Venesia tenggelam dalam kabut pagi di bulan November, jalanan hampir sepi dari turis dan ladang diserbu oleh kicauan burung camar, penguasa kota yang masih tertidur. Di Santa Croce, keheningan membentang luas untuk memunculkan pesona kota ini yang kuno dan pedih, abadi dan misterius. Setelah melintasi jembatan kecil Anda tiba di sebuah alun-alun kecil di mana Anda dapat membaca sebuah plakat "Tenun Luigi Bevilacqua“. Sebuah bangunan yang menghadap ke Grand Canal tetapi dengan pintu masuk di Campiello della Comare yang mungkin agak tersembunyi bagi mata yang penasaran, namun justru di sinilah markas besar pabrik tenun Venesia yang sangat penting yang didirikan oleh keluarga Bevilacqua pada tahun 1499 berada. dunia adalah Alberto Bevilacqua (CEO) yang menyambut kami dengan ramah dan yang dapat kami definisikan sebagai pria Venesia sejati. Di koridor pintu masuk, bingkai-bingkai kecil menampilkan beberapa karya yang dilakukan untuk melengkapi ruangan-ruangan penting atau seluruh bangunan terkenal, seperti permadani Balai Kota Stockholm, kain untuk Aula Colonna di Conte di Savoia transatlantik, tirai dari Kamar Apollonian di Teater La Fenice atau untuk Teater Goteborg atau Museum Fabergé di St. Namun, ini bukanlah tempat asal mula tenun. Pabrik tenun awalnya berada di Fondamenta San Lorenzo di distrik Castello dan kemudian dipindahkan pada tahun 1892 ke Palazzo Labia. Pada tahun 1895 perusahaan juga mengubah namanya dari Bevilacqua Luigi & GB Gianoglio menjadi Luigi Bevilacqua dan lagi pada tahun 1902 menjadi F.lli Bevilacqua. Saat ini pabrik tersebut dipimpin oleh beberapa ahli waris Bevilacqua: Rodolfo, Alberto, Gianpaolo dan Mario.
Awal tahun 900-an tentunya merupakan masa yang sangat menarik bagi perkembangan tenun, bisakah anda sedikit mengenalkan kami pada tahun-tahun tersebut dan apa saja tugas-tugas pentingnya?
Alberto Bevilacqua – Paruh pertama abad kedua puluh penting untuk acara internasional atau lebih tepatnya EXPO dan dapat berpartisipasi di dalamnya berarti menjadikan diri Anda dikenal di luar pasar Italia. Khususnya Brussel pada tahun 1910, di mana kita dianugerahi medali emas. Pada tahun 1928, Turin memberi penghargaan pada tenun dengan Grand Prix dan akhirnya Barcelona pada tahun 1929 menganugerahi kami Diploma of Honour. Dan ternyata banyak kain yang telah kami gunakan untuk banyak tugas penting masih dapat direproduksi hingga saat ini. Pada tahun 1934 beberapa beludru dan brokat juga dipamerkan di XIX Venice Art Biennale. Sedangkan pada paruh kedua abad yang sama Gedung Putih di Washington juga memesan beludru kuning dengan latar belakang gading yang disebut "Gedung Putih". Tapi itu adalah komisi gerejawi selama bertahun-tahun, Cesare Bevilacqua-lah yang ditunjuk: Pemasok Kepausan, gelar yang dipegangnya sepanjang masa kepausan Pius XXI, Yohanes XXIII hingga Paulus VI.
Pada tahun 90-an kami mendapat komisi dari Ann Getty dan mereproduksi beberapa damask dan brocatelles untuk Venice Casino dan Gran Caffè Quadri di Piazza San Marco. Kemudian pada dekade pertama tahun 2000 kami menciptakan a beludru soprarizzo untuk Kremlin di Moskow dan kreasi lainnya untuk Rumah Kerajaan Saudi dan Rumah Kerajaan Oman. Dan yang terakhir untuk diingat, kami menyediakan beludru merah buatan tangan untuk Istana Kerajaan di Dresden.
Tapi apakah ada juga kolaborasi bertahun-tahun dengan rumah mode penting?
Alberto Bevilacqua – Ya, lagi-lagi di tahun 50an ada kolaborasi pertama dengan desainer Roberta di Camerino dalam memproduksi beludru dan khususnya untuk tas Bagonghi yang dikenakan oleh Grace Kelly pada tahun 1956 dan oleh Catherine Deneuve baru-baru ini. Kami telah membuat kain yang dipesan oleh berbagai rumah mode, dari Dior hingga Dolce Gabbana dan lainnya. Kain kami, brokat, damask, beludru dan sutra, sangat cocok untuk dunia mode Couture, sebuah sektor, bersama dengan sektor furnitur, di mana selalu penting untuk bereksperimen dalam kreasi tertentu di mana nilai desain dan bahan benar-benar dapat membuat perbedaan.
Bisakah Anda memberi tahu kami tentang lini aksesori terbaru yang Anda buat, sebuah proyek yang sesuai dengan tren mode dan kemewahan yang dibutuhkan pasar?
