يغير اختراع التصوير بشكل جذري تمثيل الحرب: تصبح القصة قبل كل شيء صورة ، وتركيب ، ودليل ، وعاطفة ، مع انتشار كوكبي لم يكن من الممكن تخيله من قبل. تنتج الحرب العظمى والحرب الأهلية الإسبانية والحرب العالمية الثانية وفيتنام تقارير أسطورية مثل تقارير كابا وكارتييه بريسون وجونز غريفيث. الحروب الأخيرة في يوغوسلافيا السابقة وأفغانستان والعراق والحروب المعاصرة والمستمرة في الكونغو وليبيا وفلسطين والسودان ، يشهدها المواطنون الصحفيون أكثر فأكثر. تتغير الحرب والتصوير الفوتوغرافي ينظر إليها بعيون مختلفة. يوثق هذا المعرض القوي والآسر الطرق التي روى بها التصوير الفوتوغرافي الصراعات الكبرى في الماضي وكيف يروي تلك التي نعيشها اليوم. في رحلة غنية وموثقة جيدًا وجذابة.
يتمتع المعرض - الأول من نوعه في إيطاليا - ببعض الخصائص الخاصة ، مما يجعله حدثًا قادرًا على جذب انتباه جمهور عريض من المتحمسين ليس فقط للتصوير الفوتوغرافي ، ولكن أيضًا للتاريخ والعادات.
هذا التوسع هو التسلسل الزمني التقليدي ، الذي يتناول الحروب المختلفة التي وقعت خلال القرن العشرين وبداية القرن الحادي والعشرين: الحرب العالمية الأولى ، والحرب الأهلية الإسبانية ، والحرب العالمية الثانية ، والحرب الجزائرية ، والحرب الأهلية. حرب فيتنام ، وحرب صرب البوسنة ، والصراع الطويل في الشرق الأوسط ، والحروب في أجزاء مختلفة من أفريقيا ، من رواندا إلى الكونغو ، والهجوم على البرجين التوأمين وما تلاه من حرب على الإرهاب وأحدث حالات تفشي المرض في أوكرانيا والمزيد في الشرق الأوسط. لكن ضمن هذه الأحداث ، تم تحديد وجهات نظر معينة ، والتي ميزت العلاقة بين الحرب والتوثيق الفوتوغرافي والسرد.
فيما يتعلق بالحرب العالمية الأولى ، على سبيل المثال ، ينصب التركيز على الابتكارات التكنولوجية المذهلة التي شهدها هذا الصراع لأول مرة ، وكذلك الصور الجوية التي تحول المنطقة إلى تركيبة شبه مجردة ، وصور الدبابات. الأسلحة والأدوات القتالية الجديدة والكاميرات نفسها ، والتي أصبحت ، لأول مرة في التاريخ ، في أيدي الجنود أنفسهم ، الذين يرسلون إلى الوطن أو يتلقون من المنزل أغلى الذكريات. جميع الصور التي تأتي من التراث الاستثنائي الذي لم يدرس بعد لمتحف الجيش الثالث لبادوا.
في هذا الصدد ، فإن اختيار أكثر من 20 صورة التقطتها الأميرة آنا ماريا بورغيزي ، وهي نبيلة رومانية شغوفة بالتصوير وعضو في الصليب الأحمر في المقدمة ، له أهمية خاصة ، وهو مثال غير عادي على كيفية تمكن التصوير الفوتوغرافي من تحديد الحياة اليومية للجنود مع اللحظية الحقيقية لكاميرات كوداك الأولى.
وبالمثل ، فإن الحرب الأهلية الإسبانية قد رويت بضمير الشخص الأول من قبل رجال الميليشيات من كلا الفصيلين ، والصحف العديدة التي غطت الحدث بالصور بشكل لم يسبق له مثيل. ومن إحدى هذه الخدمات بالتحديد تظهر واحدة من أشهر صور المعرض ، والصورة بأكملها.
