في 'التدخل الأخير على FIRStonline عالم المزمار دانييل فيتالي، الذي يعد كتابًا لـ goWare، أعاد النظر في "سؤال اللغة" الذي يصف كيفية القيام بذلك الكوميديا الإلهية لقد وصلنا إلى الإيطالية اليوم. ومع ذلك، لكي نفهم فترة ومكان ميلاد اللغة الوطنية بشكل أفضل، علينا أن ننظر إليها البلاغة المبتذلة وحتى قبل ذلك، إلى الوضع الواقعي الذي بدأ منه دانتي. وهنا يأخذنا فيتالي إلى العلاقة بين الإيطالية والتوسكانية التي هي أصل لغتنا والتي تناقش الديناميكيات بين اللغة المكتوبة والمنطوقة.
العامية الصقلية
نفس الحجة التي تتعلق باللغة التوسكانية، أي عدم ملاءمتها للعمل كلغة لامعة (انظر الجزء الأول) يقترحها دانتي لـ "اللغة العامية". صقلية" والتي "لا تستحق على الإطلاق شرف تفضيلها على الآخرين، لأنه لا يمكن نطقها دون بطء معين" كما في "Tragemi d'este focora se t'este a bolontate". إذا أخذناها بدلاً من ذلك "بالصيغة التي تتدفق بها من شفاه أشهر الصقليين [...] فهي لا تختلف بأي حال من الأحوال عن اللغة العامية الأكثر جدارة بالثناء".
يتضح من هذا المثال المفترض للغة الصقلية الشعبية (وأكثر من ذلك عندما يوضح ما "يتدفق من شفاه أشهر الصقليين") أن دانتي لا يستشهد بأمثلة من اللغة المنطوقة على الإطلاق، ولكنه يعتمد على مصادر الكتابات التي تمكن من الوصول إليها، على الرغم من أن رحلاته حول إيطاليا أتاحت له أيضًا ما نسميه اليوم "النتائج الميدانية"، مثل حقيقة وجود اختلافات صغيرة بين قرى بولونيز.
في بولونيا
والحق بولونيا يأتي حكم مفاجئ: "يتحدث سكان بولونيا أجمل لغة على الإطلاق، نظرًا لأنهم يأخذون بعض العناصر في لغتهم العامية ممن حولهم"، حيث "إنهم يأخذون اللين واللين من شعب إيمولا، وبدلاً من ذلك من فيرارا". وشعب مودينا قسوة قاسية معينة تتميز بها اللومبارد".
من الناحية العملية، وفقًا للشاعر الإلهي، كان لدى سكان بولوني ميزة أنهم ليسوا أنثويين جدًا ولا وقحين جدًا؛ إذا كان هذا الحكم يشير إلى إنجاز من إنجازات اللهجات الحديثة، أي الموقع الوسيط للغة البولونية بين لهجات "إميليان" و"رومانيا"، فإن وصف الأولى والأخيرة غير علمي تمامًا، مثل الأحكام التي تم تقديمها سابقًا حول اللهجة العامية للرومان. أو من سردينيا.
على الرغم من أن سكان بولونيز هم الوحيدون الذين نجوا من الظروف القاسية انتقادات دانتيومع ذلك، فقد أُعلن أيضًا أنها غير مناسبة لتكون بمثابة "لغة عامية ملكية ولامعة" لأنها، لو كانت كذلك، جويدو جينيزيلي لم يكن ليكتب "مادونا، الحب الجميل الذي أحمله إليك": في الواقع، لا بد أن البولونيين في ذلك الوقت، الذين سمعهم دانتي في أسفاره، قد فقدوا بالفعل حروف العلة الأخيرة وبدلاً من ذلك قدموا تعارضًا بين حروف العلة الطويلة والقصيرة. ، واضح ومتوسط، شفهي وأنفي غائب بالتأكيد في المؤلفات الشعرية لمؤلف مثل جينيزيلي، من بولونيا نعم، لكنه كان مستوحى من النماذج الأدبية الصقلية التوسكانية.
