স্ট্রিমিং: নেটফ্লিক্স, অ্যামাজন, অ্যাপল স্ক্রীনে আনতে কন্টেন্ট খুঁজছে

স্ট্রিমিং উল্কা

প্রতিদিন Netflix গ্রাহকরা নতুন বিষয়বস্তু, চলচ্চিত্র, টিভি সিরিজ, ডকুমেন্টারি এবং আরও অনেক কিছু খুঁজে পান। আমাজন প্রাইমের ক্ষেত্রেও প্রায় একই ঘটনা ঘটে, আরও মিতব্যয়ী উপায়ে। এখন অ্যাপলও শুরু করেছে। এবং অ্যাপল বড় হচ্ছে, যেমনটি সাধারণত করে, প্রধানত কারণ এটিকে বিশ্বকে বোঝাতে হবে যে তার মূল ব্যবসা আর আইফোন নয়।

ইতিমধ্যে এইচবিও, স্কাই, লুলু আছে যারা রসিকতা করছে না। প্রথমটিতে গেম অফ থ্রোনস এবং হিটগুলির একটি ভীতিকর স্ট্রিং রয়েছে৷ দ্বিতীয়টি, স্কাই, একটি ছোট সিরিজ, চেরনোবিল নিয়ে এসেছিল, যা সর্বকালের সেরা উত্পাদিত বলে বিবেচিত হয়েছিল। লুলু একটি পিরিয়ড পিস, দ্য হ্যান্ডমেইডস টেল দিয়ে স্বীকৃতি এবং একটি অসামান্য বাণিজ্যিক এবং সমালোচনামূলক সাফল্য অর্জন করেছেন। সিরিজটি মার্গারেট অ্যাটউডের একটি ডাইস্টোপিয়ান উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে এবং 9টি এমি পুরস্কার এবং দুটি গোল্ডেন গ্লোব পেয়েছে।

ডিজনিও শীঘ্রই আসবে এবং আতশবাজি সহ একটি প্রবেশদ্বার প্রস্তুত করবে। এটি স্ট্রিমিং-এ $20 বিলিয়ন বিনিয়োগ করেছে এবং এটিকে একটি হিটে পরিণত করার জন্য তার প্রিয় চরিত্রগুলির (মার্ভেল সহ) সম্পূর্ণ স্থিতিশীলতা নিয়োগ করবে৷

এক সময় সেখানে স্ট্রিমিং পরিষেবা ছিল, বিশেষ করে প্রযুক্তিগত প্রকৃতি এবং সেটিং, এবং সেখানে প্রোডাকশন হাউস ছিল যারা তাদের বিষয়বস্তু সেই পরিষেবাতে ভাড়া দিত। পরেরটি প্রতি বছর একটি বড় চেক লিখেছিল যাতে সেগুলি ইন্টারনেটে পুনরায় প্রেরণ করতে সক্ষম হয়। স্ট্রিমিং-এর প্রতিযোগিতা, সেই সময়ে, কেবল টিভি ছিল, একটি অনুরূপ পরিষেবা যা অবশ্য তার নিজস্ব ডেডিকেটেড যোগাযোগ চ্যানেলে ভ্রমণ করেছিল এবং আমেরিকান পরিবারের এক তৃতীয়াংশে প্রবেশ করেছিল। ক্লাবে যোগদানের জন্য পরিবার প্রতি মাসে একশ ডলার করে। মাসে দশ ডলারে, স্ট্রিমিং অবশেষে কেবল টিভি ছিঁড়ে ফেলে। এবং কেবল অপারেটররা তখন স্ট্রিমিংয়ে ঝাঁপিয়ে পড়ে,

এভাবেই সব হয়ে গেল। স্টুডিওগুলি যখন বুঝতে পেরেছিল যে স্ট্রিমিং পরিষেবাগুলি তাদের মধ্যাহ্নভোজ খাচ্ছে তখন এটি আলাদা হয়ে যায়। তারা নিজেরাই প্রোডাকশন হাউস হয়ে উঠছিল যেগুলি একটি ভাল তেলযুক্ত প্রযুক্তিগত অবকাঠামোর উপর বিশ্রাম নিয়েছিল এবং সর্বোপরি দর্শকদের আচরণের একচেটিয়া ডেটার মন-বিস্ময়কর ভরে বসেছিল। সম্পদ যা সবসময় বিনোদন শিল্পের পবিত্র গ্রিল হিসাবে বিবেচিত হয়েছে। তারপর থেকে, স্ট্রিমিং সংস্কৃতি শিল্পের যে কারোর ওয়াচওয়ার্ড হয়ে উঠেছে, এমনকি টয়লেটে স্ট্যাম্প করা হয়েছে।

