ডানকান গত জুনে 102 বছর বয়সে মারা যান এবং XNUMX এবং XNUMX এর দশকে লাইফ ম্যাগাজিনের শীর্ষ ফটোগ্রাফারদের একজন ছিলেন। তারপর তিনি নতুন ফটোগ্রাফিক ভাষা খুঁজতে শুরু করলেন, তার নতুন লাইন। একদিন তিনি দক্ষিণ ফ্রান্সে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং এখানে তিনি পাবলো পিকাসোর সাথে দেখা করেন এবং একটি বন্ধুত্ব করেন যা দীর্ঘকাল স্থায়ী হয়।
পিকাসো কখনই ফটোগ্রাফির প্রতি তার সংশয় লুকিয়ে রাখেননি এবং ক্যামেরার লেন্সের দিকে ইশারা করে বলেছিলেন "সমস্যা এখানেই রয়েছে"। ডানকান যখন উত্তর দিয়েছিলেন "এটি সত্য, এমনকি লেন্সের মাধ্যমে প্রেরণ করা বস্তুটি ফটোগ্রাফারের উপর আধিপত্য বিস্তার করে। তিনি এই বাস্তবতাকে আংশিকভাবে ব্যবহার করতে পারেন। তিনি এটিকে অস্পষ্ট করতে পারেন, এটি ফিল্টার করতে পারেন, এক্সপোজারের সময় বাড়াতে পারেন, বিকাশ এবং মুদ্রণের সময় এটি সংশোধন করতে পারেন। তবে চিত্রকর আরও মুক্ত। মানুষের চতুরতা চিত্রকলায় ব্যাপক ভূমিকা পালন করে”।
যাইহোক, ডুকান বুঝতে পেরেছিলেন যে ক্যামেরায় আরও মস্তিষ্ক দিতে হবে এবং 1962 সালে কোলোনে ফটোকিনা প্রদর্শনীতে যাওয়ার সময় তিনি যা খুঁজছিলেন তা খুঁজে পেয়েছিলেন। এটি একটি প্রিজম যা বিশেষ প্রভাব দেয়, বার্লিনের একটি ফার্ম ফিল্ম ক্যামেরার জন্য ডিজাইন করেছিল। তিনি কোম্পানির টেকনিশিয়ানদের সাথে কথা বলেন, তারপর পুরো এক সপ্তাহ ফ্যাক্টরিতে ব্যক্তিগতভাবে 17টি প্রিজম এবং লেন্সের প্রস্তুতির তত্ত্বাবধানে কাটিয়েছেন, তার সাধারণ 35 মিমি ক্যামেরায় সেগুলি ঢোকানোর জন্য প্রয়োজনীয় আপেক্ষিক ডিভাইসগুলি সহ।
লেন্সগুলির আকার এবং প্যাটার্নগুলি অপটিক্যাল গ্লাসে খোদাই করা আছে যা তারা তৈরি করে। প্রিজমগুলির সাথে একসাথে ব্যবহার করা হলে, তারা আপেক্ষিককে পচন করতে পারে এবং টুকরোগুলিকে সম্পূর্ণ ভিন্ন ক্রমে পুনর্গঠন করতে পারে, ঠিক যেমন একজন চিত্রশিল্পী করতে পারে।
1972 সাল পর্যন্ত, নিউ ইয়র্কের হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকা আর্ট কখনও ফটোগ্রাফি প্রদর্শন করেনি, কিন্তু এই একই বছর এটি ডানকানের একক প্রদর্শনীর জন্য একটি সম্পূর্ণ ফ্লোর উৎসর্গ করার সিদ্ধান্ত নেয়। প্রদর্শনের কাজগুলির মধ্যে, প্রিজম্যাটিক কৌশল সহ 7টি রঙিন, একই ফটোগ্রাফার ভিয়েতনাম এবং কোরিয়াতে তোলা আরও 12টি অসাধারণ বাস্তবসম্মত চিত্রগুলি দাঁড়িয়েছে৷
বইটি ইতালিতে প্রকাশিত হয়েছিল, যার শিরোনাম ছিল প্রিজম্যাটিক - ডিসকভারিং অ্যান অজানা প্যারিস - ফ্রেটেলি ফ্যাব্রি এডিটোরি [1973]।
এবং এভাবেই প্যারিস আমাদের কাছে ডানকানের দ্বারা বাস্তবতা এবং বিমূর্ততার মধ্যে একটি লিঙ্ক হিসাবে একটি চিত্রে রূপান্তরিত হয়েছে। ইতিমধ্যেই লেখা একটি গল্প যা আবার মিলিত হওয়া হারিয়ে যাওয়া রাস্তার দিকে ইঙ্গিত করে নিজেকে প্রকাশ করে।
