حصري سيكون تمثال نصفي لبرنيني من بين الشخصيات الرئيسية في معرض تاجر التحف ميلانو كارلو أورسي في بينالي التحف الدولي في فلورنسا. هذا هو تمثال نصفي الحضري الثامن بربريني، روما 1658 (برونز 101,5 × 78) من مجموعة كورسيني في فلورنسا.
ربما لم تؤد علاقة الراعي والفنان في القرن السابع عشر (للإشارة إلى فئة نقدية مشهورة ركز عليها فرانسيس هاسكل) إلى ظهور العديد من التماثيل النصفية ، من الرخام والبرونز ، مساوية لتلك التي ربطت جيان لورنزو بيرنيني بـ Urban VIII ، ومن المثير للدهشة أن السيرة الذاتية للفنان الروماني الباروكي العظيم لا تتطرق أكثر إلى تلك الروائع.
يفيد دومينيكو بيرنيني أن:
[...] في نفس الوقت أراد البابا منه صورته من الرخام والمعدن ، والتي كان عليه بعد ذلك أن يصنع منها العديد من الصور الأخرى.1
يكاد يكون من المؤكد أن التمثالين ، من الرخام والبرونز ، كانا نفسهما الذي ذكره جيرولامو تيتي في إيديس باربيرينا (1642)2 يمكن التعرف عليه بدوره مع واحد اليوم في Palazzo Barberini ومع الموجود في مكتبة الفاتيكان. لا يذكر فيليبو بالدينوتشي حتى صور بيرنيني لـ Urban VIII على الإطلاق ، ولكن في قائمة أعمال الفنان المنشورة كملحق لسيرته الذاتية ، استنادًا إلى قائمة مؤرخة حوالي عام 1675 أتيحها للمؤلف Pier Filippo Bernini ،3 تم ذكرها:
اثنان من البابا أوربان الثامن
المزيد من الشيء نفسه
المزيد من المعدن.4
من الواضح أن الأولين كانا نسختين من نفس الاختراع ، في حين أن "الآخر من نفس الشيء" يجب أن يكون له مظهر مختلف: لذلك ، كرر Baldinucci ضمنيًا قابلية الفرضية للأولين ، والتي لا يمكن تمييزها تقريبًا ، فيما يتعلق بالمثال الثالث.5 كانت النسخة الأخرى الموقعة من الاختراع الأول هي التمثال النصفي الآن في المتحف الوطني لكندا في أوتاوا ؛6 في حين أن التمثال الرخامي الثالث كان من الممكن أن يكون هو الذي يصور البابا على عكس الاثنين الآخرين مع mozzetta والسرقة ، ولا يزال حتى اليوم في Palazzo Barberini.7 وكان من هذا الاختراع تحديدًا أن المسبوكات البرونزية الأخرى ستشتق بدورها ، بما في ذلك تلك المعنية هنا.
تمثال نصفي من البرونز لـ Urban VIII من مجموعة كورسيني (ارتفاع 101,5 سم ؛ عرض حوالي 78 سم) يظهر مذهّبًا في الجراب وفي النحلة الصغيرة ، في إشارة إلى باربيريني الذي يهيمن عليه ؛ جودة الانصهار ، على الرغم من عدم برودتها بدقة في كل التفاصيل ، هي مع ذلك رائعة للغاية والنحت يحتفظ بالقوة التعبيرية للطين. تم إجراء التمثال النصفي باستخدام sprezzatura الذي يهدف في المقام الأول إلى إبراز أدنى تعديل لوني حتى في البرونز ، ويمزج بين الخواص الوصفية الدقيقة مثل الأوردة الصغيرة تحت العينين مع التفاصيل المقدمة في ملخص ولكن بطريقة فعالة للغاية مثل الحاجبين ، بالكاد مرسومة ، أو حدود الفراء من mozzetta و camauro ، تعامل بطريقة انطباعية تقريبًا.
