Счастливое письмо в историю кино: среди итальянских фильмов «Похитители велосипедов» Витторио Де Сика 1948 года по рассказу Чезаре Дзаваттини и «Легенда о святом пьющем» Эрманно Ольми 1988 года по рассказу Джозефа Рота . Среди международных мы предлагаем «Красные фонари» Чжана Имоу 1991 года, «Лоуренс Аравийский» Дэвида Лина 1962 года, «Леон» Люка Бессона 1994 года и «В центре внимания» Чарли Чаплина 1952 года. Каждый из них оставил неизгладимый след: фильм Де Сика заслужила ему второй после Sciuscià «Оскар» и сделала его известным во всем мире как автора одного из манифестов итальянского неореалистического кино; для Олми, с другой стороны, это его первый фильм после «Дерева сабо», сюжет которого не соответствует его собственной концепции.
Для других фильм китайского режиссера Имоу знаменует собой важный момент в современной киносцене Дальнего Востока, а история английского офицера в Аравии позволила Лину получить 7 «Оскаров». Бессон, с другой стороны, предложил фильм настолько жесткий и жестокий, насколько он заряжен человечностью, что редко случается увидеть. Однако в последнем важном фильме Чаплина есть только проблема найти нужное место в домашней фильмотеке: достаточно вспомнить последовательность, в которой он играет на скрипке, а Бастер Китон играет на фортепиано.
Что касается режиссеров, то мы предлагаем Фрица Ланга, великого представителя немецкого экспрессионизма. Среди его дебютных фильмов «Доктор Мабузе» 1922 года, в которых он раскрывает трудности людей того периода и, в частности, Германии накануне прихода нацизма. В том же духе он подпишет свою последнюю работу в 1960 году с «Завещанием доктора Мабузе». В 1926 году он создал свой шедевр: «Метрополис», который в 1982 году будет переиздан на саундтрек Джорджио Мородера. В последующие годы он станет режиссером многих других фильмов, среди которых заслуживает упоминания М. Дюссельдорфское чудовище 1929 года.
Серджио Леоне, считающийся отцом итальянского вестерна, является одним из самых представительных режиссеров в плане новаторства и таланта. В 1964 году он начал свою карьеру с трилогии, которая принесет ему международный успех: «Пригоршня долларов» 1965 года, затем «На несколько долларов больше» и в следующем году «Хороший, плохой, злой». Его очень оригинальный стиль, его способ создания кино и рассказывания великой эпопеи о завоевании Запада с помощью изображений, вместе с саундтреком, часто подписанным Эннио Морриконе, полностью зачисляют его в число самых важных почерков итальянского кино. Последует «Однажды на Западе 1968 года», затем «Джу ла теста» и, наконец, он завершает свое кинематографическое завещание в 1984 году «Однажды в Америке», где он рисует конец легендарной эпохи, рассказанной в предыдущих фильмах.
Карло Лиццани дебютировал на волне итальянского неореализма в 1951 году с Acthtung! Бандиты, где появляется его вырезка из кино, которая смотрит на документальный фильм и на хор главных героев. С сюжета Васко Пратолини он также подписал «Хроники бедных влюбленных» того периода. В духе новостей и текущих событий он завершает свою карьеру такими титулами, как Mamma Ebe и Caro Gorbachev, чтобы затем отдать дань уважения своему хозяину Роберто Росселлини из Рима, открытого города, с Celluloid.
Наконец, две легендарные фигуры отечественного кино: София Лорен и Джина Лоллобриджида. Первый начинается с небольших частей, в которых солнечная и властная средиземноморская красота попадает в центр внимания с Витторио Де Сика в 1954 году с L'oro di Napoli. Он находит большой успех после перерыва в Америке, снова с Де Сика в «Чочара» 1960 года, основанном на рассказе Альберто Моравиа, с которым он получает «Оскар» и Канны. Чтобы помнить «Особый день» Этторе Скола 1977 года с Марчелло Мастроянни. В 1994 году он получил «Оскар» за свою карьеру.
Лолло, ровесник и ровесник Софии, также является «жертвой» ее красоты и характера. Фильмы, которые сделали ее известной широкой публике, - это сначала « Пане любви и фантазии » Луиджи Коменчини 1953 года, а затем «Романа» 1954 года Луиджи Дзампы. За ним последуют и другие менее известные фильмы, но в которых его стиль и культовый образ итальянского кино останутся неизменными.
