produktion „in sight unseen“ und verkaufte die Senderechte, bevor er überhaupt eine einzige Sequenz drehte. Auf diese Weise konnte sie den starken Einfluss der amerikanischen Majors umgehen und somit eine autonome Verteilungssteuerung sicherstellen. Das Interesse dieser Operation liegt nicht so sehr im wirtschaftlichen Aspekt und den damit verbundenen Vorteilen, sondern darin, dass sie hervorhebt, wie wichtig Mutationsphänomene auf dem Kinomarkt stattfinden, sehen Sie sich die gesamte Dynamik an, die auf dem sogenannten "post Kino".