هذا الخريف ، و الأكاديمية الملكية للفنون لندن سيقدم أول مسح منفرد كبير في المملكة المتحدة لأعمال فنان الأداء الصربي المشهور عالميًا والأكاديمي الملكي الفخري ، مارينا ابراموفيتش (مواليد 1946). سيوفر المعرض ، الذي تم تنظيمه بالتعاون الوثيق مع الفنان ، لمحة عامة عن ممارسته غير العادية بالصور الفوتوغرافية ومقاطع الفيديو والأشياء والتركيبات. كما سيشمل أربعة من عروض أبراموفيتش المؤثرة ، والتي سيتم تقديمها مباشرة في قاعات العرض.
تدربت مارينا أبراموفيتش في الأصل كرسامة في أكاديمية بلغراد للفنون الجميلة ، وتحولت إلى الأداء في أوائل السبعينيات وأرست السمات المميزة لممارستها: الأعمال اليومية
طقوس من خلال التكرار والمقاومة. إنها رائدة في استخدام الجسم الحي في عملها وقد فعلت ذلك من خلال الاختبار المستمر لحدود تحملها الجسدي والعقلي. واصل أبراموفيتش القيام بذلك من خلال التنقل في مسافة بين الشخصي والاجتماعي ، والمفاهيمي والوجودي ، والمادي والروحي.
من عام 1975 إلى عام 1988 ، تعاونت أبراموفيتش مع شريكها آنذاك ، الفنان الألماني أولاي ، لاستكشاف الثنائيات الذكورية والأنثوية
بالعودة إلى العروض الفردية في عام 1989 ، اختبر الفنان باستمرار الحدود مع إنشاء كائنات أداء ، والأداء أمام الكاميرا والجماهير المشاركة.
سيفتتح المعرض بمشاركة الجمهور، من خلال عملين يشتهر فيهما أبراموفيتش بالتفاعل المباشر مع جمهورها: من التفاعل الجسدي الجذري للإيقاع 0 ، 1975 إلى سكون الفنان حاضر ، 2010. بعد 45 عامًا ، يشمل العملان تطوير ممارستها. بعد ذلك ، سوف يتصدر الجسم الشيوعي أصول أبراموفيتش في يوغوسلافيا السابقة وكيف عاشت المثل الشيوعية ، عاشت اجتماعيًا وشخصيًا أبلغت ممارستها. ستشمل الأعمال المعروضة هنا إيقاع 5 ، 1974 (لندن ، ليسون غاليري) والبطل ، 2001. عرّف الفنان عقل البلقان بأنه "باروك" ، مشيرًا إلى ما يصفه بالتطرف الدرامي في التعبير والعاطفة. كما سيتم تضمين البلقان الباروك ، 1997 ، وهو عمل متعلق بحروب البلقان في التسعينيات.
سيجمع Body Limits بين العروض المبكرة الرئيسية للفنان والتي يتم تقديمها من خلال الفيديو والتصوير الفوتوغرافي
يركز البعض على استخدام جسدها وقدرتها على التحمل ، بينما يمثل البعض الآخر السعي إلى التحرر التحولي. سيظهر هنا عمل أبراموفيتش مع أولاي ، وهو استكشاف مكثف للعلاقات الإنسانية وإعادة تفسير Imponderabilia ، 1977. القسم التالي ،
سيركز غياب الجسد على تفكك علاقة أبراموفيتش وأولاي وسيعرض The
العشاق ، The Great Wall Walk ، 1988 ، فصل طقسي سار فيه الفنانون في سور الصين العظيم من طرفي نقيض لمدة 90 يومًا ، واجتمعوا لفترة وجيزة قبل الذهاب في طريقهم المنفصل. خلال ممشى السور العظيم ، كان الفنان مفتونًا بأساطير الجدار ، حيث تم بناء خطوط طاقة الأرض ، ودراسة الطب الصيني والتبتي. وقد أدى ذلك إلى ظهور سلسلة من الكائنات العابرة ، معروضة في "الطاقة من الطبيعة" ، والتي حاولت مارينا أبراموفيتش من خلالها تشكيل طاقة الطبيعة المتدفقة. يتم تنعيم أسطح الأشياء عن طريق الاستخدام ، مما يدل على مرور الأجسام بمرور الوقت.
ستشمل الأعمال هنا إعادة تفسير Nude with Skeleton ، 2002 ، المستوحى من ممارسة الرهبان التبتيين للنوم بجوار الموتى ، و Good and Evil ، 2020 ، المشار إليها بلغة الرموز السلافية.
صنع الفن هو أسلوب حياة أبراموفيتش وباستخدام جسدها كوسيط لها فقد عاشت حياتها حرفياً من خلال عملها
من خلال تجاربها في الثقافات المختلفة ، كانت مارينا أبراموفيتش مهتمة بكيفية تصرف مآثر المقاومة كأدوات نحو فعل إيماني ، تجاوز يتجاوز حدود الفرد المادية. ستكون الأعمال هنا ثابتة بشكل متزايد وستشكل الروحانية الأنثوية ، مثل Bed for Aphrodite and her Lovers ، 1990 ، وإعادة تفسير Luminosity ، 1997. وسيختتم المعرض بإعادة أداء The House with Ocean View ، 2002. خلال في العرض الأول ، عاش الفنان بشكل مستمر لمدة 12 يومًا في منزل مكون من ثلاث مساحات فقط في معرض شون كيلي في نيويورك.