تم العثور على الصورة في فلورنسا مع أمراء كورسيني حيث وصلت في النصف الثاني من القرن التاسع عشر عن طريق الزواج ، بعد حفل زفاف آنا باربيريني وتوماسو كورسيني (1835-1919) ، الذي تم الاحتفال به في عام 1858 ، على الرغم من أنه من غير الممكن الإشارة إليها بالضبط في اللحظة التي غادر فيها العمل روما (لم يتم إغلاق القضايا الوراثية لباربيريني كورسيني بالكامل في الثلاثينيات). ذكرت لأول مرة من قبل فون باستور في تاريخ الباباوات,8 لم يجذب التمثال النصفي اهتمامًا كبيرًا في دراسات برنيني. بالنسبة لفالنتينو مارتينيلي ، كان مجرد "نسخة طبق الأصل من تمثال نصفي من البرونز في متحف اللوفر"9 وأيضًا صنفها رودولف ويتكوور ، جنبًا إلى جنب مع تلك المفقودة والمعروفة من خلال نسخة من الجبس لسانتا ماريا دي مونتي سانتو في روما ، على أنها "قوالب من نموذج برنيني يتوافق مع تمثال نصفي في متحف اللوفر".10طلب الأخير من النحات بين عامي 1655 و 1656 من قبل أنطونيو باربيريني وتم التبرع به لاحقًا لملك فرنسا. في رسالة مؤرخة في 11 نوفمبر 1655 ، كتب الكاردينال إلى جيان لورنزو "من فضلك [...] دعني أدمج الرئيس الآخر لسيرينيسيما ميموريا دي أوربانو" (الرسالة من باربيريني إلى النحات ، التي أبلغت عنها ساندرينا بانديرا بستوليتي في 1999 ، تم نسخها بواسطة Anne Lise Desmas ، وتم نشرها بالكامل لأول مرة ، وعلق عليها توماسو مونتاناري في عام 2009).11 طلب الكاردينال أن يلقي "الرأس الآخر" لأوربان الثامن ، وفي رسالة ثانية في مارس 1656 ذكر هذا العمل مرة أخرى: "ما زلت أعتزم أن يكون جاهزًا للسبك الثاني لرأس الذكرى المقدسة للبابا حضري.")12 كان البرونز الذي وصل إلى مجموعة كورسيني على وجه التحديد أحد هذين الاندماجين ، بينما سيتم التعرف على الآخر مع العينة اليوم في متحف اللوفر.
يجب أن يرتبط البرونزان بالدفع الذي أمر به برنيني نفسه ، في يوليو 1658 ، لصالح "جاكومو إيرمان إيبانيستا [...] للفواتير والأبنوس مقابل سكابيلو الذي تم إجراؤه لخادم صاحب السيادة السيد كارد كارد. أنطونيو Barberini ... لوضع نصف تمثال من البرونز فوقه يمثل دمية glo.me. دوربانو 8.o. "13 في جرد أصول الكاردينال أنطونيو باربيريني في Palazzo ai Giubbonari بالقرب من Campo dei Fiori ، الذي تم وضعه في عام 1671 ، وجدنا "رأس وتمثال نصفي ومعدن Peduccio لصورة للذاكرة السعيدة للمدينة الثامنة مع أبنوس Scannellato كرسي ، مع ثلاث نحل نقش معدني ... يد الفارس برنينو. "14افترضت مارلين أرونبيرج لافين أنه كان التمثال النصفي نفسه الموجود في عام 1692 في Palazzo alle Quattro Fontane ، في الغرفة الأولى للجمهور ، "صورة أوربان الثامن: من المعدن مع قدمها من المعدن المطلي بالذهب مع نحلة معدنية صغيرة في وسط بقاعدة من خشب الأبنوس سكانيلاتو ، ومُذهَّبة بثلاثة نحلات معدنية مذهب صغيرة تحت القاعدة في التمثال النصفي "15. يبدو أن وجود النحلة الصغيرة في الكاربيل يؤكد أنه البرونز الذي يحتفظ به الآن كورسيني لأنه لا يمكن تحديده مع الموجود الآن في متحف اللوفر ، الموثق في باريس في وقت مبكر من عام 1672 ؛ لا تظهر هذه التفاصيل أيضًا في الإصدار الحالي في Blenheim.16
