اس کی خاموشی میں، بہاؤ میں بہت کم قابل فہم مواد یا منطق تھی، لیکن اس نے اسے کبھی پریشان نہیں کیا۔ انہوں نے 1958 میں کہا کہ "میرے پاس ایک خاص قسم کا ارتکاز ہے۔" "میں ہر چیز کو نظر میں دیکھتا ہوں۔"
اس وقت، رابرٹ شور پہاڑ نیو یارک میں رہتا تھا اور "کمبائنز" پر کام کر رہا تھا - بڑے ملٹی میڈیا اسمبلیجز جو دو اور تین جہتی بصری شور کے ساتھ منتھلے تھے۔ (مثال کے طور پر 1959 کی وادی میں، وہاں کپڑے کے ٹکڑے ہیں، مصور کے بیٹے کی تصویر، ایک بھرے ہوئے گنجے عقاب کی طرف بڑھ رہا ہے۔) لیکن 1970 میں، جب وہ فلوریڈا کے ساحل سے بالکل دور کیپٹیوا جزیرے کے جنوب میں چلا گیا، تو فنکار اس نے اپنے کام کو کثافت اور وزن میں کاٹ کر پتلا کرنا شروع کر دیا ہے۔ "گتے" (1971-72) بچائے ہوئے خانوں سے بنے ہیں۔ "جیمرز" (1975-6)، ایک ہندوستانی سفر کے کپڑے۔
راؤشین برگ کی اگلی سیریز "اسپریڈز" (1975-83) تھی، جو اب لندن میں گیلری تھڈیئس روپیک میں دیکھی جا رہی ہے۔ وہ مشرقی ساحل کے فلوٹ اور گلف کوسٹ آسانی کے درمیان کہیں پرانی زمین پر دوبارہ قبضہ کرتے ہیں۔ کلپر (1979) کو لینے کے لیے، سب سے زیادہ جانداروں میں سے ایک: فوری طور پر نکالنے کے لیے اخبار کے صفحات ہیں، جو لکڑی کے بڑے پینلز پر سالوینٹ کے ساتھ منتقل کیے جاتے ہیں اور سرف بورڈز، سکیٹر بوائز، پکے ہوئے پھلوں کے ڈھیروں کی تصاویر کے ذریعے متحد ہوتے ہیں۔ لیکن یہاں سفیدی خالی پن، مطمئن خالی جگہیں بھی ہیں جہاں "کومبینی" کو پینٹ کرنا چاہیے تھا۔ دریں اثنا، ساخت کے بائیں پینل میں، چمکدار رنگ کے کپڑے کے بڑے ٹکڑوں کو متوازی ترتیب میں ترتیب دیا گیا ہے۔
راؤشین برگ نے لیو اسٹین برگ کو بتایا کہ وہ ایک خاص تانے بانے کا استعمال صرف اس لیے کریں گے کہ یہ 'خوبصورت' تھا۔، لیکن "اسپریڈز" کا پیشہ ورانہ نظر سے علاج کیا گیا۔ تصاویر کے درمیان اوورلیز نازک ہیں، منتقلی کرکرا اور واضح ہیں، اور آپ کا خیرمقدم ہے کہ آپ ہر انفرادی کائنات کا اپنی مرضی کے مطابق معائنہ کر سکتے ہیں (یا نہیں)۔ ہاف اسٹینڈ (1978) کو دیکھتے ہوئے، میں نے آخر کار اندازہ لگایا کہ کون سے پاینیر اور وائجر مشنز نے مشتری اور زحل کی تصاویر لی تھیں۔ دوسری طرف، بلا عنوان (1982) کے وسط میں 'فش 'این' فائنڈ چارٹ' میرے لیے اب بھی ایک دلچسپ راز ہے۔
سیریز کا عنوان، 'اسپریڈز'، مختلف اقسام کی توسیع کا مشورہ دیتا ہے۔ 1977 میں، راؤشین برگ نے زرعی زمین کے بڑے حصے اور کسی چیز کو سمندر کے کنارے تک پھیلانے کے عمل دونوں کی تعریف کی۔ (اس نے مزید کہا، کم شائستہ طور پر، "یہاں تک کہ وہ چیزیں جو آپ روٹی پر ڈالتے ہیں۔") اخبارات اور میگزین کے تراشوں کی موجودگی کو دیکھتے ہوئے، ایک زیادہ تکنیکی معنی ایک "تخریب شدہ" پرنٹ کا ہو سکتا ہے: دو چہرے والے صفحات کو چپٹا کیا جائے اور مل کر پڑھا جائے، ان کی مقامی بصری تال بیک وقت ایک بڑی ڈرائنگ کے حصے بناتی ہے۔
یہاں یہ ہے کہ کس طرح کلپر جیسا کام، ایک ہی بورڈ پر مختلف موڈ، اسٹین برگ کے "فلیٹ فریم" کے تصور کی مثال دیتا ہے، جہاں Rauschenberg کے بڑے اسمبلیجز "کام کی سطح" ہیں، ان کے عناصر کا مطالعہ غیر رسمی طور پر کیا گیا ہے۔ "اسپریڈز" کو دائمی مسودوں، خیالی اسکیموں کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے جس میں عیش و آرام کے ساتھ کبھی بھی کسی اور کے سامنے خود کو درست ثابت نہیں کرنا پڑتا۔
50 کی دہائی میں، "کمبائنز" میں نیاپن کا معیار تھا، لیکن میرے خیال میں "اسپریڈز" زیادہ امیر ہیں۔ وہ پچھلی سیریز کو پختگی کی اعلیٰ علامت کے ساتھ جوڑتے ہیں: متجسس لیکن یکساں ہونا۔ راؤشین برگ کے کام فلوریڈا کے بڑے دن کے خواب ہیں، خیالات کی تصویریں حل طلب رہ گئی ہیں اور بے ترتیبی کے ساتھ بہت زیادہ خوش ہیں۔ پیلاڈین کرسمس (1980) جیسی تصویر سے نمٹتے ہوئے، اس کی ہلکی الیکٹرک لائٹ، ٹریلنگ کیبل، سستے کپڑوں اور چاک بورڈز اور بیک ٹو فرنٹ کلاک فوٹوز کے ساتھ، مجھے ایک شاندار امتزاج، مکمل ذہن اور تمام امریکی ملا۔ نہ صرف میں نے اسے پسند کیا، بلکہ مجھے لگتا ہے کہ میں جانتا ہوں کہ راؤشین برگ کیسا محسوس ہوا۔
کور تصویر: رابرٹ راؤشینبرگ، کلپر (پھیلاؤ), 1977، سالوینٹ کی منتقلی، تانے بانے، اشیاء کے ساتھ لکڑی کے پینلز پر آئینہ دار پینل، 213 × 457 × 23 سینٹی میٹر۔ بشکریہ: Galerie Thaddaeus Ropac، London/Paris/Salzburg © Robert Rauschenberg/DACS; تصویر: گلین سٹیگل مین