"النمر" من العامية اللامعة
باختصار، هناك خلط معين بين لغة مكتوبة e تحدث في تفكير دانتي حول اللهجات (كما نسميها اليوم)، فإن ذلك لا يمنعه من كتابة أشياء مثيرة للاهتمام بشكل خاص عندما، بعد إزالة جميع اللهجات المحلية، كل ما يتبقى له أن يفعله هو تحديد "اللامعة، الكاردينال، الملكي و" "كوريال" واحد في "نمر نصطاد" و"الذي يجعل رائحته محسوسة في كل مدينة، ولكن ليس له موطن في أي مدينة".
وهذه اللغة العامية بالنسبة له هي "التي تنتمي إلى كل مدينة إيطالية ولا يبدو أنها تنتمي إلى أي مدينة أخرى، وعلى أساسها يتم قياس ووزن ومقارنة جميع اللهجات المحلية للإيطاليين".
ثان كارلو تاغليافيني (“أصول اللغات اللاتينية الجديدة” 1982، ص 412)، دانتي “كان يهدف إلى تشكيل كوين الإيطالي الذي أخذ أفضل ما كان شائعًا بين كل المبتذلين؛ كان يحلم بلغة بلاط إيطالية على غرار لغة البروفنسال، وهي لغة لم تكن واحدة من اللغات "المبتذلة" في إيطاليا" باستثناء أنه، كما يشير المؤلف، "فغالبًا ما يكون الاختلاف بين النظرية والتطبيق كثيرًا عظيم ودانتي، خلافًا من الناحية النظرية لاستخدام التوسكانية، كتب بلهجة فلورنتينية معتدلة، وبالتالي ساهم أكثر من أي إيطالي آخر في جعل هذه اللهجة اللغة الأدبية لإيطاليا بأكملها.
لغة أدبية محتملة
ومع ذلك، يبدو لي أن من المبتذلة قبل كل شيء يصف الوضع المتطور الذي، على أساس التجارب الصقلية والتوسكانية، أ اللغة الأدبية في الإمكانات، أي لغة مكتوبة تعتمد على نسخة غير إقليمية من لهجة المؤلفين، والتي تستجيب لمثال القرون الوسطى انتقائية لغوي(جيرهارد رولفس، “دراسات وأبحاث حول لغة ولهجات إيطاليا”، 1972، ص 135)، أصبح مشهورًا من خلال المساهمات الخارجية، اللاتينية والبروفنسالية والفرنسية، وخاصة في حالة توسكان، أيضًا من شمال إيطاليا، مع التي تحدها توسكانا والتي كانت لها تجاربها الأدبية الخاصة متأثرة بنماذج من خارج جبال الألب (الأدب "الفرنسي الإيطالي" أو "الفرنسي الفينيسي" الذي بدأ في النصف الأول من القرن الثالث عشر).
كتابة الكوميديا الإلهية في فلورنسا، باختصار، لم يستخدم دانتي لغته الأم فحسب، بل ربط نفسه باللغة التقليد كانت موجودة مسبقًا بالنسبة له، والتي، فيما يتعلق بمرحلته التوسكانية، ساهم فيها شخصيًا من خلال المشاركة في Dolce stil novo.
ثم تم تعزيز هذا التقليد من خلال لغة كوميديا، وهي ليست باللغة الفلورنسية النقية كما سنرى أدناه، حتى لو كان الطابع الفلورنسي بشكل أساسي للغتها العامية، وحقيقة أن بتراركا وبوكاتشيو كتبا أيضًا الشعر بهذه اللغة العامية، كان من شأنه أن يجعلها خاصة بها فلورنسا في القرن الرابع عشر اللغة المكتوبة لكل إيطاليا (كما ذكرت الشهر الماضي).
دون أن ننسى الدور الاقتصادي والسياسي المذكور لفلورنسا في إيطاليا في ذلك الوقت، أو الموقع الجغرافي المتوسط لتوسكانا بين الشمال والجنوب.
