Если да Верона, Питигрилли и Мариани представляют наиболее «трансгрессивное» крыло успешных писателей XNUMX-х годов, чьи романы окрашены порнографией, а иногда и идеалами, далекими от идеалов режима, см. в этом отношении Марио Мариани, недостатка в писатели политически более обнадеживающими, как с точки зрения содержания, так и идеологического аспекта. Они откликаются на имена Вирджилио Брокки, Сальватора Готта, Лусио Д'Амбра, Гвидо Миланези и других.
На этот раз мы видим Вирджилио Брокки, писателя с романтическими тонами, иногда томно-сентиментального, подходящего для мелкобуржуазного читателя, хотя и мягко основанного на социалистически-реформистских и христианских идеалах.
Он происходит из богатой семьи из Бассано-дель-Граппа, его отец юрист, но он родился в провинции Риети в 1876 году. Он закончил свое классическое образование между Кремоной и Падуей, где получил диплом по литературе. Его долгая и беспокойная карьера учителя по Италии началась сразу же, как это было принято тогда, а отчасти и сегодня. Он переехал из Модики на Сицилии в Мачерату, из Болоньи в Милан, чередуя обязанности преподавателя с обязанностями эссеиста и литературного и художественного критика, с непрезренными сочинениями. Уже в возрасте 21 года он опубликовал работу о романисте семнадцатого века; в последующие годы были опубликованы очерки о Золя, Гюго, Петрарке, Гольдони и других. Но это многообещающее начало как критика и эссеиста было прервано в начале ХХ века, когда преобладала его страсть к художественной литературе.
Дебют в художественной литературе
Так началась в начале ХХ века, всего в двадцать пять лет, деятельность писателя, продолжая при этом преподавать в вузах, профессия, которая сохранится до двадцатых годов.
Выходят первые произведения, которые, как это часто бывает с новичками, подлежат забвению и которые писатель, достигнув успеха, отвергнет и предотвратит их переиздание. Один из них был опубликован в 1901 году издателем Джанноттой из Катании за взнос в 300 лир, когда он преподавал в техническом институте Модики.
Его настоящий дебют как рассказчика состоялся в 1906 году с романом, Орлы, опубликованный Тревесом, который является самым важным издателем того периода. Книга встретила прохладный прием, разошлась тиражом в несколько тысяч экземпляров за более чем десять лет. И на этих уровнях, как писатель, известный лишь ограниченному кругу читателей, Брокки и остался со своими последующими произведениями.
В 1911 году настала очередь Звучащий остров, что немного расширяет его известность среди публики. Однако роман, который можно считать важным свидетельством социальных, политических и религиозных условий в Северной Италии, получает положительную оценку Этторе Янни. В то время он был одним из самых многообещающих критиков в стране, и его выступление в «Corriere della Sera» в 1911 году сделало его более заметным. Другой критик, тогда еще молодой, но очень многообещающий, Г.А.Боргезе улавливает в событиях и персонажах романа заметные идеи по темам, стоящим в центре политических, философских и религиозных дебатов в стране: социализму, позитивизму и модернизму. Это идеалы, которых сам Брокки придерживается с полной убежденностью и которым он затем конкретно привержен в социалистической партии, когда он вступает в качестве советника по высшему образованию в социалистическую хунту Милана под председательством Кальдара, которая управляет городом с 1914 по 1920 год.
Но тиражи книг остаются довольно ограниченными: Брокки предстает писателем с хорошим потенциалом, наделенным приятным и увлекательным стилем письма, с содержанием, на которое повлияли отголоски Фогаццаро и, прежде всего, Роветты, писателя, возможно, последнего. виновно забыто нашим временем. Она одушевлена искренними идеалами, но еще далека от масс читателей. В первые два десятилетия века они продолжали отдавать предпочтение другим рассказчикам, в том числе Лучано Зукколи, Каролине Инверницио, Анни Виванти, Де Амичис, только что упомянутым Фогаццаро и Роветте, в то время как популярность Гвидо да Вероны стремительно растет, который превзойдет всех, ожидая, что его имя будет сопровождаться именем Питигрилли с 1920 года.
Успех приходит с Мити
В 1917 году наконец приходит большой общественный успех. И это из-за Мити. Название кажется вторить этому Мими Блютт Гвидо Да Верона, выпущенный в прошлом году, опустевший по всей стране, даже среди солдат на фронте, где ему удается воплотить в жизнь мечты о побеге в ужасные моменты Капоретто. Но противопоставление двух романов только в имени главного героя, потому что больше ничего общего у них нет. Как и оба автора. Мити на самом деле это нежная история любви, сотканная из романтики и добрых чувств: одна из тех, о которых втайне мечтает и хотел бы жить каждый читатель.
Этот роман привлекает внимание широкой публики к Брокки и сразу же подтверждается другими произведениями, которые регулярно выходят в последующие годы: Согласно моему сердцу В 1919, Место в мире В 1921, Судьба в руках В 1923, Нетти 1924 года и другие еще позже.
