মিলানে ক্রিসমাস: পালাজো মারিনোতে পেরুগিনো অতিথি

দ্যমাগীর আরাধনা উপসংহারে একটি জটিল এবং চিত্তাকর্ষক কাজ, যা সমস্ত পরামর্শের সংক্ষিপ্ত বিবরণ দেয় যা পিয়েত্রো প্রশিক্ষণের বছরগুলিতে ব্যয় করতে পেরেছিলেন ফ্লোরেন্স Verrocchio এর কর্মশালায়, যারা তার সাথে, রেনেসাঁ শিল্পের সর্বশ্রেষ্ঠ নায়কদের মধ্যে, ডোমেনিকো ঘিরল্যান্ডাইও থেকে স্যান্ড্রো বোটিসেলি, লরেঞ্জো ডি ক্রেডি থেকে লিওনার্দো দা ভিঞ্চি পর্যন্ত, তাদের সাথে পাশে ছিলেন।

প্রদর্শনী দ্বারা কিউরেট করা হয় মার্কো পিয়েরিনি, পরিচালক ডেলা Galleria জাতীয় উমব্রিয়ার. আমরা তার প্রবন্ধ থেকে উদ্ধৃত করি: "1796-1797 সালে জ্যাক-পিয়েরে টিনেট দ্বারা পেরুগিয়ায় পরিচালিত প্রথম নেপোলিয়নিক রিকুইজিশনগুলি থেকে রক্ষা পেয়েছিল এবং 1812 সালে ডমিনিক-ভিভান্ট ডেননের দ্বারা আরও উল্লেখযোগ্যগুলি, ম্যাগির আরাধনা সেই বছরেই অন্তর্ভুক্ত হয়েছিল। তালিকাটি সদ্য প্রতিষ্ঠিত ক্যাপিটোলিন মিউজিয়ামে প্রবাহিত করার জন্য অ্যাগোস্টিনো তোফানেলি দ্বারা সংকলিত হয়েছিল, যার তিনি ছিলেন কিউরেটর। 1814 সালের জানুয়ারীতে, পেরুগিয়ানদের প্রতিবাদ এবং মাইরের বিরোধিতা সত্ত্বেও, প্যানেল - অন্যদের সাথে একসাথে, কফেরে কয়েক মাস ধরে প্রস্তুত - রোমের উদ্দেশ্যে রওনা হয়েছিল, কিন্তু ফরাসি সাম্রাজ্যের ভাগ্যের বৃষ্টির কারণে এটি কখনই প্রদর্শিত হয়নি। ; পোপের সাময়িক ক্ষমতা পুনঃপ্রতিষ্ঠিত, পেইন্টিংগুলি পেরুগিয়াতে ফিরে আসতে সক্ষম হয়েছিল, অবিলম্বে শহর দাবি করেছে। সেরাফিনো সিপির মতে, যিনি সেই সময়ে লিখেছিলেন, কাজটি - "সমুদ্র অতিক্রম করেছে" - 1820 সালের মে মাসে এস. মারিয়া নুভাতে স্থানান্তরিত হয়েছিল; যাইহোক, আমরা জানি যে তিনি অনেক ছোট এবং শুকনো যাত্রা করেছিলেন! আন্তোনিও মেজানোট, 1836 সালে শিল্পীকে উৎসর্গ করা জীবনীতে, অঙ্কনটির শুষ্কতাকে পুনর্ব্যক্ত করার পাশাপাশি, যা এখন পর্যন্ত চিত্রকলার সমালোচনামূলক সাহিত্যের একটি টোপোস হয়ে উঠেছে, এই বলে যে "এই চিত্রকর্মটি সামগ্রিকভাবে অস্বাভাবিক প্রাণবন্ততার সেই সকালের ভোরের কথা স্মরণ করে যা একটি খুব পরিষ্কার এবং সুন্দর সূর্যোদয়ের ঘোষণা করে”; তারপরে তিনি ইতালীয়দের মধ্যে প্রথমে রুমোহর আবিষ্কারের একটি বিবরণ দেন, যা তিনি সম্পূর্ণরূপে গ্রহণ করেন: "এটি উল্লেখ্য যে মাগির মিছিলের একটি চিত্রে চিত্রশিল্পী নিজেকে চিত্রিত করতে পছন্দ করেছিলেন, যেমনটি দেখা যায় সালা দেল ক্যাম্বিওর প্রতিকৃতির মতো মুখের বৈশিষ্ট্যগুলি; এবং তাই আমরা সৌভাগ্যবান যে ভানুচ্চির একটি বিশ্বস্ত ভাবমূর্তি রয়েছে, যেমনটি তার যৌবনে ছিল”। 1863 সালে, একীকরণ-পরবর্তী দমনের পর, মাগির আরাধনা ভানুচি সিভিক আর্ট গ্যালারির অংশ হয়ে ওঠে (1879 সালে পালাজো দেই প্রিওরিতে এটির বর্তমান অবস্থানে স্থানান্তরিত হয় এবং তারপর 1918 সালে উমব্রিয়ার ন্যাশনাল গ্যালারিতে পরিণত হয়)। যাইহোক, প্যানেলটি নতুন এবং নির্দিষ্ট অবস্থানে শান্তি খুঁজে পায়নি কারণ, তখন থেকেই লেখকত্ব নিয়ে বিতর্ক শুরু হয় যার ফলে ক্যাভালকাসেল এবং বেরেনসন (পরে তাদের মন পরিবর্তন) এর মত পণ্ডিতরা ফিওরেঞ্জো ডি লরেঞ্জোকে দায়ী করেন; কয়েক দশক ধরে অন্যান্য প্রচেষ্টা হয়েছে, অন্তত 1994 সালে পুনরুদ্ধার শেষ না হওয়া পর্যন্ত, এন্টারপ্রাইজে পিয়েত্রোকে প্রতিস্থাপন বা সহায়তা করার জন্য বিভিন্ন হাতের পরামর্শ দেওয়ার জন্য। এমনকি ডেটিং ষাটের দশকের শেষ থেকে পরবর্তী দশকের মধ্যে উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন হয়েছে, যদিও এখানে প্রস্তাবিত কালানুক্রমিক সম্মতির বিশাল সংখ্যাগরিষ্ঠতা উপভোগ করেছে বলে মনে হয়।

