Vergangene Bestseller: Carolina Invernizio, eine Dame mit einer unglaublichen Vorstellungskraft

In den vielen Berufen des Verlagswesens sind Frauen nach wie vor hervorragend. Zweifellos war das zwanzigste Jahrhundert das Jahrhundert der Schriftstellerinnen und Leserinnen. Sogar in Italien gibt es unter den populären Erfolgsautoren seit den ersten Jahrzehnten des XNUMX. Jahrhunderts nicht nur Männer, sondern es gab auch eine große Schar von Schriftstellerinnen, die es verstanden, die Vorstellungskraft von männlichen und weiblichen Lesern zu nähren, zu bereichern und manchmal zu entfachen . Und in einigen Fällen mit redaktionellen Nachwirkungen, die direkt bis in die Gegenwart reichen oder ihr nahe kommen.

Eine von ihnen war Carolina Invernizio, eine Erzählerin des späten XNUMX. und frühen XNUMX. Jahrhunderts, über die Gramsci in seinem Urteil urteilte Gefängnishefte: „die ehrliche Henne unserer populären Literatur“. Bei genauerem Hinsehen könnte das Urteil auch dort gewesen sein, und der Beweis ist, dass es noch heute einhellig verkündet wird.

Umber selbstto Eco, der bestimmte Formen der Populärkultur studiert und geschätzt hat, war nicht freundlich zu dem Autor und schrieb:

Carolina Invernizio war im XNUMX. Jahrhundert sehr beliebt und brachte ganze Generationen von Proletariern mit Geschichten mit dem Titel Theder Kuss einer toten Frau, Die Rache einer Wahnsinnigen o Die anklagende Leiche. Carolina Invernizio schrieb sehr schlecht, und jemand bemerkte, dass sie den Mut oder die Schwäche hatte, die Sprache der kleinen Bürokratie des jungen italienischen Staates (zu dem ihr Ehemann, Direktor einer Militärbäckerei, gehörte) in die Literatur einzuführen.

Vielleicht sind es Urteile, die perfekt passen, vorausgesetzt, man hat den Mut, sie auf die Gegenwart zu übertragen, wenn auch mit anderen Begriffen, auf viele der beliebtesten Erzähler, sowohl im Buchhandel als auch auf den Bildschirmen, da sie keine haben literarischer Verdienst viel höher als sein. Aber das ist eine andere Sache, die uns weit führen würde.

Eine straordinaria Kreativität

Carolina Invernizio war eine Frau bürgerlichen Ursprungs, mit einer linearen Existenz, durchzogen von den typischen Stationen ihrer sozialen Lage: Studium als Lehrerin, Verlobung, Heirat, geliebte Tochter, eine normale Familie mit ihren Ritualen und Gewohnheiten. Ein Leben vielleicht sogar flach, ohne jemals einen hohen Ton oder einen Flügelschlag.

Aber vielleicht war es der ideale Humus, und wir würden sagen, fast unverzichtbar, um seine Kreativität zu entfalten und Gestalt anzunehmen, die sich in über 120 Romanen materialisierte, die alle mehr oder weniger von einem hervorragenden Publikumserfolg geküsst wurden.

Seine Bücher folgten regelmäßig wie die Perlen eines Rosenkranzes, mit farbenfrohen Einbänden und äußerst suggestiven Titeln, die den Leser dazu veranlassten, in den Buchladen zu rennen. Nur die Cover und Titel, SSie wurden mit großer Sorgfalt von der Autorin und ihrem Verleger Salani ausgewählt, die gekommen waren, um eine bestimmte Reihe für ihre Romane zu erstellen, und bilden einen Hauptbestandteil ihres Erfolgs. Blättern Sie einfach durch die Erstausgaben von Der Kuss einer toten Frau, Begrub sie lebendig, Die Rache einer Wahnsinnigen, Das Verbrechen der Gräfin, Die Hand der Toten, Die Tochter des Mörders, Das kleine Waisenkind von Collegno, Die Kinder der Sünde, um nur einige zu nennen, um die Bedeutung dieser Entscheidungen im Italien des frühen zwanzigsten Jahrhunderts zu verstehen.

auch il Kino "zieht" a Gesetz

Die Romane wurden von den großen Literaturkritikern mit einigen Ausnahmen, wie dem von Gramsci, nie in Betracht gezogen, aber sie bildeten jahrzehntelang die bevorzugte Lektüre eines großen Publikums, insbesondere von Frauen. Und dies geschah trotz des Anathemas der guten Gesellschaft, die dringend davon abriet, es Mädchen vorzulesen oder es auf den Index der Kirche zu setzen, die diese Lesungen als Sünde ansah.

