Девятьсот работ
Главный герой 29-й серии сериала итальянских авторов-бестселлеров — рассказчик очень высокой повествовательной плодовитости. Это неаполитанский писатель Франческо Мастриани, очень близкий, даже повествовательно, к своему городу и к южной Италии. Для многих он считается предшественником реализма.
Есть чрезвычайно плодовитые писатели, сегодня, как и вчера, способные написать книгу за месяц или даже меньше, что не обязательно относит их к самой низкой категории, а иногда они действительно находятся на очень высоком уровне. Одним из них, безусловно, был Сименон, которому потребовалось около десяти дней, чтобы напечатать один. А какие книги! По некоторым даже одним из самых красивых ХХ века. Другие вместо этого занимают всю жизнь, как это сделал Манцони со своим шедевром, которого он ждал в общей сложности 25 лет.
Короче говоря, нет правила определять шедевр или нет, исходя из времени, необходимого для его создания. И это не только в нашем веке, но и в двух предыдущих.
Наличие чрезвычайно плодотворных авторов также оставалось неизменным на протяжении веков, способных написать десятки книг, иногда даже более сотни, почти как если бы они были машинами, от Сальгари до Каролины Инверницио.
А сегодня мы познакомимся с другим из них, автором более ста романов, а также пьес для театра, рассказов, статей и различных пьес, на практически бесконечную сумму, которую не постеснялся подсчитать его сын и биограф. около 900 г.: Франческо Мастриани.
Чрезвычайно плодотворный автор
Он был писателем, журналистом, учителем, служащим, и многое другое мы увидим в Неаполе в середине девятнадцатого века. Он дарил своим согражданам книги и рассказы в промышленных количествах. Официальная критика всегда переворачивалась перед ним с ног на голову и, не в силах игнорировать его присутствие, низводила его до уровня не литературы, а скорее «расходного материала» для добродушных ртов страны, т. е. масс. Начиная с его прославленных сограждан Бенедетто Кроче и Франческо де Санктиса, которые, безусловно, могли что-то сказать по этому поводу.
Так что низкоранговый писатель, который, тем не менее, нравился читателям, и как бы им нравился, немного похож на нынешних писателей с большими тиражами, но, может быть, не имеющих много общего с литературой, как понимали два величайших критика это.
Персонаж, чей темп жизни невыносим для всех
Франческо Мастриани был характером неистощимого творчества и неустойчивого темпа жизни для всех, особенно для тех, кто часто страдал серьезными инвалидизирующими патологиями и всегда боролся с финансовыми проблемами, немного похожий на Сальгари, с которым он также делил тип семьи: жена и четверо детей. .
Он всегда был занят своей «основной» деятельностью, писательской, к которой, впрочем, добавлял и другие: журналистскую, прежде всего служащую в «промышленной» фирме, а затем более или менее скромную. меньше официальных должностей, одновременно частный учитель иностранных языков, французского, английского, немецкого, испанского и, наконец, в возрасте 55 лет также штатный профессор в гимназии.
Но это еще не все, учитывая, что он руководил театральными постановками по своим произведениям, иногда даже выступал там в качестве актера, а если представлялся случай, то даже не пропускал работы экскурсовода для иностранных заказчиков, а также сказал, чтобы повторить некоторые из тех языков, которые он затем преподавал мальчикам в частном порядке.
На самом деле он сделал это, чтобы наскрести денег и содержать семью, оплатить многочисленные расходы и аренду дома, что ему не всегда удавалось, учитывая, что ему приписывают около тридцати перемен места жительства, иногда даже после несколько месяцев. И не только за неуплату, но и по состоянию здоровья, за чрезмерный шум, за замкнутое пространство, за внутреннюю влажность, за убогий вид, чтобы сблизиться с родными и так далее.
