Хотя большинство итальянцев хотя бы раз слышали имя Чезаре Баттисти, немногие знают его жизнь, историю человечества, политические баталии, страсть к истории, географии, писательству. Большинство людей связывают Чезаре Баттисти с его трагической смертью в так называемой Яме мучеников Кастелло дель Буонконсильо в Тренто 12 июля 1916 года. известен с двадцатого века».
В рамках инициатив, посвященных Первой мировой войне и по случаю столетия со дня его смерти, выставка призвана посредством подборки ценных произведений искусства того времени и редких исторических свидетельств проиллюстрировать широкой публике личность великая человеческая глубина и культура, которые сыграли важную роль в новейшей истории не только Трентино, но и Италии и заслуживают того, чтобы их знали во всей их сложности и современности. Его человеческая история, распутанная между сильными идеалами и страстными действиями, становится ключом к пониманию уникального социального и культурного климата Трентино на водоразделе между девятнадцатым и двадцатым веками, где сосуществовали ферменты, вдохновленные итальянской цивилизацией, и ферменты, стимулированные трансальпийскими переживаниями. той же территории, что привело к плодотворному, но беспокойному коллективному опыту, которому вскоре суждено было испытать удары явных изменений, вызванных окончанием Великой войны и присоединением к Королевству Италии. 12 июля 1916 года стало эпилогом жизни, которую он прожил без спасения, вплоть до зачисления в корпус Альпини и пленения на Монте-Корно. В тот день, заключенный в одну из камер, созданных в Лоджии дель Джардино Кастелло дель Буонконсильо, чтобы затем предстать перед судом и приговорить к виселице австрийский военный трибунал, заседания которого проходили в древней Стуа де ла Фомеа, он на самом деле поднялся недоуздок, установленный во дворе за зданием.
С этого момента его трагическая кончина вместе с кончиной Фабио Фильци и Дамиано Кьезы приписала древней резиденции князей-епископов Трентино роль настоящего «заместителя» памяти баптистов, возможно, даже большую, чем его мавзолей на Досс Трент. В то же время он не мог не стать важной отправной точкой для военной пропаганды, чтобы затем продолжить и закрепиться в качестве связующего мифа для национального идеала Италии, потрясенной и потрепанной Великой войной. Благодаря большому количеству итальянских и зарубежных музейных учреждений, предоставивших ссуду, выставка включает в себя выставку картин, скульптур, книг, документов, фотографий, карт, исторических реликвий, по которым проходит маршрут по залам. Исторический подход и искусствоведческий подход к теме, проводимые параллельно и в тесной взаимосвязи, позволили по-новому осветить многие аспекты и связи, доселе мало изученные, обнаружить неизвестные еще эпизоды. Первый раздел рисует картину оживленной культурной ситуации Трентино в австро-венгерском контексте до 1914 года с картинами Джованни Сегантини, Эудженио Прати, Бартоломео Бецци, Альсиде Давиде Кампестрини, Умберто Моджиоли, а также Франца фон Дефреггера, Альбина Эггер- Лиенц. Пейзажи Гульельмо Чарди и иллюстрирующие фотографии Трентино, по-прежнему преимущественно сельские, наряду с картинами на социальные темы Феличе Карены представляют во втором разделе растущую приверженность Баттисти, который теперь вернулся в Тренто после получения высшего образования во Флоренции, в социальной, политической сфере. и культурные аспекты его земли, от социалистической воинственности до избрания депутатом в Вене, которую он ведет вместе с опытом молодого географа в этой области с его новаторскими исследованиями озер Трентино.
Третий раздел посвящен периоду, непосредственно предшествовавшему вступлению Италии в войну, в течение которого жители Трентино вместо этого были непосредственно вовлечены в австро-венгерские военные действия, в которых Баттисти участвовал в интервенционистской кампании в итальянских городах, призывах к оружию. , беженцы Катценау и, параллельно, работы Деперо, Баллы, Бонаццы, а также Кригсмалера, такие как Альфонс Вальде, Альбин Эггер-Лиенц, Ганс Йозеф Вебер-Тироль, Ганс Бертле, последний первый свидетель взятие Баттисти на Монте-Корно. Другие исторические и образные свидетельства — Бельтраме, Польяги, Сарторио, Соттсасса, Д’Андреа, Гуалы, Виани, Мантелли, Морандо — рассказывают о решающих годах войны, огромных усилиях, предпринятых на альпийских вершинах, и о австро-венгерской войне. военная машина со штаб-квартирой в залах Кастелло-дель-Буонконсильо шестнадцатого века. Наконец, последняя часть посвящена созданию мифа о Баттисти с фундаментальными работами, которые составляют его иконографию, такими как картины Карра и Барбьери, выполненные в 1934 году для важного, но все еще малоизвестного «Конкорсо делла Регина», скульптуры Минерби, Вильдта, эскизы для памятника Победы в Больцано и памятника Чезаре Баттисти в Тренто, наряду с декоративными проектами для Кастелло дель Буонконсильо до сих пор мало, если не полностью неизвестны, которые видели работы личностей с большим вниманием искусства между двумя войнами. В помощь посещению и пониманию разделов, в том числе эмоционального характера, будет предложена серия повествований со специальными видеоинсталляциями, сопровождающими ключевые узлы выставочного повествования, основанными, прежде всего, на эпистолярной документации и других доступных материалах. источники.
Инициатива, продвигаемая и организованная музеем Castello del Buonconsiglio. Памятники и провинциальные коллекции, в которых участвуют Фонд Исторического музея, Военный музей Роверето, Академия Агиати в Роверето, Фонд Бруно Кесслера, Società di Studi Trentini, Департамент литературы и философии Университета Тренто и Муниципалитет Тренто.
