প্রদর্শনীতে কাগজে 34টি কাজ উপস্থাপন করা হয়েছে - গৌচ, অঙ্কন, জলরঙ - এবং আমেরিকান শিল্পী সল লেউইটের বিখ্যাত ওয়াল ড্রয়িংয়ের জন্য তিনটি প্রকল্প, ধারণাগত শিল্পের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা৷
তার কাজগুলি সর্বপ্রথম তার চোখ বা তার আবেগের পরিবর্তে পর্যবেক্ষকের মনকে চাওয়ায় এবং ধারণাগত হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয় যে পরিমাণে ধারণাটি কাজটি সম্পাদনের নেতৃত্ব দেয়।
অঙ্কন এবং ম্যুরাল পেইন্টিং হল দুটি খুঁটি যার চারপাশে 1968 সাল থেকে শিল্পীর উত্পাদন শুরু হয়। এই সময়কালেই লেউইট যুক্তি দেন যে ধারণাটি তার শিল্পের মৌলিক উপাদান, মৃত্যুদন্ড এবং বস্তুটিকে শিশু হিসাবে স্থাপন করে। এটি প্রকৃতপক্ষে তাৎপর্যপূর্ণ যে প্রাচীর অঙ্কনের উপলব্ধি তার সহকারীদের উপর ছেড়ে দেওয়া হয়, এবং চূড়ান্ত ফলাফলটি নির্বাহী প্রকল্পের সাথে একত্রে উপস্থাপন করা হয়, যা পর্যবেক্ষককে মৌলিক ধারণা এবং উন্নয়নের ফলস্বরূপ জটিলতা বুঝতে সাহায্য করার জন্য ম্যুরালের পাশাপাশি প্রদর্শিত হয়।
"একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ দৃষ্টিকোণ থেকে - ক্যাটালগের পাঠ্যটিতে জিয়ানলুকা রঞ্জি বলেছেন - লেউইটের আগ্রহ মূলত এই সত্য দ্বারা দেওয়া হয়েছে যে কেবল চিন্তাকেই সভাপতিত্ব করতে হবে এবং উপলব্ধির গুরুত্বকে অতিক্রম করতে হবে, কিন্তু পরবর্তীটিকে অবশ্যই মূর্ত করতে হবে চিন্তাভাবনা এটি দর্শকের কাছে প্রকাশ করে।"
"এই ধারণাটি বোঝার জন্য - গিয়ানলুকা রঞ্জি চালিয়ে যান - লেউইট সঙ্গীতের উদাহরণের আশ্রয় নেন: সঙ্গীত, যেমন আমরা এটি শুনি, এটি চূড়ান্ত ফলাফল, যখন যে নোটগুলি এটি তৈরি করে তা কেবলমাত্র তারাই পড়তে পারে যারা বুঝতে এবং ব্যবহার করতে পারে। , যে, স্কোর নির্দেশিত সঙ্গীতের টুকরা সঞ্চালন যারা সঙ্গীতশিল্পী. অন্যদিকে, জনসাধারণ সেই সঙ্গীত শুনবে যা পারফরম্যান্স থেকে উদ্ভূত হয় তবে তারা ন্যূনতম ইউনিটগুলিকে পরিচালনা করে, সেইসাথে একে অপরের সাথে তাদের সুরেলা সম্পর্কের পদ্ধতি সম্পর্কে অবগত থাকবে না"।
প্রদর্শনীর কাজগুলি প্রকৃতপক্ষে লেউইটের সৃজনশীল বিবর্তনকে পুনর্গঠন করে, একটি মৌলিক ঘনক্ষেত্রের সেই কঠোর এবং পরিকল্পিত গুণনের কিছু উদাহরণ থেকে (কিউব উইদাউট এ কিউব, 1982, কাগজে পেন্সিল, 56×56 সেমি) বা একটি আয়তক্ষেত্র (ভাঁজ করা কাগজ, 1971, ভাঁজ করা কাগজ, 15×30 সেমি) যা কালো এবং সাদা রঙে তার সুপরিচিত মডুলার গ্রিড ভাস্কর্যের নীতিকে প্রকাশ করে, অনিয়মিত জ্যামিতিক কঠিন পদার্থের বড় পরিসংখ্যান পর্যন্ত যা রঙের বিমূর্ত এবং গাণিতিক ব্যবহারে পিয়েরোর সাথে যুক্ত। ডেলা ফ্রান্সেসকার পেইন্টিং (জ্যামিতিক চিত্র, 1997, কাগজে গাউচে, 152,9×173 সেমি), বিখ্যাত তরঙ্গায়িত বা জটযুক্ত রঙিন রেখার অনেকগুলি উল্লেখযোগ্য উদাহরণের সাথে শেষ হয় যা ব্র্যান্ডেনবার্গে আমেরিকান দূতাবাসের মতো গুরুত্বপূর্ণ পাবলিক হস্তক্ষেপের ভিত্তি তৈরি করে বার্লিনে বা নেপলস মেট্রোর জন্য গেট।
