С 17 апреля по 2018 июля XNUMX года в Пинакотеке Амброзиана в Милане проходит выставка, на которой представлены «Таро Мантеньи» из коллекции Veneranda Biblioteca Ambrosiana.
На выставке представлены 28 листов из древнейшей и самой загадочной печатной серии, выполненной в середине XV века на севере Италии, принадлежащей миланскому учреждению, которая, возможно, уже поступила в коллекцию с ядром произведений Федерико Борромео. Наряду с ними будет выставлена рукопись «Кратер Герметис» гуманиста Людовико Лаццарелли из Маркеса, который использовал некоторые последовательности «Таро» как источник вдохновения для создания поэтического произведения.
Выставка, курируемая Лаурой Паолой Ньякколини, предлагает 28 из 31 листов, поступивших в Амброзиану, возможно, уже с ядром работ Федерико Борромео, из старейшей и самой известной печатной серии, созданной в Северной Италии во второй половине пятнадцатого века, но и самое загадочное, что касается возможного автора, места изготовления и цели реализации.
Так называемые «Таро Мантеньи» состоят из 50 гравированных резцом отпечатков высочайшего качества, отличающихся очень тонким штрихом, большим обилием деталей, изысканной системой штриховки для штриховки, разделенных на пять серий. По 10 элементов, которые вместе изображают человека как микрокосм и вселенную как макрокосм.
Тот факт, что эти гравюры в основном хранятся в отдельных экземплярах, формат оттиска похож на формат игральных карт и некоторые сюжеты, в прошлом ошибочно заставлял критиков полагать, что это может быть необычная колода карт Таро. Образцы, хранящиеся в Амброзиане, украшены различными деталями из сусального золота и с использованием золотых бликов, в некоторых случаях все еще заметных.
Первоначально «Таро Мантеньи» были переплетены в книги, которые, благодаря их успеху в коллекционировании, вскоре были расчленены. Чтобы посетитель мог в полной мере оценить их первобытную форму, по маршруту выставки будет установлена мультимедийная станция, где образец, хранящийся в Пинакотеке Маласпина в Павии, будет показан в цифровом виде.
Что касается стиля, то первоначально считалось, что гравюры имеют флорентийское влияние на основании сравнения с работами Баччо Бальдини; в конце восемнадцатого века, благодаря вкладу Луиджи Ланци (1795-96), мы двинулись в сторону Венето, иногда даже предлагая автограф Мантеньи. Это предложение, хотя позже было отвергнуто в пользу феррарской интерпретации, тесно связанной с фресками в Салоне деи Мези в Палаццо Скифанойя, навсегда осталось связанным с этой серией.
Недавние исследования, проведенные Лаурой Паолой Ньякколини, привели к атрибуции Ладзаро Бастиани, венецианского художника того же возраста, что и Бартоломео Виварини, также известного как иллюминатор, который получил несколько известных общественных заказов, в чьих ранних работах мы находим много точек соприкосновения с гравюры не только в общей вытянутой пропорции фигур и в физиономиях, но и в точной передаче рук, некоторых разрозненных плеч, овальных голов с широким лбом, маленьких круглых глаз с очень выраженными веками.
Некоторые гравюры из этой серии были использованы гуманистом Людовико Лаццарелли из Марке в качестве отправной точки для сочинения De deorum gentilium imaginibus, дидактико-энциклопедической поэмы в элегических двустишиях, изначально предназначенной для герцога Феррары Борсо д'Эсте, где мы отмечаем идеальное соответствие между поэтическим текстом и изображениями гравюр. Именно внимание Лазарелли к иконографическому аппарату своих произведений заставляет усомниться в том, что он мог использовать образы, созданные другими, и осторожно выдвинуть гипотезу о его ответственности за изобретение серии. Его постоянный интерес к глубокому путешествию внутреннего обновления, ведущему к созерцанию Бога, задокументирован на выставке в рукописи его последней работы «Кратер Герметис», посвященной королю Фердинанду Арагонскому.
Выставка сопровождается томом (Mondadori Electa) БОЖЕСТВЕННЫЙ ЧЕЛОВЕК. Людовико Лазарелли между колодой Сола Буска и «Таро Мантеньи» с предложением для Ладзаро Бастиани, курируемым Лаурой Паолой Ньякколини, где исследуется личность этого очаровательного главного героя итальянского Возрождения, достойного стоять рядом с Марсилио Фичино и Пико делла Мирандола, который уже недавно был признан ответственным за изобретение Таро Сола Буска.