لاحظ مونتاناري أنه في نفس قائمة الجرد لعام 1671 ، حيث تم ذكر تمثال نصفي من البرونز لبيرنيني من أوربان الثامن مع كرسيه المصنوع من خشب الأبنوس لأول مرة ، يظهر أيضًا معدن آخر "صورة شخصية في ما في أوربان الثامن" (لم يُشار صراحةً إلى بيرنيني ، والمقدر بـ 50 سكودي ، مقارنة بالآخر الذي ، مع البراز الثمين ، تم تقييمه بـ 260 سكودي جيدة). تم حفظ هذه العينة الثانية في "Vignes" ، حيث تم العثور على قطع مهمة أخرى ، كما أكد مونتاناري ، أي نسختين من تمثال نصفي لكارلو باربيريني (واحدة موقعة من قبل فرانشيسكو موتشي ، معترف بها على هذا النحو في المخزون ، الآن في متحف روما ؛ الأخرى ربما نسخة طبق الأصل ، الآن في مجموعة خاصة: وكانت التقديرات على التوالي 200 و 60 scudi) وكذلك تمثال نصفي لأنطونيو باربيريني، أيضًا بواسطة Mochi (لكن المخزون ، الذي سجل أيضًا تقديرًا لـ 150 scudi ، لم يحدده ، ربما لأنه يشير إلى نفس الإسناد السابق) اليوم في متحف توليدو للفنون.17
ليس من الممكن تحديد أيهما كان على وجه اليقين البرونز المرسل إلى فرنسا كهدية إلى لويس الرابع عشر في عام 1672 ، مباشرة بعد وفاة الكاردينال أنطونيو (مونتاناري 2009 ، ص 6-8).18. في جرد المجموعات الملكية لعام 1684 ، في الواقع ، تم تثبيت هذا التمثال النصفي على كرسي من خشب الأبنوس مزود بثلاثة نحلات معدنية ، تمامًا مثل تلك التي طلبها برنيني نفسه في عام 1658 ،19 لكنها رأت نفسها بالفعل على أنها العينة المتبقية
في روما ، بتاريخ 1692 ، كان لها أيضًا قاعدة متشابهة جدًا: يمكن استنتاج أنه تم صنع نسخة ثانية ، بحيث تم تزويد كلا البرونز ، المتشابهين تمامًا ، بقاعدة من نفس النفيسة. يمكن بعد ذلك تحديد البرونزية المذكورة في قائمة جرد 1692 مع تلك التي شوهدت قبل بضع سنوات فقط في Palazzo alle Quattro Fontane (في "قاعة جمهور الفرسان والأساقفة") ، بواسطة Nicodemus Tessin ، أثناء إقامته في روما عام 1687 -1688: "vom Cav: Bernini ... Urban VIII in brontz."20 ليس من المستغرب أن يكون التمثال نصفيًا بجانب التمثال الرخامي المذكور أعلاه لشقيق البابا ، كارلو باربيريني ، الذي يُعتقد أيضًا أنه جيان لورينزو من السويدي ولكن في الواقع موتشي. على الرغم من التقديرات المختلفة إلى حد كبير التي تلقتها القطعتان في مخزون 1671 ، فإن أحداث التمثال النصفي لمتحف اللوفر وكورسيني قابلة للتركيب عمليًا ، ومن ناحية أخرى ، فإن الحرفين من 1658-1659 يوضحان بشكل لا لبس فيه كيف تم طلب كلاهما مباشرة بواسطة الكاردينال أنطونيو إلى جيان لورينزو.