الكوميديا الإلهية وعواقبها
من المؤكد أن العمل الرئيسي لدانتي ذو طبيعة أدبية وفلسفية ودينية وسياسية، لكنني أعتقد أنه يمكن القول إنه يعكس أيضًا المفهوم اللغوي للمؤلف.
كما نعلم، يستخدم دانتي تسجيلات مختلفة في الأناشيد الثلاثة: لصور الجحيم الخام والملونة التي لم تكن محبوبة كثيرًا من قبل بيتر بيمبو (أنظر مقالة الشهر الماضي) يتناقض مع لغة الجنة السامية والمحكمه. علاوة على ذلك، حتى لو كان عمله باللغة الفلورنسية، فإننا نجد سلسلة من العناصر الأدبية غير التوسكانية، مثل اللاتينية، والبروفنسالية، والشمالية (انظر Rohlfs 1972 cit.)، وحتى مصطلحات جديدة مثل "indiarsi"، والتي تعني "الحصول على أقرب إلى الله ".
لقد رأينا الشهر الماضي أنه بسبب هذه الخصائص التي لم تعجبهم في أعمال دانتي على وجه التحديد، فقد أشار بيمبو وأتباعه إلى أعمال دانتي كنموذج للغة المكتوبة. فرانشيسكو بتراركا e جيوفاني بوكاتشيوولكن لا يمكن تجاهل مساهمة دانتي، لدرجة أنه يتم الحديث عنه على أنه "أبو اللغة الإيطالية".
في الواقع، كان ذلك بفضل تجربة "التيجان الفلورنسية الثلاثة" التي بدأ بها أن "توسكان" أصبحت اللغة المرجعية المكتوبة للمؤلفين من جميع أنحاء إيطاليا، بدءًا من إيميليان. لودوفيكو أريوستو الذي، بعد أن كتب النسخ الأولى من أورلاندو فوريوسو بلغة أدبية شمالية، نشر الطبعة النهائية في عام 1532 في توسكان.
ونختم بملاحظتين، ناشئتين عما قيل حتى الآن.
"وادي بو اللامع"
لقد قلت قبل شهر إنني أجد تعريف "بادانو اللامع" مضللاً بعض الشيء الذي تم من خلاله تسمية اللغة الشمالية لأريوستو الأول، وكذلك العمل الذي أشار إليه، وهو L'Inamoramento de Orlando من قبله سلفه ومواطنه الاسكندنافي ماتيو ماريا بوياردو (1441-1494).
ربما تمت صياغة هذا التعبير بناءً على مثال "الصقلية اللامعة" والذي يشير بدوره إلى "اللغة العامية اللامعة" لدانتي، في الواقع يشير إلى واقع مختلف إلى حد ما.
"الصقلية اللامعة"، كما رأينا، هي لغة تم الحصول عليها عن طريق أخذ لهجة من النوع الصقلية واستخدامها لأغراض أدبية، وذلك بمساعدة كلمات مستعارة من لغات أخرى كان لها بالفعل أدب خاص بها أو عن طريق اختراع، بناءً على تلك النماذج نفسها، كلمات جديدة.
يرجى ملاحظة أن نقطة البداية كانت لهجة حقيقية، كما يتضح من حقيقة أنها كانت ذات لهجة صوتية فقط 5 عناصر مقابل السبعة التي بدأ منها تطور معظم اللغات واللهجات الرومانسية، بما في ذلك الإيطالية والفرنسية والإسبانية والبرتغالية.
ومع ذلك، فإن "البو اللامعة" لبوياردو وأريوستو لم تكن مبنية على ريجيو أو فيرارا، كما أنها لم تتطلع إلى لهجة وسيطة بين كل لهجات وادي بو: لقد كانت مجرد محاولة للكتابة بلغة عامية عالية والتي، على أية حال، وبطبيعة الحال، تأثر بالتجارب الأدبية التي تمت بالفعل في شمال إيطاليا.
