المعرض ، برعاية Simona Bartolena ، من إنتاج وإنشاء ViDi - Visit Different ، بالتعاون مع بلدية Lecco ونظام Lecco Urban Museum System ، يحلل ، من خلال يعمل 90، كيف تم تفسير الموضوع الأيقوني للمناظر الطبيعية من قبل أساتذة إيطاليين عظماء ، مثل ماسيمو دازيجليو ، إيل بيتشيو ، تيليماكو سينيوريني ، جيوفاني فاتوري ، سيلفسترو ليغا ، غايتانو بريفاتي ، جياكومو بالا ، كارلو كارا ، إنيو مورلوتي ، لوسيو فونتانا وغيرها من.
يتشابك المعرض مع تراث نظام Lecco Urban Museum System: إذا كانت غرف Palazzo delle Paure تضم ، من ناحية ، بعض الأعمال المملوكة لمتاحف Lecco من ناحية أخرى ، يجد خط سير الرحلة استمرارًا طبيعيًا داخل معرض الفن الحديث من فيلا مانزوني.
“موعد مهم - يعلن سيمون بياتزا، مستشار الثقافة لبلدية ليكو - الذي يغلق تقويم المعارض الرئيسية بمراجعة لا تتضمن فقط مكانين للعرض في مدينتنا ، مثل Palazzo delle Paure و Villa Manzoni ، ولكن أيضًا الأعمال المهمة التي تتعامل مع الموضوع الأيقوني للمناظر الطبيعية من قبل المؤلفين بين القرنين التاسع عشر والعشرين. قرون. معرض تم الترويج له من قبل ViDi ، بالتعاون مع إدارة البلدية ، كجزء من مشروع كبير لإعادة إطلاق مركز معارض Palazzo delle Paure لزيادة جودة معارضه وعدد الزوار ".
تم التحقيق في موضوع المناظر الطبيعية عدة مرات ، حتى مع المعارض والمنشورات الكبرى ، مشيرة قبل كل شيء إلى المشهد الفرنسي ، حيث - من الرومانسية إلى باربيزون ، ومن الانطباعيين إلى النقطي، حتى الطليعية - نشأة المناظر الطبيعية في الرسم تتبع مسارًا خطيًا.
ومع ذلك ، فإن وضع هذا الموضوع في إيطاليا أقل شهرة ، حيث تم نشره أيضًا على نطاق واسع وحيث كان أيضًا بطل الرواية للتطور السريع الذي قاد الفن نحو المعاصر.
البيئة المكانية (1948) لوسيو فونتانا 
منظر طبيعي (1921) كارلو كارا
مناظر طبيعية محتملة يغطي فترة زمنية تمتد من العصر الرومانسي إلى فترة ما بعد الحرب ، ويسلط الضوء على المناهج المختلفة للمناظر الطبيعية - كمحاكاة للواقع ، كمكان للخيال والأحلام ، كرمز ، كإسقاط للذات ، كمفهوم مكاني - يكشف عن الميل التدريجي للتجريد الذي قاده إلى عتبة غير الرسمية وما بعدها.
إنها قصة تتكشف من كلاسيكيات المدفوعات التاريخية من الرومانسيين للتحقيق في حقيقة Macchiaioli ، للوصول إلى الرؤى والتجارب التنقيطية للطليعة في أوائل القرن العشرين ، حتى عتبة المعاصر ، عندما ، مع فنانين مثل Morlotti و Fontana ، يُترجم المشهد الطبيعي إلى غريزة عاطفية أو مفهوم مكاني. "على الرغم من أن المناظر الطبيعية هي موضوع أيقوني واسع الانتشار في الفنون البصرية اليوم - كما تقول سيمونا بارتولينا - فإن استقلاليتها كنوع تصوير مستقل حديث جدًا. في الواقع ، فقط في القرن التاسع عشر تم الاعتراف به على أنه يلعب دورًا مستقلًا: لم يعد كذلك المدفوعات التاريخية، لم يعد سينوغرافيا للحكايات الأسطورية أو الدينية أو التاريخية ، ولكنه موضوع في حد ذاته ، لحظة مراقبة الحقيقة من الحقيقة، فرصة للتجريب التقني والتعبير الشعري. من الطبيعة السامية للجيل الرومانسي إلى لمحات من حياة رسامي باربيزون وورثتهم العديدين ، كان القرن التاسع عشر ، في جميع أنحاء أوروبا ، هو القرن الذي تجد فيه المناظر الطبيعية نفسها ، وتحول نفسها تدريجياً من سينوغرافيا للتاريخية أو الأدبية التوراتية الروايات ، في مكانها من الحقيقة، في المكان ديلانيما، من الفضاء الجماعي إلى الفضاء الذهني "
