В залах Епархиального музея (которые одни стоят посещения) можно будет впервые увидеть большинство собранных работ Верлы: от милых запрестольных образов, вдохновленных «ангельским и очень сладким воздухом Перуджино», до гротескные фризы, специалистом по которым он был. Выставка также будет представлена на территории с циклами фресок в церкви Сан-Панталеоне в Терлаго и на фасадах Дома Веттерштеттер в Кальяно. Чтобы дать отчет о художнике, который был совсем не второстепенным в итальянском и европейском искусстве между пятнадцатым и шестнадцатым веками, «знаменосцем Возрождения» в альпийской области.
Выставка, курируемая Домицио Каттои и Альдо Галли, завершает сложный исследовательский путь, разработанный в сотрудничестве с факультетом литературы и философии Университета Тренто. В ходе расследования были обнаружены многочисленные неопубликованные данные, новые атрибуции и неизвестные до сих пор документы, которые заполняют существенные пробелы в знаниях о художнике и его времени.
Родившийся недалеко от Виченцы, Верла сделал странствующую карьеру, которая привела его в начале шестнадцатого века в Умбрию, где он встретил великого Пьетро Перуджино, и в Рим, которым тогда правил папа Александр VI Борджиа. Здесь он посвятил себя изучению античного искусства и руин дворца Нерона, знаменитого Domus Aurea, где он обнаружил такое украшение — тогда очень модное — которое называлось «гротеск». Эти переживания останутся неизгладимыми в его памяти, и художник из Виченцы будет одним из первых, кто распространит репертуар к северу от По, состоящий из очень милых преданных фигур и причудливых и причудливых рамок, которые явно отличают его от его современников.
Вернувшись на родину, Верла вскоре зарекомендовал себя как один из самых популярных художников Виченцы, участвуя в символическом строительстве города эпохи Возрождения, церкви Сан-Бартоломео, к сожалению, разрушенной в XNUMX веке. По этому случаю был обнаружен большой красивый расписной алтарь для часовни в этом здании, который будет представлен на выставке.
Резкая политическая ситуация, из-за которой Виченца активно участвовала в войне между Венецианской республикой и империей Габсбургов, побудила художника сначала переехать в Скио, где он оставил одну из своих самых вдохновенных картин (также выставленную на обозрение) и затем, в 1513 году, в Трентино. Здесь он остановится на несколько лет, работая не только в епископском городе, но и в Терлаго, Сереньяно, Кальяно, Мори и Роверето, где он поселился и где умер, еще молодым, в 1521 году. В земле, еще глубоко связанный со стилистическими чертами готики, Франческо Верла стал пионером культурного и художественного обновления, которое вскоре получило превосходное развитие благодаря действиям принца-епископа Бернардо Клеса.
«Утрата многих его работ, последующее появление при клезианском дворе таких первоклассных художников, как Романино, Доссо Досси или Марчелло Фоголино, а также определенное смущение критиков перед его разнообразием по сравнению с современными ему венецианскими живописцами, давно затмила достоинства», — подчеркивает Доменика Примерано. «Поэтому для публики Верла сегодня — «забытый» художник. Отсюда необходимость заново открыть его и переоценить его роль знаменосца эпохи Возрождения между Адидже и Альпами».
08 июля 2017 г. - 06 ноября 2017 г.
Тренто, Тридентский епархиальный музей
изображение: Франческо Верла, Мистический брак святой Екатерины Александрийской между святыми Лючией, Агатой, Иосифом и Иоанном Крестителем, фрагмент, 1512, Скио, церковь Сан-Франческо
