تاريخ دار النشر أولشكي بدأت في عام 1883، عندما قرر ليو صامويل أولشكي، ابن مطبعة تعمل في بلدة جوهانسبرغ الصغيرة في شرق بروسيا، الانتقال إلى إيطاليا متبعًا مسار العديد من الشخصيات مثل روزنبرغ وسيلير، وسبيرلنغ وكوبفر، وهوبلي، ورابابورت. ، بريتشنايدر، لو مونييه، لوشر، شيويلر، جميعهم ينجذبون إلى حلم إنشاء نشاط نشر في بلدنا، والذي يمكن أن يستفيد من الدبال الذي توفره الدراسات الكلاسيكية وتخمير ما بعد التوحيد.
يبدأ كل شيء في فيرونا حيث أسس ليو مكتبة النشر الأثرية في عام 1886
انطلق المشروع "الأثري" الناشئ بسرعة من خلال استغلال قدرته على تحديد وتقدير الآثار الثمينة بما في ذلك كتب إنكونابولا وكتب القرن السادس عشر، ليصبح مرجعًا للكتب القديمة. إن تنوعه اللغوي، حيث تحدث سبع لغات، بما في ذلك اليونانية واللاتينية، شجعه على بدء أعمال النشر الخاصة به. في ال 1889 أسس مجلة «L'Alighieri"، تكريمًا للشاعر العظيم وأيضًا شغف مرجعي لا يزال حتى اليوم لدار النشر الحالية.
في عام 1890 قرر الانتقال إلى البندقية حيث مكث لمدة سبع سنوات
إنها تجربة قصيرة ستترك دائمًا بصمة لازارو سواردي، الطابعة الفينيسية في أواخر القرن الخامس عشر، المطبوعة على مجلداتها، والتي تحمل نفس الأحرف الأولى من اسم المؤسس في شعاره.
إنه عام 1897 وينتقل بشكل دائم إلى فلورنسا
في فلورنسا، إلى جانب النشاط الأثري، انطلقت دار النشر أيضًا بإطلاق سلسلة جديدة حول الأدب واللسانيات وقبل كل شيء الدراسات الببليوغرافية، وهو شغفه الكبير. في عام 1899، وُلدت «La Bibliofilia» وسلسلة «قوائم جرد مخطوطات مكتبات إيطاليا». في عام 1909 أسس شركة الطباعة Giuntina لبدء الثقافة المطبعية التي من شأنها أن تؤدي إلى إنشاء أعمال تحريرية عظيمة مثل الطبعة الضخمة من الكوميديا الإلهية لعام 1911، والتي حصل على مقدمة طويلة من غابرييل دانونزيو. شهدت السنوات التي سبقت الحرب العظمى إيجاد اتصالات جديدة مع جامعي الكتب في الخارج مثل والترز ومورجان، بينما بدأ التعاون في قطاع النشر مع دانونزيو ولاندو باسيريني وبيرتوني والعديد من العلماء الإيطاليين والأجانب. تم بناء فيلا آرت نوفو في فيا فانيني عام 1910، حيث نظمت مؤتمرات واستقبلت هواة الجمع والمؤلفين.
[ ليو، الذي كان يحمل دائمًا جواز سفر ألماني، لم يكن من الممكن إلا أن يتأثر، بسبب موقفه، بهذه الموجة من رهاب ألمانيا، وبالتالي، على الرغم من التطمينات التي تلقاها من الوزير فيتوريو إيمانويل أورلاندو، قرر أن أصبح الوجود في إيطاليا الآن "غير مناسب"، وفي خريف عام 15، سلك طريق المنفى في جنيف لأول مرة. ] *
الحرب والمنفى في جنيف
تمثل الحرب لحظة دراماتيكية لموجة الخوف من ألمانيا التي تجتاح البلاد والتي تطغى عليه بسبب أصوله البروسية، لدرجة أنه تم اتهامه بأنه جاسوس ألماني. لذلك أُجبر على النفي إلى جنيف حيث سيواصل النشاط الذي سيقوم به ابنه سيزار بعد عام 1928. في نهاية الحرب، عاد ليو إلى إيطاليا، مفضلاً نشاط النشر على النشاط الأثري. لكن المحاكمات القاسية التي أُجبر ليو على مواجهتها لم تنته بعد، وأجبره سن القوانين العنصرية عام 38 مرة أخرى على سلوك طريق المنفى في جنيف، حيث توفي في 17 يونيو 1940.
