من الصعب تخيل الفن السينمائي بدون تحرير. يجادل البعض بأنه حتى لقطة لموضوع ثابت ، دون أي تلاعب لاحق بعد التصوير ، يمكن أن تشكل عملاً فيلميًا. لا تشوبه شائبة من الناحية المفاهيمية ، وغير عملي إلى حد كبير. يعتبر التحرير عمومًا العنصر التأسيسي والمميز والمحدّد للتعبير السمعي البصري ، وعلى وجه الخصوص ، للفيلم. يحدد النظام العضوي ، الخطي ، التناظري للصور أو التسلسلات المرتبطة ببعضها البعض العمل الذي يقوم به المخرج ، والذي هو أيضًا ، بمعنى ما ، محررًا لنفسه حتى لو كانت مهن مختلفة تمامًا. يعد التحرير ، كتعريف نظري ، جزءًا من الإنتاج منذ لحظة كتابة السيناريو ، حيث يتم ترتيب المشاهد أو التسلسلات بالتناوب. في المقابل ، فإن م. يتدخل في الإيقاع الزمني للفيلم لأنه يسمح بتوسيع أو تقصير مساحة السرد. في الثقافة السينمائية الأنجلو ساكسونية ، تم تحديد نشاطين متميزين يشيران إلى m بشكل صحيح: القطع حيث يتم تنفيذ العمليات الفنية فقط لقص الفيلم وربطه ، بينما يشير التحرير إلى الإبداع ، إلى ترتيب العرض الذي ينوي المرء وضعه في الفيلم. في إيطاليا ، هذا التمييز ليس واضحًا تمامًا وهناك ميل لإبعاد مرحلة التحرير إلى منطقة ثانوية من الاتجاه أو الاتجاه.
رائد فن م. يعتبر جورج ميلييه ، بالنسبة للبعض ، المهندس الثاني لميلاد السينما بعد الأخوين لوميير. نحن مدينون له باختراع بعض التقنيات الأساسية لم. وكذلك بداية سينما الخيال العلمي. ثم تبعه ديفيد و. جريفيث وليف ف. كان حدسهم الأساسي هو أن الصورة السينمائية يمكن أن تخضع لعمليات تلاعب متعددة وأن الوصلة بين الصور المختلفة لا تلخص حسابًا مجموعها وبالتالي يأخذ كل منهم معنى كاملًا في التجميع الخاص بهم على وجه التحديد في اللحظة التي يكون فيها "لبعضهم البعض في تدفق ديناميكي. أول عرض نظري أكثر شمولاً على m. قام بعمله سيرج إم آيزنشتاين بعمله الضخم عن النظرية العامة للمونتاج لعام 1937 ، وفي العام التالي ، مونتاج.
الأداة الأساسية لـ m. السينمائي هو الموفيولا ، بينما بالنسبة لـ م. يتم استخدام برامج إدارة الصور الرقمية التي تجعل عملية التحرير أسرع وأكثر عقلانية.
لمزيد من المعلومات: حرره Piero Montani
من بين الأسماء العظيمة للسينما الإيطالية نتذكر آنا ماجناني ونينو مانفريدي ومارسيلو ماستروياني. ينتمون جميعًا إلى تاريخ القرن الماضي وقد حدد كل منهم أهم جوانب المجتمع والثقافة في بلدنا. كانت ماجناني الشخصية الأيقونية للمرأة الإيطالية في فترة ما بعد الحرب: قوية وذكية ومليئة بالعاطفة. حظي بشعبية كبيرة في عام 1945 مع روما المفتوحة لروبرتو روسيليني ، وفاز بجائزة الأوسكار عام 55 بالورد الموشوم ووصل ذروته في عام 1962 مع بير باولو باسوليني في ماما روما.
من ناحية أخرى ، يميز مانفريدي لحظة مهمة في السينما الإيطالية في الستينيات ، حيث يلعب دور فلاح روماني بين الفيلم الهزلي والميلودرامي. يصل إلى عامة الناس أيضًا بفضل العمل مع المخرجين الكبار في الوقت الحالي: من دينو ريزي ، الذي صنع معه Straziami ma di baci saziami ، ثم مع Ettore Scola مع كنا محبوبين جدا وأخيرًا مع Luigi Magni حيث حقق نجاحًا كبيرًا معه في سنة الرب من 1969.
مارسيلو ماستروياني هو الممثل الإيطالي بامتياز. تدور أحداثه لأول مرة في فيلم لا يزال يعتبر علامة فارقة في السينما الوطنية اليوم: المجهول المعتاد بواسطة ماريو مونيتشيلي من عام 1958 والذي سيتبعه نجاح دولي كبير مع فيلم La dolce vita بواسطة Federico Fellini من عام 1960 ، والذي سيقوم به بعد ذلك جينجر وفريد في 86. لا تنسى في يوم معين بواسطة Ettore Scola في عام 77 وفي أحد أعماله الأخيرة Sostiene بيريرا من 1995.
بالنسبة للمخرجين الإيطاليين العظماء ، نقترح اسمين: ماريو مونيتشيلي وناني موريتي. ترتبط بعض أهم أفلام إنتاجنا الوطني بالأول: أول عملين عرضا له أيضًا على المسرح الدولي هما The Usual Unknowns of '58 و The Great War في العام التالي. بعد بضع سنوات ، عنوان آخر لا يُنسى: جيش برانكليون. في عام 75 فاز بجائزة ديفيد بلقب أساسي آخر: Amici mia حيث أكد إلهامه على هجاء الأخلاق ، ولا سيما التي تستهدف ما يحدث في الدوائر الاجتماعية والعائلية المقيدة: برجوازية صغيرة جدًا ، نأمل أن تكون فتاة ، وأخيراً ، أقارب الثعبان لعام 92. في عام 1991 فاز بجائزة الأسد الذهبي عن مسيرته المهنية.
من ناحية أخرى ، تميزت ناني موريتي بجيل من عشاق السينما (بمن فيهم أنا). ظهر لأول مرة في المرحلة الأخيرة من فترة احتجاج الطلاب مع Io sono un autarchico لعام 76 والذي تبعه على الفور العنوان الذي سيجعله يحقق قفزة: ضجيج Ecce حيث يسرد صعوبات وأزمات وعذابات مجموعة من الشباب القريبين من أن يصبحوا بالغين. فيلمه هو سينما معذبة ، وأحيانًا معقدة ، وحميمة واستبطانية ، وربما يرجع ذلك تحديدًا إلى نجاحه الكبير: أحلام جميلة من 81 بيانكا من 84 القداس قد انتهى إلى حمامة حمراء, مكلف يوميا والدراما غرفة الابن.
لا يمكن أن ينسى هذا القسم المؤلف الذي قدم صفحات سينمائية لا تنسى ليس في شكل صور ولكن مع الموسيقى التصويرية: إنيو موريكوني. يرتبط اسمه ارتباطًا وثيقًا بسيرجيو ليون الذي وقع معه روائع السينما الغربية. ثم عمل مع باسوليني وبونتيكورفو وبيرتولوتشي وتورناتور ليصل في عصرنا مع كوينتين تارانتينو. هو أيضًا Golden Lion عن Lifetime Achievement في عام 1995 ، وفي المشاعر العامة ، أوسكار لإنجاز مدى الحياة في عام 2008.
