Программа выставки вращается вокруг фундаментальной, но малоизвестной и до сих пор малоизученной работы Винкельмана «Неопубликованные древние памятники» (1767 г.), последней опубликованной работы немецкого ученого, чье большое влияние на мир неоклассицизма признано и далеко за его пределами; автор, по сути, впервые столь содержательно сопровождает описания «Памятников» их графическими изображениями. Это 208 великолепных гравированных пластин, все подписанные, доверенные известным художникам, которых Винкельманн выбирает и оплачивает из своего кармана, убежденный в совершенстве, даже теоретическом, операции.
«Неопубликованные древние памятники» (1767 г.), описанные Винкельманом, представляют собой «предметы древности», т. е. барельефы, произведения искусства, предметы интерьера, вазы, драгоценные камни, привлекающие его внимание во время тщательного изучения древностей, которые он имеет возможность изучить. восхищаться коллекциями своего круга - в первую очередь кардинала Алессандро Альбани, библиотекарем и близким сотрудником которого он является с 1758 года и которому он посвящает том, - а также во время многочисленных поездок, которые он предпринимает в Рим и его окрестности , Флоренция, Неаполь, Портичи, почти неизвестные в то время Помпеи, Казерта и Пестум.
Первые два итальянских издания произведения будут представлены в музее Макса: editio Princeps 1767 года в двух томах и последующее неаполитанское издание 1820 года в двух томах с приложением Стефано Раффеи 1823 года; кроме того, две подготовительные рукописи, выставленные впервые и поступившие из библиотеки Медицинского университета Монпелье, и все 208 гравированных пластин, принадлежащих максимальному музейному собранию.
Они сопровождаются 20 медными матрицами, 14 пруфами, т. е. гравюрами, ретушированными резцом, а также тремя археологическими находками из Национального археологического музея Неаполя: драгоценным камнем, изображающим Зевса, поражающего гигантов, мраморным рельефом белого цвета с Парисом и Афродитой и фрагмент картины, найденный в Помпеях в доме Кипиуса Памфила с троянским конем.
В отдельном разделе выставки будут представлены гравированные портреты Винкельмана, выполненные его ближайшими друзьями – из Муниципальной библиотеки «А. Saffi», Fondi Antichi, Piancastelli Manuscripts and Collections of Forlì и картина маслом из мастерской Анжелики Кауфманн.
Другой раздел будет посвящен критическому успеху последнего текста Винкельмана благодаря богатому выбору тематических гравюр и томов. «Неопубликованные древние памятники» на самом деле являются частью давней традиции иллюстрированных коллекций древностей, которая берет свое начало с эпохи Возрождения. Но если Винкельман в начале своей карьеры проявлял некоторую сдержанность по отношению к так называемым «бумажным музеям», то с «неопубликованными памятниками старины» мы наблюдаем полную реабилитацию этого издательского жанра и запуск нового метода этюд, в котором повествование и иллюстрация находятся в совершенно равных отношениях.
Хотя ранняя смерть помешала Винкельману завершить разработку «неопубликованных древних памятников», его главные преемники, от Серу д'Азенкура (1730–1814) до Леопольдо Чиконьяра (1767–1834) и Луиджи Россини (1790–1857) до Джованни Вольпато. (1735–1803) считают «Памятники» единственно возможной моделью истории искусства, в которой сочетаются текст и изображения.
Иоганн ДжоаЧим Винкельманн, родившийся 9 декабря 1717 года в Стендале в Альтмарке, сын мастера-сапожника, в основном известен своим текстом «История искусства в древности», опубликованным в 1764 году под оригинальным названием «Geschichte der Kunst des Alterthums». Он занимал важные посты и был включен в самые утонченные и культурные круги того времени. В 1758 году он занял должность библиотекаря и близкого сотрудника кардинала Алессандро Альбани в Риме, на одноименной вилле. В 1761 году он стал членом Академии Сан-Лука в Риме, Этрусской академии Кортоны и Общества антикваров в Лондоне. В 1763 году он был назначен префектом древностей в Риме, а в мае того же года — Scriptor linguae teutonicae в Ватиканской библиотеке. В 1765 году начались переговоры о его приеме на работу в Берлин библиотекарем Фридриха Великого. Однако эти переговоры не увенчаются успехом. После столь сильного желания в 1768 году он готовится вернуться в Германию. По пути в Регенсбург он внезапно решает прервать поездку в Германию, чтобы вернуться в Рим. Прибыв в Триест, он был убит и умер после долгих мук, не без того, чтобы предварительно продиктовать свою волю, сделавшую кардинала Альбани всеобщим наследником всего его имущества, включая рукописные бумаги и книги, оставшиеся в Риме.