[ كلما كانت النجاحات المثيرة في هذه السنوات الأخيرة أكثر إثارة، كلما كان الوضع أكثر حدة بعد نشر البيان حول العرق في يوليو 1938 وبطريقة نهائية وغير متوقعة، بعد ستة أيام فقط من نشر قانون R.D.L. بتاريخ 7 سبتمبر، تلقى ليو أمرًا قضائيًا بإدانة أولئك الذين ينتمون إلى العرق اليهودي، ليس فقط جميع أولئك الذين يشاركون في نشاط الشركة، ولكن أيضًا جميع المؤلفين الذين شاهدوا أعمالهم منشورة تحت الاسم المختصر لدار النشر. ]*
المعلومات الشخصية اليهودية المطلوبة. رسالة من وزارة الثقافة الشعبية بتاريخ ١٣ سبتمبر ١٩٣٨.
[ ويمكن رؤية سخطه وعدم قدرته على فهم ما كان يحدث في نص الرسالة التي كتبها إلى روبرتو ريدولفي في 24 من الشهر نفسه، والتي ذكر فيها أنه يرى نفسه «مضطرًا إلى تعليق نشاطي التحريري حتى يتم ذلك». أعلمني بشكل رسمي وملزم أن هذا الأمر قد تم سحبه وإبطاله" ]*
[في 7 يونيو، بعد عودة ليو من جولة اجتماعات مع أهم المكتبات الأمريكية، وجد أيضًا على المكتب في فيا فانيني رسالة بيروقراطية من بوديستا مكتوب فيها «بما يتوافق مع الفن. 23 من R.D.L. في 17 نوفمبر 1938، […] تم إلغاء جنسيتك الإيطالية، التي منحت لك بموجب R.D.. 13 أغسطس 1926"]*
وفي هذه الأثناء الأطفال سيزار وألدو إنهم مجبرون على بيع دار الطباعة Giuntina ومواصلة النشاط بشكل شبه سري، مع الحفاظ على الاختصار بحيلة إسناد الأحرف الأولى من اسم المؤسس إلى الشعار «Litterae servibitur orbis» وتغيير اسم دار النشر إلى «بيبليوبوليس». كان مرور الحرب صعبًا للغاية: فقد تفاقمت وفاة المؤسس بسبب خسارة الفيلا الرومانية في فيا ديلي تيرمي ديسيان، وقبل كل شيء، انهيار المقر الرئيسي لفلورنسا تحت المناجم الألمانية، وهي كارثة دفنت جزءًا كبيرًا من المدينة. الآثار الببليوغرافية والإنتاج والمراسلات وجزء من تاريخنا معهم. إن المصادفة المؤسفة لاختيار المواقع بالتوافق مع الجسور تدين أيضًا مكتبة لونغارنو كورسيني، التي دمرتها الألغام التي فجرت جسر سانتا ترينيتا عبر نهر أرنو.
يبدو التعافي مستحيلاً، خاصة أن الخلافات بين سيزار وألدو أوصت بتقسيم النشاط عام 1946 مع انتقال الجزء الأثري إلى سيزار وجزء النشر إلى ألدو. هذا الأخير، المحروم من وسائل العيش، من أجل التعامل مع المنشورات الجديدة يجب أن ينفر من incunabula الثمينة، ومن بينها الشهيرة قانون ميديشي الموسيقيوالتي تم إسنادها في القسم إلى قطاع النشر لتعويض انخفاض قيمة النشاط. ألدو، على الرغم من إصابته بالربو وحالته الصحية غير المؤكدة، ملتزم بكل قوته بإعادة تشغيل الشركة ويدرج في الكتالوج خطوط علم الموسيقىمن تاريخ العلوم وعلم الآثار، مع إيلاء اهتمام خاص لعلم الأتروسكولوجيا.
