حكم المؤلف: 
كم عدد الحروب التي اندلعت ، وكم عدد الصداقات ، وكم عدد حالات الطلاق التي حدثت بسبب الخطأ أو بسبب الحقيقة؟ إن تاريخ البشر مليء بالأديان والفلسفات والحالات العقلية الفردية أو الجماعية القائمة على الامتلاك المفترض المعلن للحقيقة الفريدة وغير القابلة للتجزئة ، وغير القابلة للتفاوض ، وغير الخاضعة للتسويق. دون الرغبة في الخوض في تأملات معقدة وعميقة بشكل خاص وصعوبة العثور على قول مأثور بين العديد من الأقوال حول موضوع الحقيقة ، نقترح واحدة قريبة من الموضوع الذي نتحدث عنه في فيلم الأسبوع: "التصوير حق ، والسينما حقيقة أربع وعشرون مرة في الثانية" بواسطة جان لوك جودار (هناك 24 إطارًا تتدفق في الفيلم).
العنوان الذي صدر للتو في دور العرض هو ألعاب القوى، بتوقيع المخرج الدنماركي بير فلاي وبطولة ثيو جيمس وبن كينجسلي وجاكلين بيسيت. لا ينبغي الخلط بينه وبين العنوان السابق عام 1992 الذي أخرجه فيليب نويس مع هاريسون فورد ومستوحى من رواية توم كلانسي ، هجوم على محكمة إنجلترا. في هذه الحالة نتحدث عن حدث حقيقي وقع ابتداء من عام 1995 عندما صوتت الأمم المتحدة على قرار أرادوا من خلاله دعم الشعب العراقي الذي يعاني بعد العقوبات التي فرضت على صدام حسين المتهم بالرغبة في تجهيز أسلحة. الدمار الشامل (على الرغم من عدم وجوده). يحكي الفيلم السيرة الذاتية لـ مسؤول أممي شاب مكلف بالبرنامج النفط مقابل الغذاء، وهو مشروع تم تمويله بشكل كبير مخصص في المقام الأول للضروريات والخدمات الأساسية للسكان والذي سيثبت بدلاً من ذلك أنه مصدر هائل للفساد والمخالفات حيث تشارك العديد من الشركات متعددة الجنسيات والعديد من الأسماء الكبيرة.
يدور الفيلم حول الأزمة الوجودية والمهنية للبطل الشاب عندما يكون على اتصال مباشر مع "حقيقة" السياسة والدبلوماسية والمصالح الاقتصادية التي تهيمن على كل شيء وتغرق في كل شيء ، وتتجاوز الحقوق المدنية وكرامة الناس. لا يقبل مايكل نفسه باللعبة الصعبة والقذرة التي كان رئيسه ومديره القوي ودبلوماسيًا ماهرًا ، السير بن كينجسلي الهائل دائمًا ، الذي يعارضه إلى حد كسر الرابطة التي أدت به إلى النجاح ودعوه إلى الاتهام. "القاعدة الأولى في الديمقراطية هي أن الواقع يجب ألا يقوم على الحقائق ، ولكن على الإجماع العام" يصرح باشا ويجعل هذا المفهوم عقيدة لا تتزعزع ، وعلى هذا المذبح يضحى بكل معنى أخلاقي حيث ، في الواقع ، حتى الحقيقة مغمورة وتستخدم حسب الرغبة.
يتأثر الفيلم بمناخ سياسي دولي ، للأسف ، بعيد في الزمان والمكان عن تلك الأحداث. ننسى بسهولة الفظائع التي حدثت في السنوات الأخيرة مع الحروب التي دمرت مناطق بأكملها من العالم ، وخاصة في الشرق الأوسط ، دون أن نعرف أو أراد أو قادرًا على خلق بديل موثوق. من وجهة نظر تقنية بحتة ، يتماشى الفيلم مع أوقاته وإيقاعاته في سياقه السردي المحدد: إنه ليس فيلمًا مثيرًا ولا يُتوقع القبض على القاتل. إنه يفي بما يعد به: إنه ينصف نوعًا من السينما يفتقر إلى حد ما في أجزائنا. إنها ، في بعض النواحي ، "حقيقة السينما" كما فهمها عالم الاجتماع الفرنسي إدغار موران في الستينيات ، حيث يلزم الفن السابع "... صنع سينما ذات أصالة كاملة ، كما هو الحال في الفيلم الوثائقي ولكن مع محتوى فيلم روائي ، أي محتوى الحياة الذاتية ". علاوة على ذلك ، فإنه يكشف عن إحدى الصعوبات الكبيرة التي تواجهها المعلومات: جعل صحافة استقصائية صحية لا تنظر إلى أي شخص ، ولا تمنح خصومات للمؤسسات أو الأقوياء المناوبين. إذا كان من أجل هذا فقط ، ألعاب القوى إنه يستحق المشاهدة.
