Здесь мы находимся в 22-й серии серии бестселлеров итальянских авторов, которые сегодня мало что говорят многим, но были в большой пыли в первые тридцать лет двадцатого века, Лучано Зукколи. 1929 год — это год, когда появляется, среди других бесчисленных вещей, более достойных упоминания, фигура комиссара Мегрэ, Моравия издает «Безразличных», а Томас Манн получает Нобелевскую премию по литературе.. Но это также год, когда умирает писатель, который в свое время наделал много шума и обид, а также пользовался большим успехом у публики: Лучано Зукколи.
Сегодня, как это бывает, когда речь идет о коммерчески успешных писателях столетней давности, уже никто не знает, кто это сделал; но в свое время он наделал много шума о себе. Конечно!
Между двумя поколениями
Это были годы, когда, с одной стороны, угасали самые известные голоса поколения успешных романистов конца девятнадцатого века, от Де Амичиса до Фогаззаро, от Роветты до Баррили и Фарины. С другой стороны, следующее поколение Да Верона, Мариани, Питигрилли, Брокки, Готта, Миланези и Д'Амбра, которое с XNUMX-х годов должно было стать главным героем книжных хроник, еще не утвердилось. Лучано Зукколи оказался посередине, выступая связующим звеном между этими двумя мирами и играя роль общепризнанного мастера этого второго поколения. Он был успешным писателем благодаря примерно тридцати произведениям, некоторые из которых отмечены необычайной удачей, уступающей и весьма близкой только произведениям Питигрилли и Да Вероны, которые в то время фиксировали пик предпочтений.
Скажем так, после их успеха, который с книжной точки зрения был поистине эпохальным, последовал успех Зукколи, занявший второе место наравне с немногими другими авторами серийных бестселлеров.
Долгая деятельность рассказчика
Его деятельность как рассказчика началась в полном стиле Д'Аннунцио в 1893 году с I lussuriosi; он закончится в 1927 году, когда мальчики уезжают: 35 лет производства перемежаются примерно тридцатью книгами, в среднем по одной в год. Среди его самых любимых читателями романов мы помним «Стрела в бок 1913 года», которая в 1945 году достигла бы сто пятидесятой тысячи, респектабельная цифра для того времени, «Любовь Лореданы» 1908 года, «Любовь не с 'è больше, чем 1916 год, Друсба с 1921 года, Вещи больше, чем он с 1922 года.
Умение изобразить блестящее общество того времени и тонкую женскую фигуру.
Из его книг, радовавших дни и воображение читателей того времени, не все следует выбрасывать, как мы иногда склонны делать, имея дело с антиквариатом из прошлого, отданным на смерть, даже не зная, что это такое. точно. В особенности следует помнить его умение изображать блестящее общество того времени, нежную и хрупкую женскую фигуру, очарование, которое он умел возбудить в сердцах подростков. Одной из наиболее близких ему тем был именно беспокойный сентиментальный путь от ранней юности, окрашенной образами и атмосферой чувственной распущенности, к эмоциональной зрелости.
Определенные описания отношений, поведения, чувств, особенно женских, свидетельствовали о хорошем знании предмета и столь же достоверной способности рассказать о нем. Возможно, ему помогли пережитые на собственном опыте с детства любовные истории, во время которых, как это иногда бывает, он еще и подумывал о самоубийстве со своими «влюбленными» из-за недопонимания и замкнутости семьи по отношению к ним. Кажется даже, что когда-то именно его мать, женщина самой эксклюзивной и салонной аристократии, выхватила у него из рук револьвер, которым он и девушка, молодая швея, хотели покончить со всем этим.
Внимание литературной критики
В изложении этих проблесков он был в состоянии дать лучшее из себя. И литературные критики с большой буквы, пренебрежительно относившиеся к дешевой «потребительской литературе», вполне признали эту ее собственную характеристику, признали ее и выделили из остальной ее продукции, основанной вместо этого на любовных историях, как если бы они читал в изобилии в те десятилетия на рубеже двадцатого века. И, mutatis mutandis, даже сегодня. Ренато Серра в «Письмах 1911 года» и Луиджи Капуана в рецензии на один из своих романов, Il Maleficio occulto, отдали ему должное за неплохие повествовательные способности.
А после них Луиджи Руссо считал его достойным наследником позднего ломбардского романтизма и ценил его умение обрисовывать женские фигуры и сложный период перехода от отрочества к юности. Вместо этого Джованни Папини с известной язвительностью поразил его шуткой, которая осталась знаменитой и еще долго продолжала тяготить его фигуру, хотя и нисколько не повлияла на успех, которым писатель пользовался у читателей. : "Кавалерийский офицер, он должен был оставаться таким навсегда".