من كتاب دانييلي أولشكي "سيكون من المفيد أن نتذكر Meminisse iuvabit" بمقدمة بقلم ليليانا سيغري "التذكر مفيد ومفيد ومفيد. أود أن أقول أكثر: التذكر ضروري. واجب أخلاقي، تاريخي، سياسي، مدني. للجميع، للمواطنين الأفراد، وللمؤسسات.
مجلس شيوخ الجمهورية 15 نوفمبر 2023″ (ليليانا سيجري)
ومع ذلك، استمر الإنتاج ببطء بسبب نقص الأموال، وبين عامي 1945 و1950 تم نشر 20 عنوانًا فقط. في عام 1959، أغرى ألدو اقتراح الأخوين سيندونا، إنيو وميشيل (المصرفي الذي ستتناوله السجلات لاحقًا)، بشراء الشركة. المفاوضات طويلة وغير ناجحة. وهكذا قرر ألدو في عام 1962 التقاعد ونقل الشركة إلى ابنه أليساندرو، ولكن ليس قبل أن يعقد لقاءً وديًا مع يوحنا الثالث والعشرين الذي كان مؤلفها في عام 1936. توفي في 9 أكتوبر 1963، يوم مأساة فاجونت الهائلة. وهكذا قبل أليساندرو إرث الوضع الصعب. وهكذا ولدت عمليات التعاون مع مؤسسة سيني، وأكاديمية كولومباريا، ومندوبية التاريخ الوطني في توسكانا، وجمعية ريسورجيمنتو للتاريخ، والمركز الوطني لدراسات ليوبارديا، والمعهد الوطني لدراسات النهضة. تم استئناف النشاط، وكانت الستينيات مواتية، وتم شراء مستودع جديد أيضًا في كالدين، ولكن لسوء الحظ في 4 نوفمبر 66، بعد أن انفجر نهر أرنو على ضفتيه، ترسب 5,70 مترًا من الماء والطين. في عام 1969 تم افتتاح المقر الجديد في Viuzzo del Pozzetto حيث يستمر نشاط الشركة اليوم في فيلا القرن السادس عشر «Il Palagio».
في أوائل السبعينيات تم افتتاح سلسلة جديدة ويمكن أن يستفيد حجم العمل المتزايد الذي يبلغ الآن حوالي مائة عنوان سنويًا مندخول الجيل الرابع من دانييلي وكوستانزا. خلال عقد من الزمن، تغيرت أشياء كثيرة في الإنتاج، الذي ظل دون تغيير لمدة مائة عام تقريبًا اعتمادًا على الانطباع الدافئ للرصاص والانتقال الشفهي للفن المطبعي من بدائي إلى بدائي. ولدت الطباعة الضوئية وطباعة الأوفست واعتمدت عليها الطبعات الجديدة بشيء من التردد، مع محاولة الحفاظ على القواعد الرسومية والمطبعية للماضي وتحسين جودة الورق والتغليف والطباعة.
اليوم، ومع الحدود الرقمية الجديدة، ينفتح التحدي أمام دار النشر التي بدأت بالفعل رقمنة الكتالوج وجميع مجموعات المجلات. لا يزال الكتالوج يحتوي على مجلدات متاحة من نهاية القرن التاسع عشر لإجمالي عدد العناوين التي تجاوزت 4500 وحدة، دون احتساب المجلات الـ 25 المتوفرة.
[…]* من كتاب دانييلي أولشكي "سيكون من المفيد أن نتذكر Meminisse iuvabit"