Жизнь, короче говоря, беспокойная, как немногие другие, омраченная смертью троих из четырех любимых детей, мучимая сложными патологиями, на долгие месяцы даже слепотой, всегда в беде и никогда не отступавшая, до самого смертного одра, где изнемогала и нитью голоса завершил последний роман, диктуя его своей жене или какой-нибудь сострадательной душе, за два дня до смерти и про себя он планировал другие, если бы Мадонна даровала ему милость еще одного короткого вздоха, еще нескольких лет жизни.
La Vita
Франческо Мастриани родился в Неаполе в 1819 году в небогатой, но многочисленной семье: шесть братьев и два сводных брата, учитывая, что мать до замужества с отцом, которому она родила бы семерых детей, имела двоих от предыдущего свадьба.
Он завершает учебу, демонстрируя всеядную и ненасытную способность знать, знать, учиться. Отсюда изучение некоторых иностранных языков, помимо итальянского языка, который должен был казаться ему другим иностранным языком по сравнению с его исходным диалектом. А затем страсть к медицине, которую он изучал в течение нескольких лет в университете, так и не окончив его, страсть к юристам, которой он посвятил другие сложные занятия, а затем любовь к французской литературе, которую он жадно читал, беря книги. из библиотеки своего учителя, 400 томов, немало в то время, и он прочел их все. Как ему удавалось совмещать все эти виды деятельности, к которым потом добавлялись другие, остается загадкой. Кроме тайн Неаполя, которые он напишет позже!
Когда его мать умерла во время эпидемии холеры в 1836 году, когда ему было 17 лет, отец нашел ему работу в неаполитанской промышленной компании. В то же время он начал сотрудничать с некоторыми газетами, тогда гораздо более многочисленными, чем сегодня, но с ограниченными тиражами, и собирать какие-то копейки.
Начинает свою карьеру журналистом
Видя, что его статьи нравятся и что его воображение кажется неисчерпаемым, сам отец советует ему оставить найденную для него работу и посвятить себя журналистике, что Мастриани и делает охотно. Он будет заниматься новостями, городскими курьезами, народными и культурными традициями, театром: темами, которых в его городе, из которого он никогда не уедет, точно не было недостатка.
Затем, после смерти отца в 1842 году, он ненадолго вернулся в компанию, где работал, но в 1844 году, в возрасте 25 лет, оставил ее навсегда, чтобы посвятить себя журналистике и частному преподаванию иностранных языков.
Брак с двоюродным братом
В 1844 году он женился на дочери двоюродного брата, носившего ту же фамилию, и начал очень беспокойную семейную жизнь, постоянно борясь с финансовыми проблемами. Иногда он даже вынужден поселиться в доме своего тестя, когда видит, что не в состоянии платить за аренду. Но это всегда будет непрерывный переезд и переезд, всегда поиск лучшего жилья, более подходящего для его нужд, которого он никогда не найдет.
Дебют как писатель
В возрасте 29 лет, в 1848 году, помимо своей работы журналистом, всегда ненадежной и связанной с городскими газетами с очень низкими продажами и недолговечностью, он также присоединился к работе рассказчика. В 1852 году с Слепая женщина из Сорренто, достигает оглушительного успеха, что делает его одним из самых известных и высоко оцененных читателями романов. И таким образом начинает писать множество романов один за другим.
В некоторые периоды, начиная с 1875 года, когда он сотрудничал на постоянной основе с национальной газетой «Рома» Неаполя, от него даже требовалось по контракту сочинять пять статей в год, которые сначала появлялись в приложении к газете, а затем публиковались. выставлены на продажу по объему.
Это, как легко догадаться, жизнь, граничащая с невероятным.
политика
Он консерватор, когда дело доходит до политических идей, ему не нравятся идеи Рисорджименто, в душе он предпочитает упорядоченную жизнь, уважающую иерархию и традиционные ценности, направляемую аристократией и поддерживаемую твердой религиозной верой. Когда Гарибальди завершает свою экспедицию, он без колебаний становится на сторону Бурбонов. Выбор, за который он потом заплатит, когда его любимым государям придется уйти.