تاريخ التصوير ، رجل الميليشيا الساقط لروبرت كابا ، رمز أصيل من القرن العشرين ، والذي يتم تقديمه مع صورة مشهورة أخرى ، تلك التي التقطتها جيردا تارو - رفيقة كابا - لامرأة مليشيا تتدرب على التصوير. هذه ميزة أساسية أخرى للمعرض: التقارب بين صور الهواة ، وأبطال الأحداث من منظور الشخص الأول ، وتلك الخاصة بالمصورين الصحفيين العظماء ، مما يوضح كيف كان التصوير الفوتوغرافي حقًا وسيلة التعبير المفضلة لجميع المقاصد والأغراض. ورواية الأحداث على مدار القرن. ها هي الحرب العالمية الثانية ترويها الصور المذهلة والثمينة لعمالقة التصوير الفوتوغرافي في القرن العشرين: روبرت كابا ، وأوغست ساندر ، وإرنست هاس ، ويوجين سميث ، وهنري كارتييه بريسون ، وبيل باندت ، ويوجيني تشالدي. من بين كل هؤلاء المؤلفين ، الصور التي لا تخبر الكثير عن المعارك (فقط اختيار سميث مخصص بالكامل للجنود في المعركة) ، ولكن العواقب التي جلبتها الحرب على السكان كانت مميزة: هنا هدف ساندر ، التوثيق القاسي للجنود. المستعمرة قبل وبعد التفجيرات ، الصور المتحركة لعودة الجنود النمساويين إلى ديارهم في فيينا المدمرة بواسطة إرنست هاس ، الصور المثيرة ، والدرامية أحيانًا ، وحتى الدعابة أحيانًا لكارتييه بريسون في مخيمات اللاجئين ، مع الأيقونة الشهيرة المتعاونة النازية التي أشارت إليها إحدى ضحاياها. ولكن إلى جانب هذه ، توجد هنا أيضًا قصص المقاومة الإيطالية ، التي أعيد بناء بعضها بعد ذلك والبعض الآخر تم تصحيحه في الميدان من قبل أحد الحزبيين الذين ظل اسمه ، وربما مشوهًا ، فقط في ذكرى روبرت كابا (الذي عهد إليه بمهمة القيادة). الصور) وهكذا نزل في التاريخ.
يتجلى تدمير الحرب في الطلقات التي التقطت في دريسدن وهيروشيما بعد القصف ، وبواسطة جدار من سحب الفطر ، استمرت الأدلة الفوتوغرافية للتجارب طوال الخمسينيات. ثم الحرب في الجزائر مع صور النساء الجزائريات لمارك جارانجر وما تم تعريفه على أنه "حرب التصوير الأخيرة" ، حرب فيتنام. هنا يقترح دون ماكولين وإيف أرنولد وفيليب جونز غريفيث ثلاث وجهات نظر مختلفة ، والتي تشكك دائمًا في الحاجة إلى هذه الحرب ، وتسلط الضوء أيضًا على طبيعتها الرمزية. قصة الحرب ، منذ هذه اللحظة فصاعدا ، عُهد بها بشكل رئيسي إلى التلفزيون. التصوير الفوتوغرافي ، الذي لا يزال موجودًا في ساحات القتال ، يصبح أكثر أداة للتفكير ، حتى للمناقشة: لهذا السبب ، يتخلى المعرض عن ريبورتاج ويعثر بدلاً من ذلك على صور ذات قوة كبيرة وثقافة في بعض الصور التي أنشأها بعض أهم الفنانين في عصرنا. غابرييل باسيليكو بيروت المعذبة ، إعادة بناء لوك ديلاهاي التاريخية ، مثل لوحة تاريخية كبيرة ، ألوان ريتشارد موس المهلوسة التي تحكي قصة الحرب المهلوسة في الكونغو ، تجربة الوسائط المتعددة لجيل بيرس ، أبراج المراقبة الإسرائيلية في تكوين تيسير باتنج أصبحت أعمالًا للفن المفاهيمي ، وأخيرًا نتيجتان محتملتان للمعرض: من ناحية ، العرض الدرامي لأيام الانتفاضة في أوكرانيا من قبل بوريس ميخائيلوف ، الذي يعود بالتالي إلى موضوع "تاريخي" بعد سنوات عديدة من التواصل الاجتماعي بشكل أكثر تحديدًا من ناحية أخرى ، المشروع - الذي تم إنتاجه وتمويله بالكامل لهذه المناسبة - من قبل آدم برومبيرج وأوليفر شانارين ، أحد أزواج الفنانين اليوم على قمة الموجة ، الذين ظلوا لسنوات يفكرون بدقة في الحرب و طريقة لتمثيلها ، والتي تسلط الضوء على أنه حتى في دراما الحرب يمكن أن تكون هناك لحظات يمكن أن تسبب فيها الصدفة نهاية سعيدة.
ثم ترافق هذه الصور الصحف في ذلك الوقت ، والأفلام الوثائقية ، وإمكانية زيارة مواقع ويب معينة تقدم غذاءً للتفكير بشأن الأحداث ، وقبل كل شيء العلاقة بين الحرب والتصوير الفوتوغرافي والمعلومات والتوثيق.
معرض متعدد الوسائط حقًا ، مع صور في المركز ، رجال ونساء.