Стрелка в сторону
Стрела в бок считается его шедевром, а также его величайшим бестселлером, тем, где лучше всего подчеркивается его способность изображать женскую душу в первых запутанных любовных волнениях. В нем рассказывается история Никлы, красивой девушки из богатой буржуазной семьи, которая однажды встречает Брунелло, восьмилетнего мальчика, по-прежнему привлекаемого его сильной личностью, несмотря на то, что она на десять лет старше его. Вместо этого Брунелло находит в Никле ту привязанность и то понимание, которых всегда недоставало ему, постоянно мечущемуся то тут, то там по следу закоренелого бабника-отца.
Однако после их первой встречи жизнь разделяет их и уносит в далекие места, у каждого своя масса историй. Через двенадцать лет они снова встречаются, ему двадцать, ей тридцать. Никла, которая тем временем вышла замуж, поняла, что мальчик уже вонзил ей в бок стрелу, от которой она никогда не освободится, и теперь, как ни старается не предать мужа, вынуждена дать в нападении Брунелло, и отдастся ему, а затем убьет себя, утопившись в озере.
La Vita
Лучано Зукколи родился в 1868 году в небольшой деревне в кантоне Тичино. Он происходит из дворянской семьи немецкого происхождения. На самом деле его настоящее имя Лучано фон Ингенхайм. Зукколи - это сценический псевдоним, который он позже примет. После классического обучения он поступил на службу в армию и несколько лет был кавалерийским офицером. После увольнения из армии он начал сотрудничать с различными провинциальными газетами, прежде чем получил более высокие звания, такие как «Il Corriere della sera», в колонках которого появляются многие из его художественных произведений. Он также посвятил себя театру, где, однако, потерпел сенсационное фиаско, которое заставило его немедленно и навсегда отказаться от этого жанра, чтобы посвятить себя художественной литературе, в которой вместо этого всегда в том же 1893 году, когда ему было двадцать пять лет. , он добился сдержанного успеха с I lussuriosi, его первым успехом.
Он живет в Милане, часто посещает светские и литературные круги города. Его «буйный, властный, пьяница, игрок и развратник, насмешливый и циничный» настрой, как он сам определил бы себя в автобиографии, доставляет ему вызовы и дуэли, от которых он никогда не пытается убежать, напротив, чуть ли не провоцирует их. с помощью своего колюще-провокационного пера, например, испепелить дежурного потерпевшего. Высокий, очень элегантный, всегда с моноклем в глазу, он также очень успешен в женском мире.
Завеса расизма и антисемитизма
Он исповедовал ультраконсервативные идеи, одобрял репрессии против генерала Бавы Беккариса в 1898 г., яростно спорил с умеренными либералами, презрительно определял Джолитти и его политику. Он не в силах вынести то, что Д'Аннунцио назвал «сегодняшним серым демократическим потопом, который с треском топит многие прекрасные и редкие вещи…». По случаю войны в Ливии он занял настолько радикальную позицию, окрашенную резко антисемитскими тонами, что они побудили владельцев отнять у него руководство «Газеттой ди Венеция», которой он руководил около десять лет. Среди прочего, он утверждает, что было взято слишком много пленных и что «... по крайней мере две трети этих заключенных должны были и могли быть расстреляны».
Дерзкий персонаж
Его угловатый характер доставляет ему много трудностей. Первая жена кончает жизнь самоубийством, не в силах противостоять чрезмерно конфликтному менеджменту и поддержать его. Вскоре после этого писатель женился во второй раз на девушке, намного моложе его, лет двадцати, красивой и титулованной наследнице одной из самых знатных миланских семей, и переехал в Париж, в то время центр европейского общества. Похоже, тоже за недоразумения с фашизмом. Однако всего через два года брака, в 1929 году, писатель умер в Париже. Ему был 61 год. После его смерти у его молодой жены начинается очень серьезный депрессивный кризис, от которого она уже никогда не оправится.
Госпитализированная в дом престарелых по поводу психических патологий, она с грустью провела бы остаток своего существования там, в абсолютно непреодолимой душевной и экзистенциальной пустоте. После Второй мировой войны его состояние быстро уменьшалось, пока почти полностью не исчезло, несмотря на некоторые переиздания его произведений. В 1975 году Джузеппе Патрони Гриффи снял фильм о своем «Божественном существе» с Лаурой Антонелли, Теренсом Стэмпом, Марчелло Мастроянни и Микеле Плачидо по своему роману 1920 года «Божественная девушка», который имел большой успех у публики. Но сегодня только последние выжившие из предыдущих поколений могли вспомнить его имя и работу.
