حكم المؤلف: 2/5
الأشهر الأخيرة من حياة بيتينو كراكسي في تونس. هذه ، في أقل من سطر واحد ، قصة فيلم ، لرجل ، لقائد سياسي ، لرجل حكم عليه بالسجن لمدة عشر سنوات مع أحكام نهائية بالفساد والتمويل غير المشروع (الأول يتعلق بقضية ENI-Sai و الثانية للرشاوى لمترو الأنفاق في ميلانو) التي أنهت أيامها ، على وجه التحديد الإعلان الحمامات. تم توقيع الفيلم من قبل جياني أميليو من يستطيع التباهي ، في هذه الوظيفة ، فقط على عنصر لا جدال فيه: أداء تمثيلي رائع بييرفرانشيسكو فافينو. بفضل الماكياج الذي لا تشوبه شائبة ، ولكن حتى أكثر من الدراسة المتعمقة للوضع والنظرات والنغمات الصوتية للزعيم السابق لـ PSI المتوفى ، تمكن من جعلها معقولة تمامًا.
بالنسبة لبقية الفيلم ، لا يوجد شيء آخر: كل الأبطال الآخرين يتخبطون خلف ظله. السيناريو ، والكلمات ، هي مناجاة منطقية إلى حد ما مختومة فقط بذكرى من أبلغ عنها. من الناحية السينمائية ، إنه ممل ، أبهى ، فقير وخالي من أي حافز للفهم ، للتعمق. ثم يمكننا التحدث عن فيلم آخر اقترحه أميليو: ما تراه ، وما تسمعه ، ولكن أكثر ما لا تراه ولا تسمعه. نرى كراكسي صبورًا وغاضبًا من يحاول تكرار أطروحته (الكل يعرف وكل شخص أخذ رشاوى) لكن كراكسي لا يرى من يعترف بمسؤولياته وأخطائه وأولئك الذين كانوا مقربين منه والمتواطئين معه.
يظهر ، في بضع متواليات ، عشيقته المستفيدة من تبرعات كثيرة تصل إلى الملايين ، دون أن تذكر لماذا وكيف جاءت الهدايا وأين جاءت كل هذه الأموال. يمكن رؤية الحفيد على الشاطئ وهو يعيد بناء ما حدث في سيجونيلا (حيث كان يتدخل الكارابينيري لمنع التسليم غير الشرعي رسميًا لخاطفي أكيل لاورو) ولكن ليس بكلمة واحدة عن صديقه وشريكه سيلفيو برلسكوني ولا على ميلان الذي انطلقت منه قيادته السياسية وتوطدت. الآن ، من الجيد أن نضع في اعتبارنا حدود التقييم النقدي للفيلم الذي ليس ولا يمكن أن يكون تحليلاً تاريخياً وسياسياً. ومع ذلك ، من الضروري أن نفهم جيدًا المعنى العميق ، وروح السرد التي يُقصد بها طرحها على الجمهور في المسارح.
إن شخصية الرجل ، بالنسبة للعديد من رجال الدولة المعاصرين ، مثيرة للجدل ولا تزال تثير الجدل والمواقف المتعارضة إلى حد تبرر من جانب البعض الرغبة في ممارسة نوع من "التحريفية" لدوره وشخصيته. وفي هذا الجانب بالتحديد يظهر ما يبدو أنه روح هذا الفيلم بقوة كبيرة: محاولة لترتيب الأمور ، على الأقل من وجهة نظر إنسانية ، الجوانب البارزة في شخصية كراكسي. القصة ، مع ذلك ، ليست محايدة بأي حال من الأحوال والقراءة "الرقيقة" لنظرتها مع ابن أخيها لا تكفي للتخفيف من وراءها. لقد قيل الكثير ورُئي عنه في المرحلة الأخيرة من حياته ، لكن العالم كله الذي ولده ، والجنون ، وكل الخير أو السيئ الذي تركه كإرث ، والذي نجا منه في كثير من النواحي ، قد تلاشى.
يفسح إغلاق الفيلم نفسه لتقديم الجانب نفسه الذي افتتحه العديد من القصص المظلمة التي يمكن روايتها حول حياة كراكسي. تنتهي القصة بفتح صندوق آخر من الألغاز من بين الكثيرين في هذا البلد: شريط فيديو حيث توجد أشياء لم يسمعها أحد من قبل والتي يمكن أن تجعل الكثيرين ، وربما لا يزالون في المشهد ، يقضون ليالي كابوسية. إنها نفس قصة محفظة ألدو مورو التي اختفت أثناء الاختطاف ولم يتم العثور عليها أبدًا وكذلك اليوميات الحمراء لجيوفاني فالكون: فتيل مشتعلة دائمًا تستهدف أولئك الذين كانوا متواطئين أو متواطئين في الأفعال والآثام التي دمرت تاريخ الجمهورية.
السينما هي أيضًا هذا ، سواء أعجبك ذلك أم لا ، ومن المفيد دائمًا أن تتذكر ، لتحديث الذكريات التي تذبل بسهولة. يمكن أيضًا تعريفه على أنه فيلم من النوع "السياسي" ولكن القصة تفسح المجال جيدًا لتفسيرها ووضعها في سياقها ... ناهيك عن التلاعب بها. الحماماتربما لا يتم إجراء هذه العملية بالضبط ، لكنها تترك طعمًا غامضًا وغامضًا. بعيدًا عن الحكم السينمائي ، سينتهي تأثير الفيلم بإعادة فتح النقاش حول الدور السياسي للكراكسي والكراكسيسمو ، ونأمل أن يكون علمانيًا ، دون تقديس أو شيطنة.