قد يقودنا الظرف الذي جعل قاعدة التمثال ، التي تم تنفيذها بأمر من برنيني ، في عام 1658 ، إلى الاعتقاد بأن التمثال النصفي ينتمي أيضًا إلى هذه اللحظة نفسها. ومع ذلك ، ليس هناك شك في أن نموذج هذه التركيبة يجب أن يكون مرتبطًا بصور البابا التي رسمها جيان لورنزو حوالي عام 1630. وفي وقت متأخر من عام 1681 ، في منزل برنيني ، تم الاحتفاظ بتمثالين تراكوتا للبابا ، أحدهما يتم تذكره بشكل عام ، الآخر على النحو الموصوف: "صورة للبابا أوربان الثامن مصنوعة من الطين المخبوز مع تمثال نصفي وقدمه مذهبة."21. ربما كان أحد هذه النماذج هو بالضبط النموذج الذي استطاع برنيني من خلاله رسم العديد من الإصدارات البرونزية على مر السنين. يمكن مقارنة وجه البابا بوجه التمثال النصفي الذي سبق ذكره في مكتبة الفاتيكان (ربما يكون مرتبطًا بوثيقة تعود لعام 1632)22 وإلى تلك التي بها تمثال نصفي من الرخام السماقي ، من نفس السنوات.23 من ناحية أخرى ، يرتبط هيكل التمثال النصفي المزين بالموزيتا بالسرقة بهيكل الرخام اليوم في قصر باربيريني ، دون استئنافه في الموعد المحدد.24 وفقًا لمونتاناري ، فإن هذا التمثال النصفي سيكون لاحقًا (ولم يتم توقيعه) ، ويعيد الاتصال بصور الإسكندر السابع التي نفذها برنيني أيضًا.25 بعبارة أخرى ، كان من الممكن أن يكون تجديدًا لتلك الصيغة الرأسية التي وضعها جيان لورينزو في ثلاثينيات القرن الماضي على وجه التحديد لـ Urban VIII ، الذي تم تحديثه إلى العصر الجديد. إذا لم يكن تمثال نصفي Palazzo Barberini من الناحية المادية بيد السيد بالكامل ، فإن الاختراع الجديد كان استثنائيًا وناجحًا بنفس القدر ، وقد تم إتقانه بالفعل في العقد الرابع أو السادس ، ولكن على أي حال تحت إشراف برنيني. كما هو الحال دائمًا تحت إشرافه ، كما تشهد عليه الرسائل المذكورة أعلاه بشكل لا لبس فيه ، تم تنفيذ اندماج هذين البرونزين بتكليف من الكاردينال أنطونيو ، وربما حتى أفضل ، من حيث الجودة ، على عينة الرخام في Palazzo Barberini ، نموذجهم المحتمل.
بيبليوغرافيا
إل فون باستور ، Geschichte der Päpste seit dem Ausgang des Mittelalters، 16 مجلدًا. في 22 مجلداً ، فرايبورغ إم بريسلاو 1886-1933 ، الثالث عشر ، الأول ، 1928 ، ص. 250 (ترجمة إيطالية مع العنوان تاريخ الباباوات في فترة الإصلاح الكاثوليكي وحرب الثلاثين عامًا: غريغوريوس الخامس عشر (1621-1623) وإربان الثامن (1623-1644) ، روما 1961 ، ص. 253) ؛
في مارتينيلي ، صور الباباوات GL برنيني، روما 1956 ، ص. 31 ؛
R. Wittkower، جيان لورينزو بيرنيني: نحات الباروك الروماني، لندن 1955 ، ص. 186 قطة 19 (4 أ) ؛