ويتجلى ذلك في نفس العنوانالوقوع في الحب دي أورلاندو، الذي يفتقر بالتأكيد إلى الثنائية nn لكن لا تزال هناك حروف العلة الأخيرة التي، كما رأينا، لا بد أنها كانت مفقودة بالفعل في إميليا في زمن دانتي (عندما تكون de، هي نقطة البداية اللاتينية لكل من حرفي "di" الفلورنسي وإيميليان في الوقت (أ) د، لذلك يمكننا اعتبارها إما تأثيرًا لاتينيًا أو تأثيرًا فرنسيًا-فينيسيًا أو حتى عنصرًا منتشرًا على نطاق واسع في أي مكان في وسط إيطاليا لم يكن هناك صعود أو إبراز مسبق للفلورنسي).
هل الفلورنسية لهجة؟
لقد رأينا أعلاه أنه في إشارة إلى فلورنسا، تحدث سي تاغليافيني عن "اللهجة". هذا لا يرضي بعض التوسكان الذين، بسبب الأصل الفلورنسي الأصلي للإيطالي، يتحدثون بمعظم اللهجات التوسكانية العامية، ويعيدون تفسير الكلمة عامية بمعنى "النوع المنخفض من اللغة الإيطالية".
وهذا أمر مشكوك فيه لأنه، كما لوحظ قبل شهر، انتشرت اللغة الإيطالية على طول سلسلة التوريد مكتوبة، وليس من خلال انتشار حرائق الغابات في فلورنسا في بقية المنطقة (خاصة خارج توسكانا). وهكذا، أصبحت الإيطالية إلى حد ما "لغة السقف" لسكان توسكان أنفسهم، الذين استمرت "لغاتهم العامية" في هذه الأثناء في التطور بطريقة لم تتأثر بشكل مفرط، على المستوى الصوتي، باللغة المكتوبة.
فقط لإعطاء مثال، لم يكن من المفترض أن يكون لدى دانتي الفلورنسي مضيق، كما جادلت في المجلد. الرابع من اللهجات الإيميلية واللهجات التوسكانية. إن الظاهرة التي يتم من خلالها نطق /k/ البيني كما لو كانت واحدة تسمى "جورجيا". h، داخل نفس الكلمة وبين كلمات مختلفة: في فلورنسا، وبالتالي في الإيطالية فلورنسا، لذلك يقال في البيت, الكلب ma الأحساءو هانيثم مرة أخرى أميهو, com.formiha, com.uniho وما إلى ذلك وهلم جرا. هناك ظاهرة مماثلة تتعلق بالتخفيض الصوتي /p، t/، لذلك رافا, أفهم, ditho, روثا "اللفت، الرأس، الإصبع، العجلة".
انفصال فلورنسا عن الإيطالية
حسنًا، تطور المضيق والخصائص المحلية الأخرى في فلورنسا عندما كانت إيطالية بالفعل لغة أدبي يُظهر الثابت على وجه التحديد أن اللغتين، بعد فعل البنوة، بدأتا في التطور بشكل منفصل تمامًا على الرغم من حقيقة أنه، نظرًا للظروف الاجتماعية اللغوية والتاريخ الخاص لتوسكانا، حتى اللغة الفلورنسية الأكثر وضوحًا تظل مشابهة إلى حد ما للغة الإيطالية المحايدة.
لهذه الأسباب، تعد فلورنسا أيضًا موضوعًا مشروعًا للدراسة علم اللهجاتومن الصحيح، في العصر الحديث، وخلافًا لاستخدام القرون الماضية، أن نطلق على لغتنا المشتركة اسم "الإيطالية" بدلاً من "التوسكانية". لأن اللغة التوسكانية تُفهم على أنها نظام لهجة، وتُفهم أيضًا على أنها نطق إقليمي للغة الإيطالية، وهي في النهاية الأكثر شهرة على الإطلاق.