সল লেউইট 1928 সালে হার্টফোর্ডে (কানেকটিকাট, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র) রাশিয়ান ইহুদিদের একটি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। হাই স্কুলের পর, 1949 সালে, তিনি সিরাকিউজ বিশ্ববিদ্যালয়ে শিল্পকলায় স্নাতক হন। 1953 সালে তিনি নিউ ইয়র্কে চলে যান, যেখানে তিনি চিত্রকরদের জন্য একটি সুপরিচিত স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং পরে চীনা-আমেরিকান স্থপতি আইএম পেই-এর সাথে গ্রাফিক ডিজাইনার হিসেবে কাজ করেন।
সচিত্র আর্ট প্রকাশনায় কয়েক বছর কাজ করার পর, তিনি গুরুত্বপূর্ণ আর্ট স্কুলে পড়াতে শুরু করেন, নিউইয়র্কের MoMA-তে সহযোগী হন এবং XNUMX-এর দশকের শেষের দিকে তিনি নিউইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ে এবং স্কুল অফ ভিজ্যুয়াল আর্টসে পড়াতেন।
1967 এর দশক থেকে তার শৈল্পিক প্রযোজনার প্রথম অংশটি হল মিনিমালিস্ট শৈলীতে, ঘনক্ষেত্রের জ্যামিতিক চিত্রের উপর কেন্দ্রীভূত যা শিল্পী "আক্রমনাত্মকতার অভাব, প্রতিটি জটিল ফাংশনের ভিত্তি" বলে মনে করেন, তাই উপযুক্ত মডিউলটি সক্ষম হতে পারে। সম্ভাবনা এবং সমন্বয় একটি অসীম প্লট বিকাশ. XNUMX সালে, নিউইয়র্কের ইহুদি জাদুঘরে অনুষ্ঠিত প্রদর্শনীতে অংশগ্রহণের পর, তিনি "ধারণাগত শিল্পের অনুচ্ছেদ" ইশতেহারটি আঁকেন যেখানে তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে শিল্পীর কাজটি কেবলমাত্র প্রকল্প প্রণয়ন করা, কাজটি বাস্তবায়নের সময়। অন্যদের অর্পণ করা যেতে পারে যে একটি গৌণ কার্যকলাপ ছিল. XNUMX-এর দশক থেকে, শিল্পী ওয়াল ড্রয়িং তৈরি করতে শুরু করেন, জ্যামিতিক মডিউল দিয়ে তৈরি করা দেয়ালগুলি একে অপরের পাশে সাজানো হয় যাতে একটি নকশা তৈরি করা যায় যা তাদের ঘরের কাঠামোর উপর ভিত্তি করে পরিবর্তন বা মানিয়ে নিতে সক্ষম হয়।
অন্যদিকে, আশির দশক, তথাকথিত মডুলার স্ট্রাকচার এবং কমপ্লেক্স ফর্ম দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যা পরিবেশ পরিমাপের হাতিয়ার হিসাবে অঙ্কন এবং ত্রিমাত্রিক ফর্ম এবং তাদের প্রকৃতির মধ্যে ঘনিষ্ঠ যোগসূত্র প্রদর্শন করে।
সল লেউইটের কাজগুলি বিশ্বের সবচেয়ে মর্যাদাপূর্ণ জাদুঘর, সরকারী এবং ব্যক্তিগত স্থানগুলিতে প্রদর্শিত হয়েছে, যেমন নিউইয়র্কের MOMA, লন্ডনের টেট গ্যালারি, বার্নের কুনস্ট্যাল, আমস্টারডামের স্টেডেলিজক মিউজিয়াম, হেগের জিমেন্টেমিউজিয়াম। , বার্নের কুন্সথালে, তুরিনের কাস্তেলো ডি রিভোলি মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্টের, রোমের পালাজো ডেলে এসপোজিওনি, সেইসাথে ডকুমেন্টা 4 এবং ডকুমেন্টা 5, ভেনিস বিয়েনালে এবং মিনিমাল আর্ট আই রিভিউ বোর্দোতে মিউজে ডি'আর্ট কনটেম্পোরেইন . 2000 সালে সান ফ্রান্সিসকো মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট তাকে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং সম্পূর্ণ রেট্রোস্পেকটিভের একটি উৎসর্গ করে, পরবর্তীতে শিকাগোর মিউজিয়াম অফ কনটেম্পরারি আর্ট এবং নিউ ইয়র্কের হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্টে হোস্ট করে।
মিলান, মে 2016
