على بشرتي، من إخراج أليسيو كريمونيني وبطولة أليساندرو بورغي الفائق ، يتحدث عن قصة معروفة: في عام 2009 ، تم إيقاف ستيفانو كوكشي لفحصه من قبل كارابينيري ، الذي وجد بضع جرامات من المواد المخدرة عليه. وهو محتجز في الثكنة وأثناء اعتقاله تحدث الدراما: الضرب من قبل بعض رجال الشرطة أو ، كما كرر ستيفانو للعديد من الأشخاص الذين التقى بهم في تلك الساعات ، "السقوط من أسفل الدرج".
يموت ستيفانو والفيلم يروي تلك الأيام ، تلك اللحظات من المعاناة الفظيعة ، من القسوة الأخلاقية والقانونية التي لا توصف. إنها قصة تتطلب العدالة ، والتحقق من المسؤولية ، في بلد غالبًا ما يتم إخفاء كل شيء فيه. لم يتم التأكد من الحقيقة بالكامل بعد ، وفي الواقع ، أعيد فتح الدعوى القضائية ضد أولئك الذين يُزعم أنهم مسؤولون عن وفاته في المستشفى العام الماضي.
في هذه المرحلة ، تنقسم المراجعة إلى جزأين: الأول يتعلق بمزايا القصة ، وما تخبره ، وكيفية توضيح الحقائق ، والسياق ، والأدوار المختلفة التي يفترضها أبطال القصة المباشرون وغير المباشرون. من وجهة النظر هذه ، يبدو السيناريو والنصوص متوازنة إلى حد ما في الحفاظ على وجهة نظر جميع العناصر التي تتكون منها القصة. لدى المشاهد إحساس قوي بالظلم والحرمان وطرح الحقوق الجائرة وغير المبررة. في نهاية العرض ، يبقى الشعور بالمرارة أن بعض الأفلام الوثائقية فقط هي القادرة على المغادرة على بشرتي من بينهم.
الجزء الثاني يشير إلى تيار سينمائي ، ربما يكون من السابق لأوانه تعريفه على أنه "نوع" من الأفلام الإيطالية حيث توجد المدرسة الأصلية في مختلف Gomorra و Romanzo Criminale و Dogman وما إلى ذلك. الأضواء ، اللقطات ، الموسيقى التصويرية ، الحوارات كلها متشابهة. في بعض النواحي ، يبدو أن كل شيء قد شوهد بالفعل. هذا ، إلى حد ما ، يجعل تصور الفيلم (خطأ ... للملف) أكثر قابلية للاستخدام لعامة الناس ، على الرغم من أنها بالفعل لغة التمثيل الغذائي. ومع ذلك ، فإنه في نفس الوقت يجعل الأمر يبدو وكأنه قد تم رؤيته بالفعل.
في هذه المرحلة ، من الضروري التراجع خطوة إلى الوراء. عادة ما تُفهم السينما ، بحرف C كبير ، على أنها عرض لعمل مصور على الشاشة الكبيرة. يتم استخدامه لقول "لنذهب إلى السينما" بينما من الأصعب القول "لنذهب إلى التلفزيون" فقط لأن الشاشة (منظار سينمائي أو رقمي) موجودة في كل منزل تقريبًا. كل هذا على وشك التغيير: لسنوات ، مع ظهور أشرطة VHS أولاً ، ثم مع أقراص DVD والآن مع البث المباشر ، وصلت السينما مباشرة عند الطلب على الأريكة المريحة في المنزل. الأمر كله يتعلق بالشيء الآخر ، السحر ، بريق الشاشة الفضية لا مثيل له. لا يمكن مقارنة الكرسي بذراعين ، وهو غرفة المعيشة المزودة بأفضل أنظمة الصوت والصورة بالسينما ، مع رأس المال C.
هذا التوضيح ضروري لأن يوم أمس حدث خطوة مهمة في سوق السينما الإيطالية: تم طرح فيلم كريمونيني في وقت واحد في دور السينما وفي البث المباشر على المنصة. اعترض الموزعون والعارضون (Anec) على الضرر الذي يحدث: يتم أخذ المشاهدين بعيدًا في وقت وفي سياق سوق حرج بالفعل. الجدل الذي أثير في مهرجاني كان وفينيسيا المختلفين معروف جيدًا: لم يتم قبول الأفلام الأولى المخصصة للمشاهدة عبر الإنترنت ، ولم يتم قبول الفيلم الثاني فحسب ، بل تم قبوله أيضًا ، وبقدر ما يتعلق الأمر بـ Netflix ، حتى الفائزون.
كان المبدأ الذي ساد في البندقية هو الحكم على الفيلم من خلال صفاته ومحتواه وعمل فني وليس بطريقة توزيعه. وبقدر ما نشعر بالقلق ، فإننا نشاطر هذا الموقف الثاني. توسيع عرض الفيلم بطرق مختلفة ، نحو جمهور أكبر بموضوعية من دور السينما ، لا يمكن إلا أن يكون مفيدًا للسينما ، وفي هذه الحالة برأس مال C. نرحب بذلك على بشرتي يمكن رؤيتها في جميع أنحاء العالم.