আসল এবং একচেটিয়া বিষয়বস্তুর ব্যাপার

এটি তাই ঘটে যে আসল এবং একচেটিয়া বিষয়বস্তু তৈরি করার দৌড়টি চূড়ান্ত ফর্মুলা ওয়ান গ্র্যান্ড প্রিক্সের মতো মনে হয় যেখানে ড্রাইভার এবং কনস্ট্রাক্টর সকলেরই একই পয়েন্ট রয়েছে। আর দারুণ ব্যাপার হল এটা ইউনাইটেড স্টেটস গ্র্যান্ড প্রি নয়, সব দেশের গ্র্যান্ড প্রি একসাথে। কিন্তু স্ট্রিমিং গ্রাহকদের কাছে পরিবেশন করার জন্য তারা এই সমস্ত সামগ্রী কোথায় পাবে? কিছু মূল স্ক্রিপ্ট, অন্যগুলি সাহিত্য, সাংবাদিকতা, প্রবন্ধ উত্স, বিষয়বস্তু থেকে নেওয়া হয় যা ইতিমধ্যে তাদের নির্দিষ্ট ক্ষেত্রে একটি নির্দিষ্ট পথ ভ্রমণ করেছে।

যে কোন কিছু যায়. এবং এটির সৌন্দর্য হল যে দৌড়ানো শুধুমাত্র ভিজ্যুয়াল বিষয়বস্তু সম্পর্কে নয়, এটি এমন কিছু সম্পর্কেও যা বিপন্ন বলে মনে হচ্ছে, যেমন রেডিও বা পাইপ সম্প্রচারের ধরনের ভোকাল বিষয়বস্তু, যেমন অডিওবুক এবং পডকাস্ট।

এইভাবে মৃত লেখকদের সাহিত্য সম্পদ দুই অঙ্কের মুদ্রাস্ফীতির সময়ে সোনার মূল্য পেতে শুরু করে। আগাথা ক্রিস্টির সাহিত্য সম্পদ, যিনি 1976 সালে মারা গিয়েছিলেন, এখনও 1,8 মিলিয়ন পাউন্ড উত্তরাধিকারীদের জন্য বার্ষিক আয় করে।

দশ বছর আগে যখন জন আপডাইক মারা যান, তখন সাহিত্যিক এজেন্ট অ্যান্ড্রু ওয়াইলি মহান আমেরিকান ঔপন্যাসিকের উত্তরাধিকারীদের রাজি করিয়েছিলেন যাতে তিনি লেখকের কাজ পরিচালনা করতে পারেন। এজেন্ট নিজেই স্বীকার করেছিলেন যে, সেই মুহুর্তে, তার কাছে বড় অর্থনৈতিক প্রত্যাশা ছিল না। এমনকি নির্বাহকদের অনেক সন্দেহ ছিল, কিন্তু তারা তাকে চেষ্টা করতে দেয়।

একটা বুক থেকে বেরিয়ে এল। র্যাবিট উপন্যাসগুলি, আপডাইক দ্বারা লেখা, টেলিভিশনের জন্য অভিযোজিত হয়েছে যুক্তরাজ্যের শীর্ষস্থানীয় চিত্রনাট্যকার অ্যান্ড্রু ডেভিস৷ অভিযোজনের অধিকারের মূল্য যথেষ্ট ছিল। প্রযোজনা সংস্থাগুলি ওয়াইলি প্রতিনিধিত্ব করে এমন অন্যান্য বৈশিষ্ট্যগুলি ধরে রাখার জন্য দৌড়াচ্ছে।

ফিলিপ রথ, Wylie এর একজন ক্লায়েন্ট যিনি গত বছর নিখোঁজ হয়েছিলেন, HBO-তে তার দৃষ্টিভঙ্গি রয়েছে, যা রথের উপন্যাস দ্য প্লট অ্যাগেইনস্ট আমেরিকা (2004) কে উইনোনা রাইডার এবং জো কাজান অভিনীত একটি ছয়-খণ্ডের সিরিজে পরিণত করছে। এগুলো কোটিপতি চুক্তি।

প্রকাশকদের বাজেটের জন্য জীবিতের চেয়ে মৃত লেখকরা ভালো

যদিও প্রকাশনার বেশিরভাগই নতুন লেখক এবং জীবিত লেখকদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, 70 থেকে 100 বছরেরও কম সময় ধরে মৃত লেখকদের সাহিত্যের অধিকার অভূতপূর্ব মূল্য লাভ করছে। এটি একটি অতৃপ্ত ক্ষুধা, যা টেলিভিশন স্ট্রিমিং প্রদানকারীদের, এই ধরনের উপাদানের জন্য যা আমরা আলগাভাবে "ক্লাসিক" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করতে পারি। স্ট্রিমিংয়ের পাশাপাশি, অডিও, ই-বুকগুলির পুনরুত্থান এবং প্রকাশনা শিল্পের বিশ্বায়নও চালক হিসাবে কাজ করছে। এই সমস্ত ঘটনা, 10 বছরেরও কম বয়সী, সাহিত্যের দীর্ঘস্থায়ী কাজের আবেদনকে শক্তিশালী করেছে।