Но позже, после первоначальной фазы приспособления к новому режиму, он постепенно вернулся к местной и даже общенациональной прессе и начал интересоваться социальными проблемами, говоря о многих обездоленных, эксплуатируемых, маргинализированных, с их трагедии, которыми его город очень богат.
Некоторые видят в книгах этого периода посадку на темы зарождающегося реализма, даже предшествующего ему, как это видно в трилогии. черви 1863–64 гг., Тени: работа и страдания 1868 г. Тайны Неаполя. 1869–70 гг. Или даже социалистические вопросы, к которым он подходит, однако, с религиозной точки зрения доброго христианина, внимательного к проблемам наименьшего, а не с устоявшейся приверженностью социализму, которого никогда не будет.
Назначение профессором литературы
В 1874 году он наконец получил кафедру литературы в средней школе в Аверсе. Быть может, приход к спокойной жизни, к стабильной зарплате, пусть и не очень высокой, которую он затем интегрирует с возрождающейся журналистско-нарративной профессией?
Неа! Для выхода на работу он вынужден очень рано вставать, чтобы успеть на поезд, а состояние здоровья не позволяет, вплоть до того, что через несколько лет ему придется оставить заветную работу. И вот этой фиксированной зарплаты не хватает, и снова начинаются обычные проблемы, экономические трудности, иногда нищета и голод.
Это жизнь, в которой не будет ни мгновения передышки, вплоть до его смерти в 1891 году в возрасте 72 лет. В память о Матильде Серао будет проведено страстное чествование.
Его бесконечное производство
Его бесконечное произведение начинается с предложения тем фельетона девятнадцатого века, с остроумными сюжетами, яркими красками, «одномерными» персонажами, которые хорошо вписываются в манихейское видение жизни, где различные фигуры противопоставляются друг другу между теми, которые приписываются им. к добру, а те — к его противоположности, в постоянно повторяющемся столкновении.
Он знает ингредиенты фельетона и умеет грамотно их дозировать, чтобы не утомлять и не надоедать. И с каждой серией, иногда не только еженедельной, но и ежедневной, ему приходится создавать новый факт, удерживающий внимание читателя, разжигающий вновь напряжение, которое затем тает в следующей серии, чтобы потом начать заново. Немного похоже на то, что происходит сегодня во многих многосерийных телевизионных постановках, таких как теленовеллы, мыльные оперы и так далее.
Тайны Неаполя.
В лице Тайны Неаполя. полностью входит в жанр «мистерии», повествовательная жилка, рожденная из-под пера Юджина Сью, с его тайны парижа, выпущен в 1842 году. С тех пор по всему континенту, а также в нашей стране, появилось множество романов, которые напоминали произведение Сью как по названию, так и по содержанию. Но Мастриани, спустя столько лет после оригинальной модели, делает это по-своему, пересматривая ее и обогащая социальными мотивами.
Произведение ни в коем случае не было презренным, напротив, оно оказалось хорошим произведением, по всей вероятности его лучшим, а также одним из самых достоверных произведений этого повествовательного жанра.
Минор второй половины XNUMX века
Это был долгий, очень артикулированный литературный путь, иногда не лишенный смелых новшеств, который привел его даже к комическому, нуарному, к экспериментам, которые утвердились бы намного позже него.
Однако всего этого было недостаточно, чтобы заставить его подняться на более высокую ступень. Он остается второстепенным автором второй половины XIX века, безусловно, пользующимся популярностью, но никогда не гарантировавшим ему никакого богатства, не говоря уже об экономическом спокойствии. Но ничего больше!
Даже сегодня нет глубокого изучения его творчества, проливающего свет на наиболее существенные аспекты. Некоторые из его произведений появляются в какой-нибудь школьной антологии, а иногда одна из его работ переиздается. Вот и все.