Переезд в Мондадори
Успех Мити и последующие романы определяет, как это всегда бывает, возрождение интереса к предыдущим произведениям. И так Орлы из далекого 1906 года, которые до этого были проданы тиражом в несколько тысяч экземпляров за более чем десять лет, заново открыты и вновь предложены вниманию публики. Таким образом, они достигают 60.000 100.000 экземпляров, что могло бы составить XNUMX XNUMX экземпляров, если бы они были переизданы вовремя, когда они закончились, как признает сам Брокки в своих мемуарах (Уверенности, 1946). Это обстоятельство определяет охлаждение писателя к своему традиционному издателю Тревесу и убежденный подход к тому, что в первый послевоенный период оказывается восходящей звездой издательского дела: Арнольдо Мондадори.
В 1922 году они установили тесные партнерские отношения с взаимной выгодой. Брокки станет первым успешным автором, вошедшим в команду Мондадори, и сыграет роль притяжения для большой группы других писателей. И это будет встречено с особым вниманием со стороны издателя, как с человеческой, так и с профессиональной точки зрения. Объединяет их и общая идеологическая матрица: оба они социалисты. Даже Мондадори, начавший свою деятельность еще в 1907 году, имеет социалистические идеи и подготовку, и взаимопонимание между ними действительно успешное.
С этого момента Брокки отказался от политической деятельности, которая занимала его очень много, а также от преподавания, чтобы посвятить себя исключительно художественной литературе. Отныне все его книги будут издаваться веронско-миланским издателем с той известностью, которой они заслуживают, адекватным продвижением, безупречным и пунктуальным распространением, эффективной рекламой, синергией с домашними журналами: все характеристики, которые делают Арнольдо Мондадори крупнейшим итальянским издатель.
Самый читаемый итальянский писатель конца XNUMX-х гг.
Начиная с середины 100-х годов, когда состояние да Вероны пошло на убыль, а Питигрильи больше посвятил себя журналам, чем книгам, Брокки поднялся на вершину книжного рынка, как признавал другой король критиков того времени, Антонио Бальдини. который из колонок «Corriere della sera» провозглашает его самым читаемым итальянским писателем того периода. Утверждение, которое имеет большой вес и которое подтверждается тиражами различных книг: в среднем от 160.000 до XNUMX XNUMX экземпляров на название наиболее успешных книг. Конечно, это вдвое меньше, чем у крупных бестселлеров «Да Верона» и «Питигрилли», но в те годы это, безусловно, поставило ее на вершину книжного рынка, где она останется еще долгое время.
Брокки, со своей стороны, не останавливается на достигнутом и продолжает неустрашимо выпускать книги пунктуально, по одной в год, а иногда и больше. Всего их будет около шестидесяти. Они сгруппированы в циклы, обычно трилогии и квадрилогии, чтобы читатели знали, в каком контексте будут происходить события, в каком стиле они будут изложены, каких персонажей они найдут и так далее еще до покупки. Вспомним некоторые из них: цикл «Звучащего острова», «Сын человеческий», «О целомудренных книгах женщин, любивших меня», «О тревоге вечной», «О романах удовольствие рассказывать» и другие.
Эту практику, то есть включение романов в более или менее длинные серии, переняли и другие писатели, такие как, например, Лусио Д'Амбра и Сальватор Готта. Последний, несомненно, будет иметь первенство, как автор саги, саги о «Веле», состоящей из более чем 20 названий!
Романы Вирджилио Брокки нравятся, его персонажи любимы настолько, что каждый новый выпуск становится для читателей незабываемым событием. Его изящная проза, плоская, увлекательная, как немногие другие, успокаивает и буржуазную, и народную публику, потакает ее самым сокровенным вкусам и ожиданиям. И отныне выходящие книги всегда достигают вершин книжного рынка.
Производство Брокки для детей, которых сегодня мы бы назвали молодыми взрослыми, также является плодовитым. Превосходно иллюстрированные и тщательно отредактированные редакторами, они сразу же стали настолько успешными, что стали главными бестселлерами венецианского автора.
Долгая череда успехов
Таким образом, книги, которые он издает, переиздаются несколько раз, хотя с течением десятилетий их тираж постепенно сокращается. Но Брокки никогда не теряет этого твердого ядра читателей, которые находят в нем повествовательные модели, оказывающие несомненное влияние. Даже в XNUMX-е и XNUMX-е годы, когда многие авторы того времени уже забыты, немало читателей продолжают читать его романы.
Брокки также сочиняет детские книги, сегодня совершенно забытые, но в свое время достигшие даже большего успеха, чем его крупные бестселлеры. Упомянем среди них История Аллегретто и Серенеллы, выпущенный в 1920 году и проданный сотнями тысяч экземпляров, как и другие названия, составляющие серию детских книг.
Поселившись навсегда на лигурийском побережье, Брокки также провел свои последние годы, участвуя в экологических битвах, таких как борьба за защиту территории Нерви, где он проживает.
Он умер в 1961 году в возрасте 85 лет, прожив трудолюбивую жизнь, полную удовольствий, посвятив себя в значительной степени, но не только писательству.
