Название рецензии «Короткий век» естественно отсылает к известному эссе, опубликованному в 1994 году Эриком Хобсбаумом.
Подзаголовок «Tessere di '900» вместо этого хочет дать отчет о выставке, которая предлагает ряд свидетельств абсолютной важности из прошлого века, плитки мозаики, которые читаются в своей сложности, выдвигают на первый план один из самых плодотворных и творчески бурных художественных периоды итальянского искусства.
В чрезвычайно эмоциональном маршруте выставки, задуманном Сюзанной Радионьери, натюрморты Тайята, Баллы, Северини и Де Пизиса появляются из-за чувства классицизма, которым они проникнуты, в то время как фигуры Спадини и Кампильи противопоставлены, хотя и в обычном парижском стиле. отпечаток, для воскрешения культурного прошлого с древним сердцем. Наконец, пейзаж предлагается в самых разных лицах благодаря вызывающим воспоминания видениям Росаи, Ллойда, Гвиди и Паресе.
Здесь, в этой калейдоскопической панораме, каждый художник — Моранди, Гуттузо, Виани и Де Кирико — добавляется к вышеупомянутым — таким образом становится частью увлекательной и эклектичной мозаики, которая является прелюдией к современности.
«Короткий век. Tessere di '900 предлагает, — говорит Джулиано Маттеуччи, основатель и директор Фонда Маттеуччи, — по-своему оригинальный фокус, из которого возникает ряд ситуаций, которые мы могли бы определить как «трансверсальные» по отношению к уже ставшим каноническим формальным формам. переломы. В кажущейся автономии и выразительной неоднородности эти диссонирующие коннотации подтверждают тот беспокойный дух, который всегда был характерен для итальянского искусства, намечая неожиданный срез, крайне унифицированный в передаче творческой мысли того времени.
Дело не в том, чтобы отправиться во временное пространство в поисках темы, жанра или эстетического созвучия, а в том, чтобы открыть бесконечное разнообразие форм, мыслимых и артикулируемых то на цвете, то на разуме, то на ощущении, в которых образ, несмотря ни на что, продолжает жить до того, как его раздавят».
Эрик Хобсбаум в «Коротком веке» сводит двадцатый век к трем периодам, не колеблясь указать первый, между 1914 и 45 годами, как период «катастрофы» из-за социальных ран и экономических кризисов, пережитых Европой. во время двух мировых войн.
Однако если анализ перенести в художественную сферу, то видение будет не заката, а полярного сияния. На самом деле, ни один другой момент не был столь плодотворным и полным ферментов, чтобы произвести революцию в исследованиях с импульсом, подобным тому, который определяет сегодня Интернет.
Подводя руку времени к 1909 году, на заре того, что некоторые также называют «веком обманутых надежд», когда Маринетти публикует Манифест футуризма в «Фигаро», мы понимаем, что итальянская живопись оставила позади урок Импрессионистов и Сезанна открывается один из самых разрушительных и счастливых моментов, радикально меняющий свое лицо. Чтобы быть кратким и прагматичным, можно сказать, что в последующие двадцать лет, начиная с последних фракций раскола, течения и авангарды, смело навязывающиеся реализму XIX века, оставят следы настолько глубокие и заметные, что направят послевоенное развития: от Неофициальной Ведовой и Капогросси до Спациализма Фонтаны. Мы имеем в виду визуальную трансформацию, проистекающую из самого футуризма и метафизики, а также восстановление формы, управляемой Новеченто, движением, которое, воссоединившись с традицией, разработало новую образную идею, способную вести диалог с настоящим.