Einige Romane wurden dann seit der Stummfilmzeit in filmische Werke umgesetzt und bilden später bis heute Stoff und Hintergrund für Filme und Fernsehdramen, die immer wieder Anerkennung und Beifall finden. Erinnern wir uns diesbezüglich an den Film Der Kuss, aus seinem gemacht Kuss einer toten Frau, veröffentlicht 1974 mit dem Drehbuch von Pupi Avati; oder das Fernsehdrama in fünf Folgen, italienischer Volksroman, unter der Regie von Ugo Gregoretti, dessen dritte Folge, die im Dezember 1975 ausgestrahlt wurde, von einem seiner Romane inspiriert und von Luigi Proietti interpretiert wurde. Oder schließlich die Serie von Verschleierte Dame, 2015 von RAI uno ausgestrahlt, ein weiterer Beweis dafür, dass seine Geschichten nicht gerade wegzuwerfen waren.

La Leben

Invernizio wurde 1851 in Voghera in eine ruhige bürgerliche Familie geboren. Ihr Vater war Beamter und 1865, als Carolina 14 Jahre alt war, zog sie nach der Verlegung der Hauptstadt von Turin nach Florenz. Hier studierte das Mädchen und machte ihren Abschluss als Lehrerin, wie die drei Schwestern und wie viele Töchter ihrer sozialen Schicht. Im richtigen Alter verlobt sie sich mit einem Armeeoffizier und heiratet 1881, vielleicht ein wenig hinter der Zeit her. Und nach fünf Jahren kommt die einzige Tochter, Marcella. Ein Leben, wie wir sehen, in dem die Haltestellen regelmäßig aufeinander folgen, genau wie bei den guten „Damen“ der Stadt.

Aber in seinem Kopf fehlt es trotz des stets und tadellos zur Schau gestellten bürgerlichen Erscheinungsbildes nicht an schwarzer Seele: eine transgressive und störende Seele, starr im Zaum gehalten. Sie ist eine vorbildliche Ehefrau, eine sehr zärtliche Mutter, die der Madonna sehr ergeben ist, zu deren Wallfahrtskirche Consolata in Turin sie jeden Samstag mit ihrer Tochter geht. Montags empfängt sie Freunde und Bekannte in ihrem Wohnzimmer, teilweise sogar Intellektuelle auf der Durchreise: kleine gesellschaftliche und bürgerliche Verpflichtungen, Premieren im Theater inklusive. Nie eine Übertretung, nie ein Klatsch über sie. Die einzige Marotte, wenn man sie als solche bezeichnen kann, nämlich den Geburtstermin um 7 Jahre verschoben zu haben, wurde erst kürzlich bei einer Standesamtsuntersuchung entdeckt. Zum Rest nichts zu sagen.

Das Debüt Jugend

Schon als junges Mädchen, als sie die Meisterschule besuchte, begann sie zu schreiben, so sehr, dass eine ihrer Geschichten Gefahr läuft, sie wegen des schäbigen Inhalts von der Schule zu verweisen. Aber das eigentliche Debüt fand 1877 statt, als er sich persönlich beim Verleger Salani in Florenz, mit einer Niederlassung in der Nähe seines Wohnortes, vorstellte und ihm seinen ersten Roman anbot, Rina oder der Engel der Alpen. Der große populäre Florentiner Verleger war sofort beeindruckt von dem unerwarteten Vorschlag, ein Buch einer Autorin zu veröffentlichen, ein seltenes Ereignis in der Welt der Literatur zu dieser Zeit, und von der Anmut der jungen Frau, von den Notizbüchern, in denen sich der Roman befand in schöner Handschrift geschrieben.

Er liest es und beschließt, es sofort zu veröffentlichen, einige sagen, er zahle ihm 5 goldene Napoleons, also fünf Münzen zu je 20 Lire, manche ohne Entschädigung, manche gegen Entschädigung, dass die sechsundzwanzigjährige Carolina, die jedoch 19 erklärt, wollte nie akzeptieren. Die Wette ging sofort auf, das Buch verkaufte sich wie warme Semmeln, die Neuauflagen folgten aufeinander, die Auflage schnellte in die Höhe, sie scheint nur in den ersten Jahren 150.000 Exemplare zu erreichen. Bedenkt, dass Herz und Pinocchio noch kommen werden, ist der Roman ein beispielloser Erfolg in unserer erstickenden Verlagslandschaft, reich an Büchern, aber knapp an Lesern. Damals wie heute.

Eine pausa

An diesem Punkt scheint es an der Zeit zuzuschlagen, während das Eisen heiß ist, dh mit den nachfolgenden Arbeiten fortzufahren, wobei das erste den Weg ebnet. Aber hier hört Carolina auf, macht eine Pause; vielleicht steht die Ehe an mit den entsprechenden Vorbereitungen, die neue Heimat, ein Familienleben, das aufgebaut und von Anfang an in die richtigen Bahnen gelenkt werden muss.

Erst etwa zehn Jahre später, Mitte der 1886er Jahre, etwa zur Zeit der Geburt seiner Tochter, die XNUMX stattfand, nahm er das Schreiben wieder auf. Doch von nun an wird es keine Unterbrechungen mehr geben. Die Rückkehr zu den Büchern erfolgt mit dem, was sein größter Erfolg werden wird: Der Kuss einer toten Frau, ein Werk, das unzählige Male nachgedruckt wird und das, wie wir gesehen haben, auch in verschiedenen Film- und Fernsehremakes erneut vorgeschlagen wird.

