«Три грации» с Венерой Милосской и бюстом Нефертити, пожалуй, самая известная скульптурная группа в мире. И не беда, если не все знают, что это работа Антонио Кановы и что три юные красавицы, увековеченные им, являются дочерьми Зевса и отзываются на имя Аглаи, Евфросины и Талии, спутниц Венеры, и которые символизируют , соответственно, великолепие, радость и процветание.
Канова интерпретировал их в двух очень похожих примерах. Первый, сейчас находящийся в Эрмитаже в Санкт-Петербурге, был заказан Жозефиной Богарне, тогдашней женой Наполеона; второй - герцогу Бедфорду, который, увидев гипс, который скульптор хранил в своей римской мастерской, умолял его создать еще один образец из мрамора. Канова возобновил работу модели, внеся небольшие изменения и, как бы оттягивая момент отрыва от работы, лично проводил ее в новый английский дом. Сегодня этот великолепный мрамор поровну делится, по семь лет каждая, между Национальной галереей Шотландии в Эдинбурге и Музеем Виктории и Альберта в Лондоне.
С начала тех событий прошло ровно два века: первоначальная гипсовая модель Граций действительно датирована 1813 годом. За эти два века слава трех красавиц Кановы стала всеобщей. Извилистость женских форм, нежность и мягкость, а также утонченная гладкость мрамора определяют игру света и тени, завораживающую любого, кто ими любуется.
В своем Доме-музее в родном Поссаньо Канова оставил первоначальный гипс первой версии Граций, гипс, над которым он работал, создавая свой шедевр. Гладкость окончательного мрамора была воссоздана патиной пчелиного воска. Мел, взятый у английских граций, также прибыл в Поссаньо как документ, который должен храниться в вечной памяти об искусстве великого скульптора.
Благодать и насилие несовместимы. Это подтверждается, если нужны доказательства, судьбой двух шедевров Кановы.
Гипсовые слепки вместе с другими работами, хранящимися в Гипсотеке, были поражены облаком щебня, вызванным австро-венгерской канонадой во время Первой мировой войны, когда Поссаньо, у подножия Граппы, был зоной боевых действий. Особенно серьезным был ущерб, нанесенный «английской» группе, увидевшей, как Грации оказались с сильно изуродованными лицами и бюстами. После конфликта Стефано и Сиро Серафины, смотрители и высококвалифицированные реставраторы, устранили большую часть повреждений. С другой стороны, они не действовали на Bedfod Graces, которые, испорченные, нашли свое место в зале муниципального совета Поссаньо, как яркое напоминание об ужасной войне для страны. Вторая группа граций, отреставрированная, выставлена в Ала Скарпина Гипсотеки.
Спустя сто лет после начала Великой войны, пока Европа готовится вспомнить это столетие, даже «английские» Грации воскресают, заново открывая для себя все свои части. То, что Серафину не хотелось делать, теперь разрешено технологиями.
Благодаря сотрудничеству Национальных галерей Шотландии и Эдинбурга, владельцев драгоценного мрамора, стало возможным сфотографировать и отсканировать работу, а благодаря электронике стало возможным воссоздать недостающие части с помощью гипса Поссаньо.
«Если бы Канова оставил хоть один отпечаток пальца на мраморе, мы бы нашли его на отреставрированной штукатурке». Об этом заявил Марио Гудерзо, директор музея Антонио Канова и Гипсотека Поссаньо, который вместе с Уго Сораньи, региональным директором по культурному наследию, Джузеппе Паванелло из Университета Триеста и директором Исследовательского центра Кановиани в Поссаньо, Марикой Меркалли, суперинтендантом за историческое, художественное и этноантропологическое наследие провинций Венеция, Падуя, Беллуно и Тревизо и Эйдан Уэстон Льюис из Шотландской национальной галереи в Эдинбурге, Гуанкарло Куниал из Гипсотеки Поссаньо, члены Научного комитета выставки. Рассказать о невероятной степени совершенства, достигнутой этой техникой, уже зарекомендовавшей себя в другом гипсовом слепке Кановы, Танцовщицы, также изуродованной войной, нашедшей оружие и цимбалы.
Выставка в рамках выставки представляет собой демонстрацию грубых изображений с гипсовых слепков Кановы и гипсовых слепков после бомбардировок: изображения любезно предоставлены двумя публичными архивами, драматичными в своем стремлении составить точную документацию ужаса.
«Эта выставка, — говорит президент Фонда Кановы Джанкарло Галан, — станет еще одним подтверждением центральной роли наследия Кановы, ревностно сохраняемого в Поссаньо, и подчеркнет обязательства, выраженные в плане защиты и улучшения произведений. То, что Канова хотел оставить своей земле, остается основополагающим для истории искусства, сделав ее, таким образом, мировым центром творчества великого скульптора.