"নতুন বইয়ের নিছক পরিমাণ শিল্পকে অ্যামনেসিক করে তোলে, কিন্তু অনেক মানুষ সাহিত্যের উত্তরাধিকারের মূল্য উপলব্ধি করছে।" ব্রিটিশ এজেন্সি পিটার্স, ফ্রেজার এবং ডানলপের ‘লিটারারি এস্টেট’-এর প্রধান ড্যান ফেন্টন ‘ফিন্যান্সিয়াল টাইমস’-এর কাছে এই বিশ্বাসই ব্যক্ত করেছেন।

এই বছরের শুরুর দিকে, ওয়াইলি তার উত্তরাধিকারীদের পক্ষে আর্জেন্টাইন ঔপন্যাসিক হোর্হে লুইস বোর্হেসের কাজের জন্য চীনা-ভাষার প্রকাশনা স্বত্ব বিক্রি করেছিলেন, সাত অঙ্কের টাকায়; "দূর 10" এর শেষ নিলামে যে পরিমাণ অর্জিত হয়েছিল তার 2010 গুণ, যখন স্ট্রিমিং গর্জন করছিল৷ যুক্তরাজ্য, এবং ইউরোপের বেশিরভাগ সাহিত্য সম্পদ তাদের উত্তরাধিকারীদের সুবিধার জন্য কাজগুলিকে আর্থিকভাবে লাভজনক করতে একজন লেখকের মৃত্যু থেকে শুরু করে 70 বছরের কপি সুরক্ষার উপর নির্ভর করতে পারে।

স্বর্ণখনি

"এগুলি সোনার খনি," ওয়াইলি বলেছেন, যিনি সল বেলো এবং ভিএস নাইপল সহ লেখকদের সাহিত্যিক সম্পদের প্রতিনিধিত্ব করেন৷ সাহিত্যের কাজগুলি দেড় ঘন্টা থেকে দুই ঘন্টার চলচ্চিত্রে মানিয়ে নেওয়া কঠিন, তবে নেটফ্লিক্সের মতো পরিষেবাগুলিতে এপিসোডিক সিরিজের জন্য আদর্শ। “ফিচার ফিল্ম আসলে প্লট এবং চরিত্রের একটি নির্দিষ্ট জটিলতার কাজের জন্য সেরা বাহন নয়। তাদের সাহিত্যিক মূল্য দীর্ঘস্থায়ী আকারে সর্বোত্তমভাবে প্রতিফলিত হয়, "উইলি উপসংহারে বলেছেন।

যুক্তরাজ্যে 1842 সালের কপিরাইট আইন - এবং অন্যান্য ইউরোপীয় দেশগুলিতে অনুরূপ আইন - লেখকের মৃত্যুর পর সাত বছর এবং থেকে 42 বছর ধরে একটি রচনাকে অনুলিপি করা থেকে রক্ষা করার জন্য মৃত্যু একটি লেখকের বাণিজ্যিক মূল্যের শেষ হয় নি। এর প্রকাশনা। কপিরাইট সময়সীমা ক্রমাগত দীর্ঘ হয়েছে.

মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, 1978 সালের আগে প্রকাশিত বইগুলি 95 বছর পর্যন্ত সুরক্ষিত থাকে, যার ফলে কিছু সাহিত্যিক এস্টেটগুলি সংকীর্ণ পারিবারিক বৃত্ত ছেড়ে সত্যিকারের আর্থিক ফ্র্যাঞ্চাইজিতে পরিণত হয়।

অনেক ভিক্টোরিয়ান এবং XNUMX শতকের প্রথম দিকের সাহিত্যিক এস্টেটের প্রথম প্রবৃত্তি ছিল লেখকদের কাজকে পুঁজি না করে তাদের সুনাম রক্ষা করা। আলফ্রেড লর্ড টেনিসন এবং টিএস এলিয়টের মতো লেখকদের স্বামী/স্ত্রী, আত্মীয়স্বজন বা বন্ধুরা তাদের জীবনসঙ্গীর জীবনের ব্যক্তিগত দিকগুলি কী বিবেচনা করে সে সম্পর্কে জনসাধারণকে শিখতে বাধা দেওয়ার জন্য নথিগুলি ধ্বংস করে বা সংরক্ষণাগারগুলিতে অ্যাক্সেস সীমাবদ্ধ করে।

