ينظم المعرض بالتعاون مع مؤسسة بومبيو مارياني من Bordighera وبرعاية إنزو سافويا وستيفانو بوسي ، سيقدم 100 تحفة فنية من مجموعات خاصة إيطالية وأجنبية مهمة ، قادرة على توثيق البحث عن حلول أسلوبية جديدة وحديثة ومجموعة متنوعة من الموضوعات التي تناولها أحد الدعاة الرئيسيين للرسم الإيطالي. القرن التاسع عشر.
كان بومبيو مارياني مترجمًا سعيدًا للمجتمع الذي ينتمي إليه ، وكان قادرًا على فهم أناقته وأهم الفروق الدقيقة فيه ؛ من خلال تقنية لونية حيوية ومتناغمة ، مثل في لوحاته مجموعة متنوعة من الموضوعات التي تتراوح من مناظر حديقة مونزا إلى تلك الخاصة بميناء جنوة ، ومن مراسي بورديغيرا العاصفة إلى القاعات المزدحمة في كازينو مونتي كارلو ، أعلى إلى المساحات الخضراء اللامحدودة لأقواس تيسينو. ومن بين الموضوعات التي رسمها الفنان هناك أيضا المسارح والمقاهي وسباقات الخيول. أماكن مخصصة للحياة الاجتماعية ، تنبض بوجوه بشرية ومليئة بتلك الديناميكية والإيمان بالتقدم الذي ميز السنوات الصاخبة لـ Belle Époque.
سينتهي مسار المعرض بسلسلة من الأعمال ذات الأهمية التاريخية والحرجة الكبيرة ، مثل تلك المخصصة لفترة Belle Époque ، والتي سجلت مارياني انتصاراتها بشكل ساخر وعظمت التجاوزات: في Palco alla Scala (1900) ، Attenti alle pozzanghere (1904-1908) ، رسالة الحب (1908) ، The English at tea (1908) ، الضائع في Montecarlo (حوالي 1909) ، مهندسو الأنظمة في لعبة الروليت (1910).
أنهى الحفل الموسيقي (1914) ووثق The Green Table-Montecarlo (حوالي 1916) بشكل جيد انعكاس طويل ودقيق للفنان من Monza للطقوس الاجتماعية للنبلاء ، الإيطاليين والأجانب ، وتجاوز العنصر الوصفي للحصول على استقلالية بناء الشخصيات الأثيرية بين التصميمات الداخلية الفاخرة لكازينوهات مونتيكارلو وسانريمو ، أو مقهى كوفا أو بين المروج الخضراء في سان سيرو في ميلانو.
كما أن "المناظر الطبيعية المائية" مثيرة جدًا للاهتمام ، بما في ذلك المناظر المطلة على ميناء جنوة ، حيث يلتقط مارياني أرق التأثيرات الجوية لساعات النهار القصوى ، و "الانطباعات" البحرية لمحبوبه بورديغيرا ، التي كثيرًا ما بدأت الزيارات من عام 1889 وحيث انتقل بشكل دائم في عام 1907. ومن الأمثلة في هذا الصدد ، إيفيتو دي لونا (1885) ، لا لانسيا ريالي في الاحتفالات الكولومبية (1892) ، أومبرتو الأول ملك إيطاليا الذي دخل جنوة في 8 سبتمبر 1892 (1892) ) ، البحر في عاصفة (1906) والهدوء (1918): الدراسة الدقيقة لمد وجزر المد والجزر ، وكسر الأمواج مقابل الصخور ، وتحليق طيور النورس ، وهبوطها على الأمواج ، غطس سريعًا للحصول على الطعام ، وشهد على عمليات المراقبة الطويلة والملاحظات الدقيقة من قبل مارياني.
هذه المناظر "النقية" محاطة بالمناظر الطبيعية التي يحركها الوجود البشري في Zelata - وهو شاطئ غمرته مياه Ticino بالقرب من Bereguardo ، بالقرب من Pavia - بما في ذلك Cacciatori في Zelata في الشتاء (1894) ، حيث طبيعية تفتح السابقات على الانطباع الواقعي وتتجه نحو حرية تنفيذية متزايدة يطبقها مارياني أيضًا على أعمال الموضوعات الشرقية ، التي تم إنشاؤها أثناء الرحلة إلى مصر عام 1881 والموثقة في المعرض من ميركاتو إلى القاهرة (1881) ، منظر للأهرامات (1881) ومن بنت القاهرة (1881) ؛ في هذه الأعمال ، يضيء لوح ألوانه ويزينها اللون الأصفر الساطع والأزرق الشديد.
يُختتم المعرض بشكل مثالي مع القسم المخصص للصور ، وهو النوع الذي كرس مارياني نفسه له طوال حياته المهنية ، وحقق نتائج استثنائية في كل من الأعمال النفطية ، مثل بورتريه قوي لثي روسي (1882) ، وفي تلك الموجودة في الباستيل ، مثل صورة أنثى (حوالي عام 1903) وصورة لسيدة ترتدي اللون الأزرق (حوالي عام 1908) ، قادرة على تحديد تعبير ، حالة ذهنية في لحظة.
تمثل مبادرة ميلانو مساهمة إضافية في دراسة ومعرفة مسيرة مارياني الفنية الطويلة والناجحة ، والتي بدأت في عام 1878 في ميلانو تحت رعاية الرسام إليوتريو باجليانو وانتهت بتكريم كامل في بورديغيرا ، في ليغوريا ، في عام 1927: عرض مارياني في الواقع في 480 معرضًا ، وحصل - الفنان الوحيد في العالم - على أربعة عشر ميدالية ذهبية وتسع ميداليات فضية ، بينما حظيت أعماله بمشترين بارزين مثل ، على سبيل المثال ، أندرو كارنيجي ، تشارلي شابلن ، ماكس ليندر ، جياكومو بوتشيني ، وأرتورو توسكانيني ، وأدولف ثيم ، وقيصر روسيا نيكولاس الثاني ، والبيت الملكي في سافوي ، وعائلات بيرناسكوني ، وفلوريو ، وروكفلر ، وروتشيلد.
ميلان ، جاليريا بوتيجانتيكا
يصل الى 3 مايو 2014
