স্ট্রিট ফটোগ্রাফির জন্য নিবেদিত একটি বৃহৎ চক্রের তৃতীয়টি, নুরোতে MAN-এ প্রদর্শনী, অ্যান মরিন দ্বারা কিউরেট করা, ইতালিতে প্রথমবারের মতো, বিশের দশকের মাঝামাঝি থেকে শুরুর দিকে তৈরি করা আশিটি আসল প্রিন্টের একটি নির্বাচন উপস্থাপন করে ষাটের দশক তিনটি ম্যাক্রো-বিভাগে বিভক্ত - পোর্ট্রেট, নিউ ইয়র্ক এবং বৈজ্ঞানিক ফটোগ্রাফ - প্রদর্শনীটি বেরেনিস অ্যাবটের দুর্দান্ত প্রতিভা ফিরিয়ে দেয় এবং তার বিভিন্ন কার্যকলাপের একটি সাধারণ চিত্র প্রদান করে।
1898 সালে স্প্রিংফিল্ড, ওহিওতে জন্মগ্রহণ করেন, বেরেনিস অ্যাবট ভাস্কর্য অধ্যয়নের জন্য 1918 সালে নিউ ইয়র্কে চলে আসেন। এখানে তিনি মার্সেল ডুচ্যাম্প এবং ম্যান রে এর সংস্পর্শে আসেন, দাদা আন্দোলনের নেতৃস্থানীয় প্রবক্তা। ম্যান রে এর সাথে, বিশেষ করে, তিনি একটি বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন যা তাকে প্যারিসে তাকে অনুসরণ করতে এবং 1923 এবং 1926 সালের মধ্যে তার সহকারী হিসাবে কাজ করতে বাধ্য করবে।
প্রথম ফটোগ্রাফিক প্রতিকৃতি ইউরোপীয় শৈল্পিক এবং সাহিত্যিক অ্যাভান্ট-গার্ডের প্রধান প্রধান চরিত্রদের জন্য উত্সর্গীকৃত, জিন কক্টো থেকে জেমস জোয়েস, ম্যাক্স আর্নস্ট থেকে আন্দ্রে গাইড পর্যন্ত, এই সময়ের তারিখ থেকে। পোর্ট্রেট যা - অনেক দোভাষীর মতে - অভিব্যক্তিমূলক চ্যানেল গঠন করে যার মাধ্যমে বেরেনিস অ্যাবট - একজন ঘোষিত লেসবিয়ান, যে বয়সে এখনও মহিলা সমকামিতা স্বীকার করা থেকে দূরে - তার নিজের যৌন মাত্রা সম্পর্কে বলে।
অ্যাবট তার নিজস্ব ফটোগ্রাফি ল্যাবরেটরি খুলতে ম্যান রে'র স্টুডিও থেকে দূরে চলে যান - জেন হিপ, সিলভিয়া বিচ, ইউজিন মুরাট, জ্যানেট ফ্ল্যানার, জুনা বার্নস, বেটি পারসন-এর মতো লেসবিয়ান বুদ্ধিজীবী এবং শিল্পীদের একটি বৃত্তের দ্বারা ঘন ঘন - ইতিমধ্যে 1926 সালে তিনি তার নিজের প্রদর্শন করেছিলেন গ্যালারিতে প্রতিকৃতি "Le Sacre du Printemps"। এই সময়েই তিনি ফরাসি ফটোগ্রাফার ইউজিন অ্যাটগেটের সংস্পর্শে আসেন, যিনি প্যারিসের রাস্তার ছবিগুলির জন্য পরিচিত, যার লক্ষ্য ছিল ঐতিহাসিক শহরের অন্তর্ধান এবং শহুরে ল্যান্ডস্কেপে পরিবর্তনগুলি ক্যাপচার করা।
অ্যাবটের জন্য এটি একটি টার্নিং পয়েন্ট। ফটোগ্রাফার সেই মুহুর্ত পর্যন্ত সম্পাদিত গবেষণা ত্যাগ করার এবং অবহেলিত অ্যাটগেটের কবিতাকে নিজের করে নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন – যার মধ্যে, তার মৃত্যুর পরে, তিনি সংরক্ষণাগারের একটি বড় অংশ কিনে নেবেন, যা তাকে ইউরোপ এবং ইউনাইটেডে পরিচিত করে তুলবে। স্টেটস – নিজেকে উৎসর্গ করে, সেই মুহূর্ত থেকে, নিউ ইয়র্কের মহানগরের গল্পে।
সমস্ত ত্রিশের দশক, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর, প্রকৃতপক্ষে একটি একক বৃহৎ প্রকল্প তৈরির জন্য নিবেদিত, যার লক্ষ্য ছিল 1929 সালের মহা হতাশার পরে শহরের রূপান্তর রেকর্ড করা। তার মনোযোগ স্থাপত্য, নগর সম্প্রসারণ এবং আকাশচুম্বী ভবনগুলিতে যা ধীরে ধীরে পুরানো ভবনগুলিকে প্রতিস্থাপন করে, সেইসাথে দোকান এবং চিহ্নগুলিতে। ফলাফল হল একটি ভলিউম, যা 1939 শতকের ফটোগ্রাফির ইতিহাসে সবচেয়ে বিখ্যাত, যার শিরোনাম "চেঞ্জিং নিউ ইয়র্ক" (XNUMX), যা আলো এবং ছায়া এবং গতিশীল কোণের শক্তিশালী বৈপরীত্য দ্বারা চিহ্নিত ফটোগ্রাফগুলির একটি অসাধারণ সিরিজকে একত্রিত করে। ফর্মগুলির শক্তি এবং চিত্রগুলির অভ্যন্তরীণ ছন্দ উন্নত করুন।
1940 সালে বেরেনিস অ্যাবট সায়েন্স ইলাস্ট্রেটেড ম্যাগাজিনের ছবির সম্পাদক হন। নিউইয়র্কের রাস্তায় অর্জিত অভিজ্ঞতা তাকে বৈজ্ঞানিক চিত্রগুলিকে ভিন্ন চোখে দেখতে পরিচালিত করবে, যা তার জন্য শহুরে ল্যান্ডস্কেপের বাইরে বাস্তবতা পর্যবেক্ষণের জন্য একটি বিশেষ সুবিধাপ্রাপ্ত স্থান হয়ে উঠেছে। বিমূর্ততার উপর সমসাময়িক শৈল্পিক গবেষণার সাথে সামঞ্জস্য রেখে, বেরেনিস অ্যাবট অসাধারণ ফলাফলের সাথে গতিশীলতা এবং ফর্মের ভারসাম্যের উপর ফোকাস করে পরীক্ষাগার ফটোগ্রাফের একটি সিরিজ তৈরি করেছিলেন।
ম্যান মিউজিয়ামে টপোগ্রাফি প্রদর্শনী, সার্ডিনিয়া অঞ্চল এবং সার্ডিনিয়া ফাউন্ডেশনের অবদানের জন্য তৈরি করা হয়েছে, বেরেনিস অ্যাবটের ফটোগ্রাফিক উত্পাদনের তিনটি প্রধান পর্যায় বর্ণনা করে শটগুলির একটি সমৃদ্ধ নির্বাচনের মাধ্যমে, তার প্রযোজনাগুলির মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত এবং তথ্যচিত্রের উপাদানগুলির মধ্যে। তার আর্কাইভ থেকে।