R. Wittkower، جيان لورينزو بيرنيني: نحات الباروك الروماني؛ الطبعة الثالثة. [استراحة. anast.] ، مع إضافات كتبها H. Hibbard ، T. Martin ، M. Wittkower ، Oxford 3 (الترجمة الإيطالية بواسطة S. D'Amico مع العنوان برنيني. نحات الباروك الروماني، [مع تحديثات ببليوغرافية ومذكرة تاريخية نقدية بقلم ج. أربور بوبيسكو]، ميلان 1990)؛ الطبعة الرابعة. مع العنوان برنيني: نحات الباروك الروماني، لندن 1997 ، ص. 243 ، قطة. 19 (4 أ) ؛
P. Zitzlsperger ، جيانلورنزو بيرنيني. Die Papst- und Herrscherporträts. Zum Verhältnis von Bildnis und Macht، München 2002، p.170، n.16؛
A. Bacchi ، صورة أوربان الثامن، في A. Bacchi ، C. Hess ، J. Montagu (محرر) ، برنيني وولادة النحت الباروكي، كتالوج المعرض (لوس أنجلوس ، متحف جيه بول جيتي ، 2008 ؛ أوتاوا ، المعرض الوطني الكندي ، 2008-2009) ، لوس أنجلوس 2008 ، ص. 138-141 ؛
الدسمس ، قائمة التحقق من تماثيل نصفية صورة برنيني، في برنيني وولادة النحت الباروكي، Los Angeles and Ottawa 2008-2009، cit.، p. 288 ، أ 18 ب ؛
A. Bacchi ، صورة أوربان الثامن باربيريني، في A. Bacchi ، T. Montanari ، B. Paolozzi Strozzi ، D.Zikos (محرر) ، الكرات الحية. برنيني وولادة صورة الباروك، كتالوج المعرض (فلورنسا ، متحف بارجيلو الوطني) ، فلورنسا 2009 ، ص. 260-263 ؛
A. Bacchi ، إن الذكرى الخمسون لمعرض سوذبيز ايطاليا ، المعرض، 11-20 ديسمبر 2018 ، ميلانو 2018 ، ص. 56-61 ؛
القس 1901-1933 ، الثالث عشر ، الأول (1928) ، ص. 250 ؛ ويتكور 1955 ، ص. 186 قطة 19 (4 أ) ؛ مارتينيلي 1956 ، ص 31 ؛ Wittkower 1997 ، ص. 243 ، قطة 19 (4 أ) ؛ Zitzlsperger 2002 ، ص. 170 ، رقم 16 ؛ باتشي في لوس أنجلوس - أوتاوا 2008-2009 ، ص. 138-141 ؛ ديسماس في لوس أنجلوس - أوتاوا 2008-2009 ، ص. 288 ، أ 18 ب ؛ باكي في فلورنسا 2009 ، ص. 260-263.
معارض
لوس أنجلوس ، متحف جيه بول جيتي ، برنيني وولادة النحت الباروكي، 2008 ، ص. 138-141 ؛ أوتاوا ، معرض كندا الوطني ، برنيني وولادة النحت الباروكي، 2008-09 ، القط. لا. 2.6 ، ص. 138-141 ؛ فلورنسا ، متحف بارجيلو الوطني ، الرخام الحي: جيان لورينزو بيرنيني وولادة لوحة الباروك، 2009 ، القط. لا. 13 ، ص. 260-263 ؛ ميلان ، سوثبيز ، الذكرى الخمسون لمعرض سوذبيز ايطاليا ، المعرض، 11-20 ديسمبر 2018.
علاوة على ذلك ، يوجد في جناح كارلو أورسي أعمال مهمة أخرى: لوحة لدومينيكو دخان (سيينا ، 1486 - 1551) "العائلة المقدسة مع القديس الشاب يوحنا المعمدان"زيت على لوح (86.2 × 75 سم) ؛ لوحة ليوحنا المعمدان موروني (ألبينو ، ج .1521-79 / 80) "صورة لرجل نبيل يرتدي معطفًا مبطّنًا بالفرو وعلامة تجارية سوداءص ، زيت على قماش (65 × 55 سم) ؛ نحت ماكسيميليان الجنود بنزي (مونتيفارتشي ، 1656 - 1740) "باخوس (بعد منحوتة لجاكوبو سانسوفينو في بارجيلو”برونز بارتفاع 33.4 سم