Eine Produktion riesig

Carolina nimmt so wieder Kontakt mit Salani auf, sie wohnt unter anderem direkt gegenüber dem Verlag in der Viale dei Mille in Florenz, und beginnt eine Zusammenarbeit, die dreißig Jahre dauern wird, bis zu ihrem Tod im Jahr 1916, auch wenn der eigentliche offizielle Vertrag das bindet es ausschließlich an den Verlag wird erst 1907 signiert.

Aber das ist ein unwichtiges Detail, in einem kontinuierlichen und nie unterbrochenen Zusammenhang, mit einer regelmäßigen Produktion von drei oder vier Büchern pro Jahr, in einigen Fällen jedoch erweitert auf sieben im Jahr 1892, acht im Jahr 1912 und wieder auf sieben im Jahr 1915: Romane, die teilweise schon als Anhang der Florentiner Zeitungen "L' Opinion Nazionale" und "La gazzetta di Torino" erschienen waren.

Der Erfolg wiederholt sich fortan mit jedem Titel. Und zu diesem Zeitpunkt wird sie regelmäßig bezahlt: 600 Lire pro Band. Das ist nicht viel für den Umsatz, den es sichert, aber auch nicht wenig: Emilio Salgari nimmt in dieser Zeit etwas mehr als die Hälfte davon, 350 Lire pro Titel. Doch ihr, einer Dame der guten Gesellschaft, reicht die Summe: Da ist das Gehalt ihres Mannes, eines Offiziers der Bersaglieri, um über die Runden zu kommen. Und verdienen Sie mit durchschnittlich mehr als drei Schreiben pro Jahr nicht mehr als Ihr Ehepartner? Zu Weihnachten schenkt ihr der Verleger dann ein schönes Schmuckstück.

Kurz gesagt, sie ist damit einverstanden, sie versucht nicht, zu anderen Verlagen zu wechseln oder sich prozentual bezahlen zu lassen, was ihr stratosphärisches Einkommen garantiert hätte. Sie fühlt sich zufrieden und denkt nicht daran, etwas zu ändern. Stellen Sie sich vor, Sie verhandeln dann noch mühsam mit dem Verlag über die Honorare! Anders und weitaus dramatischer ist der Fall von Salgari mit einer großen Familie und einer ständig pflegebedürftigen Frau, für die das Geld nie ausreicht, was ihn dann in den Selbstmord treiben wird.

I da des Restaurants Erfolg

Warum so erfolgreich? Wahrscheinlich, weil seine einfache und elementare Prosa jedem leicht zugänglich ist, selbst den bescheidensten Klassen. Aber auch die Größeren mögen es. Es ist bekannt, dass Giolitti selbst während der Sommerferien in Bardonecchia immer eines seiner Bücher mitnimmt. Und jeden Monat legt ein Schiff vom Hafen von Livorno nach Amerika ab, vollgestopft mit seinen Bänden, die manchmal die einzige Verbindung der Auswanderer aus Buenos Aires oder Long Island mit ihrem Mutterland bleiben.

Jene Elemente, die das Vermögen des Anhangsromans ausmachten und die sie gekonnt zu jonglieren versteht, Verbrechen, Schuld, Sünde, Verrat, Hass und Liebe, manchmal mit einer an Illegalität und Erotik grenzenden Atmosphäre, schaffen es, eine unwiderstehliche Faszination auszuüben. So wie der ewige Kampf zwischen Gut und Böse, zwischen Laster und Tugend, zwischen engelhaften und teuflischen Kreaturen, zwischen verdorbenen Verführern und naiven Mädchen den Erwartungen des Publikums entspricht, dessen Interesse und Neugier weckt. Und auf diese Weise identifiziert sich der Leser mit der erzählten Geschichte.

Der Autor lässt sich oft von Nachrichten inspirieren, den unentwirrbarsten kriminellen Episoden; seine Phantasie bearbeitet sie und bringt sie zum Abschluss. Um seine Geschichten glaubhaft zu machen, versucht er, die Orte, Straßen und Gassen, in denen die Verbrechen stattfinden, wirklich darzustellen. Er nutzt Straßenführer, wenn er selbst nicht dorthin gehen kann, um glaubwürdig und realitätsnah zu erscheinen, wie Salgari es mit Hilfe von Atlanten und Enzyklopädien an exotischen Orten tut.

Er starb 1916 im Alter von 65 Jahren an einer Lungenentzündung. In ihrem Testament bat sie ausdrücklich darum, ihre Beerdigung um einige Tage zu verschieben, um jenes Schicksal der lebendigen Bestattung zu vermeiden, das sie in dem gleichnamigen Roman so gekonnt beschrieben hatte.