Dalam kesunyian sore musim panas di kota "Jembatan Tua" yang dirancang oleh Andrea Palladio dan daratan pertama di bawah Lombardia, kekuasaan Frank dari keluarga Ezzelini dan kemudian pemerintahan Serenissima dari tahun 1404 hingga kejatuhannya, kami bertemu dengan direktur dari kewarganegaraan museum bergengsi: Clare Casarin.
Ketika Anda sampai Bassano del Grappa tidak sulit untuk menangkap di dalamnya stratifikasi sejarah yang hidup berdampingan dengan sangat baik, seolah-olah membuatnya tidak bergerak dan dengan pesona itu yang, sambil menyembunyikan berbagai konflik, kini diam selamanya.
Setelah melewati biara Museum sipil Chiara Casarin, direktur dari Museum kota dan dengan itu semua koleksi dengan karya dari Antonio Canova, Jacopo Bassano and son, Giambattista Tiepolo, Giambattista Piazzetta hingga Alessandro Magnasco, Guariento, Longhi dan Artemisia Gentileschi. Tetapi itu hanya sebagian dari apa yang dikumpulkan, dilestarikan, dilindungi, dan dipamerkan oleh sumber sejarah dan budaya yang penting ini.
Saya sudah mengenal Chiara sejak lama dan karena informalitas yang menyatukan kami, pertama-tama kami berbagi kopi dari mesin dan beberapa momen kenangan di taman bagian dalam dan kemudian pergi ke studionya di mana lukisan kuno dan kontemporer dan kedelapan belas- perabot abad bertindak sebagai penjaga candi ini.
Sebelum mengarahkan museum ini dua tahun lalu, Chiara memiliki pengalaman panjang dan penting tetapi selalu dengan visi dan pendekatan yang sangat kontemporer yang membuat saya menyebutnya sebagai direktur museum sipil "termuda".
Direktur, dapatkah Anda ceritakan sedikit tentang apa saja elemen fundamental yang menjadi ciri bisnis Anda?
Aktivitas profesional saya selalu diawali dengan penelitian dan pelatihan. Ketertarikan saya pada bidang museologi dan museografi yang berkaitan dengan seni rupa kontemporer dan penerbitan esai, artikel dan katalog merupakan hal mendasar dalam kegiatan yang saya lakukan sejak saya memperoleh gelar dan doktor riset. Ini adalah niat khusus saya untuk terus menyelidiki cara-cara di mana seni sepanjang masa dapat ditingkatkan melalui bahasa terbaru, memperdalam tema yang menghubungkan manajemen museum dalam berbagai bentuk konservasi, perlindungan, dan peningkatan warisan, di sampingnya. terus diperbarui pada teknologi baru. Tujuan profesional saya bukan hanya untuk mengembalikan warisan sejarah dan artistik kepada generasi mendatang seperti yang telah kita warisi tetapi untuk mengembalikannya dengan lebih baik, ditingkatkan dan diperkaya dengan studi, diperbarui dan dapat diakses oleh masyarakat luas karena museum bukanlah wadah tetapi harus dipahami sebagai proses pertumbuhan dan produksi budaya yang konstan.
Pedoman apa yang Anda kejar?
Pertama-tama, tingkatkan karakteristik museum kota, koleksi, arsip, dan segala sesuatu yang membuatnya unik. Oleh karena itu, di samping program yang menyoroti warisan yang telah dipamerkan dalam rencana perjalanan permanen, tahun depan kami akan menghadirkan pameran yang didedikasikan untuk Albrecht Dürer dan ukirannya yang ada di museum Palazzo Sturm kami dalam koleksi Remondini yang besar dan sensasional. Untuk jumlah ukiran oleh Albrecht Dürer yang dimiliki Museum, sekitar 215, kami berada di urutan kedua setelah Museum Albertina di Wina. Bersamaan dengan pameran besar, kami memiliki program berkelanjutan di semua situs kami, dari Palazzo Bonaguro hingga Chiesetta dell'Angelo, tetapi semuanya memiliki jalur yang sangat spesifik. Kami menyelenggarakan acara mulai dari seni hingga musik, saya ingin memberikan peran penting pada kontemporer yang menurut saya berguna untuk mendekatkan generasi baru.
Mimpi atau kenyataan, apa hal yang paling dekat dengan hatimu hari ini?
Ketika saya tiba di sini pada tahun 2016 dan tepat pada tanggal 1 Agustus, seorang pegawai museum yang telah bekerja di sini selama 40 tahun akan pensiun dan menawarkan untuk menunjukkan kepada saya semua realitas museum dalam arah yang akan saya ambil. Kami pergi ke Palazzo Bonaguro di mana saya melihat beberapa kotak kayu yang tidak tertutup, saya ingin tahu apa yang telah dimasukkan ke dalamnya, jadi dia memberi tahu saya bahwa pada tahun 1968, direktur museum saat itu, mengusulkan kepada badan menteri 'pembongkaran ' dalam potongan-potongan kapur besar. Namun karya aslinya, yang terlihat dari dokumentasi dan foto-fotonya, bukanlah ujian bagi seorang pemahat biasa, melainkan karya unik Antonio Canova. Berita itu langsung tampak luar biasa bagi saya dan saya memutuskan untuk mempelajarinya lebih lanjut dalam setiap detail sejarah dan artistik. Setelah mengambil semua dokumentasi (di seluruh Italia dan luar negeri) dan memastikan bahwa karya itu dibuat oleh Canova, saya menemukan esai yang mengklaim bahwa karya plester adalah model persiapan untuk sebuah monumen, yang ditujukan untuk Ferdinando I untuk Piazza del Plebiscito di Napoli. Melanjutkan studi saya dan menyempurnakan pengamatan fragmen, hal itu tidak meyakinkan saya, surai kuda perunggu yang dikaitkan dengan Canova di alun-alun besar kota tidak sama, begitu pula ekornya. Ini membuat kami melanjutkan penyelidikan, kemungkinan besar itu adalah kuda lain. Kita tunggu saja spesifikasi terbarunya baru bisa kita putuskan. Sekarang dengan teknologi baru yang tersedia bagi kita dan dengan menggambar berbagai ukuran potongan plester dari pindaian, kita akan dapat merekonstruksi model besar dalam bentuk tiga dimensi dan ini akan memungkinkan kita membuat perunggu monumental (empat dan setengah meter kali lima) dan mungkin dengan bantuan pelanggan yang ingin berpartisipasi dalam proyek tersebut, letakkan di kota tempat kenangannya disimpan.
Kredit gambar: PhExit