Alberto Bevilacqua – Segmen yang menarik bagi kami, juga mengingat pengalaman sebelumnya dengan Roberta di Camerino. Kain kami, karena sangat terstruktur, sangat cocok untuk pembuatan objek jenis ini. Saat ini kami memiliki ruang pamer di Grand Canal yang juga menjadi tempat "toko" pertama di mana Anda dapat menemukan berbagai interpretasi, mulai dari gantungan kunci sederhana hingga ikat pinggang dan tas (seperti Tote Bag) dirancang oleh stylist atau desainer dengan gaya yang lebih kekinian, aksesoris yang cocok untuk wanita masa kini yang semakin ingin tampil stand out.
Ruang pamer dan pintu masuk dari Grand Canal
Tapi kain apa yang paling banyak diminta atau disukai?
Alberto Bevilacqua – Tidak ada kain yang lebih disukai dari yang lain, itu tergantung komisi dan jangka waktunya. Saat ini, misalnya, ada banyak permintaan akan beludru dengan motif binatang, terutama dari Amerika Serikat, yang selalu hijau dalam dunia mode dan perabotan yang kami usulkan kembali hari ini dengan gaya kontemporer. Dahulu, cetakan binatang yang melambangkan kekuasaan, kehormatan dan kekayaan dikenal dengan sebutan Zoote yang dapat diterjemahkan sebagai bintik, cetakan binatang. Sedemikian rupa sehingga mulai abad ke-700 kain rumah pertama juga diminta dan mereka juga masuk ke sektor perabotan.
Sekarang kita memasuki bengkel yang sebenarnya, apa yang akan saya definisikan pabrik kanvas yang berharga, dunia di luar waktu namun sekaligus ajaib, tempat karya dihasilkan dengan tangan. Bisakah Anda memperkenalkan kami?
Alberto Bevilacqua – Produksi telah berlangsung di sini sejak awal abad ini dan semuanya tetap sama seperti dulu, alat tenun abad kedelapan belas dan metode tenun kuno. Pertimbangkan bahwa untuk memproduksi beludru kami memulai dari desainnya dan dalam arsip sejarah kami, kami memiliki sekitar 3.500 desain dari Abad Pertengahan hingga Art Deco dan seterusnya. Kami juga memiliki arsip sampel kain dan gambar kertas, yaitu gambar yang berisi informasi berguna untuk melubangi kartu karton yang digunakan untuk mesin Jacquard.
Bagaimana produksi Anda diatur hari ini?
Alberto Bevilacqua – Produksi kami terbagi menjadi tenun manual yang dilakukan disini dan tenun mekanis untuk jumlah lebih banyak guna memenuhi pesanan yang membutuhkan ukuran berbeda-beda khususnya untuk furniture. Pertimbangkan bahwa pemrosesan manual beludru kami, khususnya soprarizzo, pengerjaannya sangat lambat karena setiap bingkai berukuran beberapa puluh sentimeter per hari. Sedangkan yang mekanis dapat memenuhi permintaan yang lebih besar dan ini memungkinkan kami juga membuat produksi untuk perabotan yang lebih terstruktur dan kompleks, seperti yang semakin banyak diminta oleh desainer interior.
Mungkinkah ini merupakan pekerjaan yang harus diwariskan kepada generasi baru dan mungkin bagaimana caranya?
Alberto Bevilacqua - Saat ini ada 7 orang yang terlibat dalam produksi dan satu teknisi. Tidak mudah menemukan orang yang termotivasi untuk mempelajari perdagangan kuno. Saat ini, kaum muda mempunyai prioritas lain, tentu saja bukan prioritas mencari pekerjaan kerajinan tangan. Kami pernah berkolaborasi dengan Universitas Venesia pada proyek tertentu, tapi sekarang kami belum menindaklanjutinya. Menarik untuk meningkatkan kesadaran generasi muda terhadap profesi ini, terlebih lagi hal ini juga akan memberikan valorisasi teknologi yang mungkin lebih menarik bagi generasi baru.
Metropole Suite Venice dan Museum Fabergé di St
Tapi dengan semua sejarah Venesia ini, tentu diapresiasi di luar negeri, tapi bagaimana Anda dipandang oleh orang Venesia, atau setidaknya mereka yang belum meninggalkan kota?
Alberto Bevilacqua – Jika kami berproduksi di Venesia, kami masih dapat hadir di sebagian besar dunia melalui distributor baik di Italia maupun di berbagai negara Eropa, tetapi juga di Asia, Amerika Utara, Pasifik Selatan, dan Afrika. Berbicara tentang Venesia, Venesia selalu menjadi kota tanpa batas, tempat di mana berbagai budaya saling terkait dan karena alasan ini dicintai oleh semua orang di dunia. Oleh karena itu tenun kami juga berkembang pesat atas pengakuan dari banyak orang asing yang datang mengunjungi kami secara khusus untuk mengenal kami dan kami sambut dengan senang hati. Namun, kota ini tidak lagi sama dan menderita karena pariwisata massal yang telah menyebabkan hampir semua orang, bahkan orang Venesia, tidak lagi mencari atau mengevaluasi kembali tradisi pengrajin kuno, termasuk karya kreatif yang sangat berharga dari pabrik-pabrik seperti milik kita. .
