ساتھ موسم, ماریزیو کیٹیلان (پڈوا، 1960) پورے شہر میں پھیلی ہوئی ایک نمائش کے ذریعے ہمارے وقت کی علامتوں پر سوال کرنے کے لیے واپس برگاموچار مقامات کا سفر جو زندگی اور تاریخ کی چکراتی نوعیت، اقدار کے عروج و زوال اور فرد اور معاشرے کی جاری تبدیلیوں پر غور و فکر کی دعوت دیتا ہے۔ عنوان، موسم، وقت اور موسموں کی فطری تال کو جنم دیتا ہے، منتقلی اور تجدید کا ایک عالمگیر استعارہ۔ تاہم، Cattelan کا فن صرف ان تبدیلیوں کی نمائندگی نہیں کرتا: یہ ان کا تجزیہ کرتا ہے، ان سے سوال کرتا ہے، اور اکثر انہیں اپنے دستخطی تلخ ستم ظریفی کے ساتھ الٹ دیتا ہے۔
سان لوپو کی سابقہ تقریر میں ہڈی
ہڈیوں اس میں مائیکل اینجیلو کا ایک سنگ مرمر کا عقاب ہے، جو زمین پر پھیلا ہوا ہے، اس کے پر پھیلے ہوئے ہیں۔ طاقت، تسلط اور سامراجی طاقت کی علامت، یہاں عقاب کمزور، شکست خوردہ، اپنی فاتحانہ چمک سے چھنتا ہوا دکھائی دیتا ہے۔ یہ کام سائٹ کی تاریخ — ایک سابقہ قبرستان — اور ایک اور عقاب کی یاد سے منسلک ہے: جسے 1939 میں گیانینو کاسٹیگلیونی نے ڈالمائن کے لیے بنایا تھا، جسے بعد میں ہٹا دیا گیا اور بھول گیا۔ ہڈیوں, Cattelan جشن کے عظیم سنگ مرمر کو زوال کی یادگار میں تبدیل کرتا ہے، جو کہ طاقت کی خرافات کے خاتمے اور قدرتی نزاکت کی طرف واپسی کا مشورہ دیتا ہے۔
سلطنت (2025): قید طاقت
آلا GAMeC, سلطنت ایک ٹیراکوٹا اینٹ پیش کرتا ہے جس میں شیشے کی بوتل میں بند لفظ "EMPIRE" لکھا ہوا ہے۔ یہ ایک سادہ لیکن طاقتور تصویر ہے: ایک نازک، شفاف کنٹینر میں قید تعمیر اور طاقت کی علامت۔ اینٹوں کی مضبوطی اور شیشے کی نزاکت کے درمیان تضاد ایک ایسی اتھارٹی کا استعارہ بن جاتا ہے جو اب ثابت قدم نہیں ہے، بغاوت کی خواہش محدود رہنا ہے۔ یہ کام "بوتل میں پیغام" کی طرف بھی اشارہ کرتا ہے: ایک غیر یقینی مستقبل کی طرف ایک اشارہ بھیجا جاتا ہے، جو کبھی کسی تک پہنچنے کا خطرہ نہیں رکھتا۔
نہیں (2021): سنسرشپ اور انکار شدہ چہرہ
ہمیشہ GAMEC میں، نہیں مشہور مجسمہ اٹھاتا ہے۔ اس (2001)، جس میں Cattelan نے ایڈولف ہٹلر کو نماز میں گھٹنے ٹیکتے ہوئے دکھایا۔ تاہم اس نئے ورژن میں اس کا چہرہ ایک تھیلے سے مکمل طور پر ڈھکا ہوا ہے۔ یہ اشارہ ایک حقیقی واقعہ سے پیدا ہوتا ہے: چین میں ایک نمائش کے دوران موصول ہونے والی سنسر شپ کی درخواست۔ تب سے چہرے کو چھپانا کام کا لازمی حصہ بن گیا ہے۔ یہ سزا اور تحفظ دونوں ہے: ناظرین کا تحفظ، بلکہ موضوع کا بھی۔ اس طرح عنوان میں "نہیں" پہچان کا انکار بن جاتا ہے، برائی کو آئیکن میں تبدیل کرنے سے انکار۔
نومبر (2024): حاشیہ پر وقار
میں پالازو ڈیلا راگیون کا ہال آف ٹرسس, Cattelan نمائش نومبر, ایک سنگ مرمر کا مجسمہ جس میں ایک بے گھر آدمی کو بینچ پر لیٹا دکھایا گیا ہے، جو انتہائی خطرے کے لمحے میں پکڑا گیا ہے۔ وہ آدمی، جس کے چہرے پر ماڈل بنایا گیا تھا۔ Lucio کی، فنکار کا ایک دوست اور ساتھی، خود پر پیشاب کر رہا ہے: ایک جان بوجھ کر حقیقت پسندانہ تفصیل جو تکلیف کو جنم دیتی ہے، بلکہ ہمدردی بھی۔ اسی انسانی اشارے میں، Cattelan نہ صرف غربت، بلکہ آزادی کی ایک بنیاد پرست شکل، سماجی کنونشنوں کے خلاف خاموش مزاحمت کو ظاہر کرتا ہے۔ مقام خود ہی معنی کو بڑھا دیتا ہے: Palazzo della Ragione، شہری طاقت اور انصاف کی قدیم نشست، اب ان لوگوں کی لاشیں رکھی جاتی ہیں جو اکثر اسی انصاف سے خارج ہوتے ہیں۔
ایک (2025): میموری اور نئی نسلیں۔
سفر کا آخری مرحلہ ہے۔ روٹونڈا ڈی ملی، جہاں یہ کھڑا ہے۔ ایک, ایک سائٹ کے لیے مخصوص تنصیب جس میں گیریبالڈی کے مجسمے کے کندھوں پر ایک بچہ موجود ہے۔ بچہ، اپنے دائیں ہاتھ کی انگلیوں کے ساتھ، بندوق کی نقل کرتا ہے: ایک مبہم اشارہ، کھیل اور بغاوت کے درمیان معلق۔
Cattelan نے ہمیں عنوان سے پیدا ہونے والے اس "ایک" کے معنی پر سوال کرنے کی دعوت دی ہے: کیا یہ فرد ہے، تاریخ کو چیلنج کرنے والا واحد فرد ہے، یا ماضی کی میراث کا سامنا کرنے والی نئی نسل؟ ستم ظریفی اور ڈرامے میں توازن، ایک قومی یادداشت اور اجتماعی شناخت کے مستقبل کا عکس بن جاتا ہے۔
آرٹ اور شہر کے درمیان پھیلا ہوا ایک منصوبہ
پروجیکٹ کو مکمل کرنے کے لیے، پوسٹروں کے ساتھ ایک شہری مواصلاتی مہم اور اس میں مداخلت سرخ کلومیٹر، جہاں Cattelan Jean Nouvel کی طرف سے ڈیزائن کردہ مشہور دیوار کے پورٹلز کی دوبارہ تشریح کرتا ہے، انہیں راستے کی ایک نئی بصری توسیع میں تبدیل کرتا ہے۔ کے ساتھ موسمMaurizio Cattelan ایک ایسی نمائش تخلیق کرتا ہے جو آرٹ، تاریخ اور سیاست کو طاقت کی نزاکت اور انسانیت کی لچک کی کہانی میں متحد کرتی ہے۔ ستم ظریفی، یادداشت اور ناکامی کا سفر جو موسموں کی طرح ہمیں یاد دلاتا ہے کہ ہر انجام بھی ایک نئی شروعات ہے۔