প্রদর্শনী উপস্থাপন করেন মিলানের মেয়র মো : Giuseppe হল আল্লা উপস্থিতি di আন্দ্রেয়া রোমিজি, মেয়র di Perugia,. প্রেস কনফারেন্সে, রোমিজি পেরুগিনোকে একজন "উদ্যোক্তা চিত্রকর" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন, একটি মতামত কিউরেটর সমর্থন করেছিলেন। "আন্দ্রে রোমিজি ঠিক ছিল। পেরুগিনো সবার কাছ থেকে নিয়েছিল এবং খুব কৌতূহলী ছিল। সে চোখ দিয়ে চুরি করেছে” পিয়েরিনি পরে বলল।

শুধু মনে রাখতে হবে, গত বছর, আবারও বড়দিনের প্রদর্শনী উপলক্ষে, 100.00 দর্শক সালা অ্যালেসি দেখতে ভিড় করেছিলেন পালাজো মারিনোতে। পবিত্র কথোপকথন Titian দ্বারা।

সম্ভবত মেয়র সালা অবশেষে শিল্পের এই কাজের শক্তির সংক্ষিপ্তসার করেছেন: "সেই মাগীদের দৃষ্টি, অভিনবত্বের সন্ধানকারী, সাহসের আমন্ত্রণ, মানুষের উপর আস্থা রাখার, বিশ্বের ভাগ্যকে সর্বোত্তম দিকে পরিণত করার ক্ষমতায়।