أكرم زعتري شارك في بينالي غوانغجو 2006 و 2014 ، بينالي جانج وون 2018 وفي عام 2011 حصل على جائزة يانغيون للفنون في كوريا. وهو أحد مؤسسي المؤسسة العربية للصورة (AIF) ، وهي مؤسسة فنانة مستقلة مكرسة لجمع ودراسة وحفظ الأشياء الفوتوغرافية في العالم العربي. كان وراء هذا البحث الفوتوغرافي الطموح فنانين مختلفين في بلدان عربية مختلفة. لقد قاموا بتجميع جوهر مجموعة AIF وفقًا لمصالحهم الخاصة.
جاءت الصور من ألبومات عائلية ودراسات مهنية وأنواع أخرى من الممارسات العامية وانتهى بها الأمر في AIF. تمثل مجموعات AIF ممارسات التصوير هذه ولكنها تمثل أيضًا انعكاسات الفنانين. وهذه الأقراص موجودة فعليًا. يقدمون روايات ومفاهيم مختلفة تتعلق بالوضع الحالي للتصوير الفوتوغرافي ، في وقت اختفت فيه العمليات الميكانيكية والكيميائية. من خلالها ، لم يعد التصوير يدور حول الصورة ، بل بالمواد ، بحسب زعتري.
كانت الأشياء الفوتوغرافية مركزية في الممارسة الفنية لأكرم الزعتري منذ عام 1995 ، وتشكيلات التصوير الفوتوغرافي أو "حالات الطوارئ" ، كما يسميها ، هي محور هذا المعرض. ولد العرض من الاهتمام بهذا التقاطع الهام بين الممارسات الأرشيفية والفنية. كما يقدم نظرة الفنان الذاتية على أنشطة وتطور AIF ، وهي مؤسسة جمعت ، في تاريخها الممتد 20 عامًا ، أكثر من 500.000 صورة فوتوغرافية من الشرق الأوسط وشمال إفريقيا. تقول الفنانة إن هذا المعرض "منظور شخصي يأخذ مجموعة معينة من المواقف في التصوير الفوتوغرافي ومؤسساته. إنه يتعلق أيضًا بالتعامل مع الصور والتاريخ والرغبة في امتلاك وعرض مجموعة بالإضافة إلى كتابة قصتها ".
يتكون العرض من شروح تحليلية ، تشير بالتساوي إلى حقائق ذات طبيعة تاريخية ومرغوبة ، وهنا يريد الفنان توسيع مفهوم التصوير الفوتوغرافي وأدواره في مجتمعنا.
عنوان هذا المعرض وعنوان عمل الزعتري "ضد التصوير" ينطويان على معانٍ متعددة. تعني حرفياً "المعارضة" ، ولكن يمكن أن تكون أيضًا "رابط" و "مقارنة" و "مرجع". يشير تفسير العنوان على أنه "يتعارض مع التصوير الفوتوغرافي" إلى التعريف المصغر للتصوير الفوتوغرافي ، ولكنه في الواقع يعني أيضًا "الميل" والتعلم من تاريخ التصوير للانتقال إلى مكان آخر ، حيث يمكننا حفظ التصوير الفوتوغرافي من مصيره.
فيما يتعلق بالعرض ، يقول المنسق المشارك بارتوميو ماري (مدير MMCA حاليًا) أن "هذا المشروع لا يحاول تقديم جدول زمني تاريخي لصناديق الاستثمار البديلة ، بل نظرة ذاتية على ممارسات هذه المؤسسة على مدى 20 عامًا من قصة. نظرًا لأن مشاركة الفنانين أمر أساسي لجوهر الاتحاد الدولي للسيارات ، فإن التفكير النقدي في ممارساته يجب أن يكون مشروعًا بقيادة فنان ".
