ان کی تحقیق عارضی، وقت کے گزرنے، غائب ہونے اور ثقافتی ورثے پر مرکوز ہے۔
سیریز "ویسل" (ویلیرو) کے لئے اس نے نایاب چینی مٹی کے برتن کی تصویر کشی کی۔ جوزون خاندان (1392-1910)، اس شاندار سفید دسترخوان کی یادوں کو واپس لانے کے لیے دنیا بھر کے عجائب گھروں کا دورہ، نرم روشنی کے ساتھ سفید پس منظر میں گولی ماری گئی۔
"میں نے اس نقطہ نظر پر قبضہ کرنے کی کوشش کی جہاں گلدان ایک قدیم قیمتی چیز سے زیادہ ہے، لیکن ایک بحری جہاز جس میں ایک روح کو لامحدود صلاحیت کے ساتھ لے جایا جاتا ہے جو دیکھنے والے اور کمہار کے دل کو خوش آمدید کہتا ہے۔" آرٹسٹ کہتے ہیں.
یہ کوریا کے ثقافتی ورثے کی بازیابی ہے اور ساتھ ہی اس چیز کے ماورا ہونے کا امکان بھی ہے۔ جب کہ "سفید" میں موضوع فطرت ہے، یا وہ نازک نشانیاں جو فطرت چھوڑ دیتی ہے جب اس کی شان اب غائب ہو گئی ہے: آئیوی کی پتلی شاخیں اب بھی دیوار سے چمٹی ہوئی ہیں اور چڑھنے والے پودوں کی نقطے دار شکلیں، برف پر دیودار کی سوئیاں، تخلیق کرتی ہیں۔
ایک نئی غیر مشتبہ "خطاطی"! جو ہمیں روزمرہ کے سادہ اور عارضی منظرناموں میں بند خوبصورتی کا مشاہدہ کرنے پر مجبور کرتی ہے، جس پر ہم سطحی نہیں رہتے۔!!
اور سروے "Portraits of the Time" مختلف نہیں ہے: مرکزی کردار ایک سخت سفید دیوار ہے، جہاں Koo کا تقریباً تمام کام سب سے زیادہ ابتدائی رنگوں، سیاہ اور سفید پر ہوتا ہے۔ دیوار پر گزرے وقت کے آثار ہیں۔
کھردری اور تہہ، دراڑ، کسی تجربے کی مستند "جلد"۔
اور "سمندر" بھی ریشمی مخمل کی طرح ہلکا سا پھیپھڑا یا ہموار اور نرم ہے، جو انسان کے دوسرے دور کا استعارہ ہے۔
اس کے بجائے، روایتی کوریائی نمائندگی کے "ماسک" میں، کو کا تجسس "دیکھا ہوا" - "نہیں دیکھا" پر مرکوز ہے۔ ماسک مستند جذبات کو چھپاتا ہے، لیکن عجیب و غریب اشارے اور ماسک اس گہری اداسی کی عکاسی کرتے ہیں جس کا اظہار اس کے ملک کی لوک داستانوں میں ہوتا ہے۔
تازہ ترین کام (2014) میں، "روزمرہ کے خزانے" بوہنچانگ کو اپنی تحقیق کو اور بھی بنیاد پرست بنا دیا۔ "ہر روز کے خزانے" صابن کی سلاخوں کی تصاویر جمع کرتا ہے۔ روزمرہ کے خزانے جو ہم ذرا سی بھی آگہی کے بغیر استعمال کرتے ہیں۔ صابن ہماری زندگیوں کی طرح دن بہ دن ختم ہو جاتا ہے۔ تصاویر غیر مسلح کرنے والی سادگی کی ہیں اور ہوسکتی ہیں۔
یہاں تک کہ معمولی نظر آتے ہیں، لیکن ایک بار پھر مصنف نے ہماری دنیا کی نزاکت کو اجاگر کیا ہے۔
خوبصورت جمالیات کی تصاویر، جارحانہ نہیں اور دبے لہجے کے ساتھ، اچھی طرح سے نمائندگی کرتی ہیں۔
کوریائی حساسیت اور حقیقت کے انتہائی لطیف تاثرات کا مشاہدہ کرنے کی صلاحیت۔
1953 میں جنوبی کوریا کے شہر سیول میں پیدا ہوئے، انہوں نے بدھ مت کی ثقافتی روایت میں تعلیم حاصل کی۔ انہوں نے اسی شہر کی یونسی یونیورسٹی سے بزنس ایڈمنسٹریشن میں گریجویشن کیا۔ ایک ملٹی نیشنل کمپنی میں کچھ سال کام کرنے کے بعد، 1980 میں، اس نے فن میں اپنی دلچسپی کی پیروی کرنے اور ہیمبرگ کے فاچ ہوچ شولے میں فوٹو گرافی کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے جرمنی جانے کا فیصلہ کیا۔ 1985 میں وہ کوریا واپس آئے اور کیون اسکول آف آرٹ اینڈ ڈیزائن میں پڑھانا شروع کیا۔ وہ فی الحال کوریا کے شہر گیونگسان کی کیونگیل یونیورسٹی میں لیکچرر ہیں۔
ان کے کاموں کی متعدد سولو نمائشوں میں نمائش کی گئی ہے اور یہ ریاستہائے متحدہ اور ایشیا کے متعدد میوزیم اور نجی مجموعوں کا حصہ ہیں، بشمول: سان فرانسسکو میوزیم آف ماڈرن آرٹ؛ میوزیم آف فائن آرٹس، ہیوسٹن؛ کاہتسوکان کیوٹو عجائب گھر عصری آرٹ؛ نیشنل میوزیم آف کنٹیمپریری آرٹ، لیئم، سیول؛ Leeum Samsung میوزیم آف
آرٹ، سیول۔
2008 میں وہ Deagu Foto Biennale کے آرٹسٹک ڈائریکٹر تھے، جنوبی کوریا، اور 2013 میں وہ فوٹوکوئی، پیرس کے کیوریٹروں میں سے ایک تھے۔ وہ کوریا میں پارک گیونہی فاؤنڈیشن کے صدر ہیں۔ ان کی اشاعتوں میں سے: خاموشی میں گہری سانسیں، انکشاف شدہ افراد، کوریا میں دل کے لیے برتن اور جاپان میں ہسٹریک نائن، ویسل، روزمرہ کے خزانے۔
بوہنچانگ کو کو جنوبی کوریا کے سب سے بااثر فوٹوگرافروں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے، نہ صرف ان کی فوٹو گرافی کی تحقیق، بلکہ بطور لیکچرر اور کیوریٹر اپنے کام کے لیے بھی، جنہوں نے عصری کوریا کی فوٹو گرافی کی تشکیل اور فروغ میں بہت زیادہ تعاون کیا ہے۔
میلان/کارلا سوزانی گیلری: 9 نومبر 2014 سے 11 جنوری 2015 تک