ইয়ান ফ্লেমিং সম্পত্তি

হলিউড স্টুডিওর চাপে এবং গল্পের কিছু চরিত্র প্রকৃত বাণিজ্যিক ব্র্যান্ড ছিল এই বিবেচনায় 60 সাল থেকে এই মনোভাব ধীরে ধীরে পরিবর্তিত হয়েছে। ইয়ান ফ্লেমিং 1964 সালে মারা যান, ডক্টর নো (007 লাইসেন্স টু কিল), প্রথম জেমস বন্ড চলচ্চিত্র মুক্তির দুই বছর পর। ফ্লেমিং-এর উত্তরাধিকারীরা লন্ডন লেখকের সাহিত্যিক ঐতিহ্য এবং বিশেষ করে ফ্লেমিং, জেমস বন্ড, এজেন্ট 007-এর দ্বারা সৃষ্ট চরিত্রের পরিচালনার দায়িত্ব ইয়ান ফ্লেমিং পাবলিকেশন্স, একটি স্বাধীন লন্ডন প্রকাশনা সংস্থাকে অর্পণ করেন।

ইয়ান ফ্লেমিং পাবলিকেশন্স, যা 007-এর উপর ভিত্তি করে যেকোন ধরনের রচনার সমস্ত সাহিত্যিক অধিকারের মালিক, 1968 সালে প্রথম "ধারাবাহিক উপন্যাস" প্রকাশ করে। ফ্লেমিং চার বছর আগে 56 বছর বয়সে মারা গিয়েছিলেন। ফ্লেমিং-এর শৈলী থেকে বিচ্যুত না হওয়ার স্পষ্ট ইঙ্গিত দিয়ে কাজটি কিংসলে অ্যামিসের উপর অর্পণ করা হয়েছিল। এইভাবে কর্নেল সান এসেছেন রবার্ট মার্কহামের দ্বারা, আমিসের ছদ্মনাম।

ফ্লেমিং ক্লোনগুলির সাথে একটি পুরোপুরি মানানসই বাণিজ্যিক অপারেশন চালিয়ে যাওয়া। আধুনিক সংস্কৃতি শিল্পের অন্যতম প্রধান ফ্র্যাঞ্চাইজির জন্ম হয়েছিল, জেমস বন্ড, এজেন্ট 007। ইয়ান ফ্লেমিং 12টি উপন্যাস এবং দুটি ছোট গল্পের সংকলন লিখেছেন। সবগুলোই ব্লকবাস্টার হয়ে গেছে। রবার্ট মার্কহাম এবং উইলিয়াম বয়েড একটি, ক্রিস্টোফার উড, জেফরি ডিভার এবং অ্যান্থনি হরোভিটজ দুটি, জন এডমন্ড গার্ডনার 16, রেমন্ড বেনসন 12, চার্লি হিগসন 8, স্টিভ কোল এবং কেট ওয়েস্টব্রুক 4টি লিখেছেন। যদি আপনি একা ফিল্ম অ্যাডাপ্টেশন যোগ করেন, এবং ফোর্বস করেছে, বন্ড ফ্র্যাঞ্চাইজি তার 16টি অফিসিয়াল ফিল্ম জুড়ে 24 বিলিয়ন ডলারের বেশি আয় করেছে। Skyfall $200 মিলিয়ন লাভের সাথে $900 বিলিয়ন চিহ্ন অতিক্রম করেছে।

কিভাবে একটি সাহিত্য ঐতিহ্য সংরক্ষণ এবং চালিয়ে যেতে হয়

“সমস্ত সাহিত্য সম্পদের দ্বিধা হল: আমরা কি আমাদের পূর্বপুরুষের কাজকে স্ফীত করে অবমূল্যায়ন করব? বাস্তবে, লক্ষ্য হল নিরবধি বইগুলির প্রশংসা করার জন্য লোকেদের ফিরিয়ে আনা," জনি গেলার, ব্রিটিশ সাহিত্য সংস্থা কার্টিস ব্রাউনের সভাপতি, যা ইয়ান ফ্লেমিং-এর উত্তরাধিকারের প্রতিনিধিত্ব করে, "ফাইনান্সিয়াল টাইমস" কে বলেছেন৷ "কেউই চায় না যে একজন অনুরাগী একটি সিক্যুয়াল উপন্যাস পড়ুক এবং শেষ পর্যন্ত অনুভব করুক যে এটি মূলের সাথে অতুলনীয়।" তাই অপারেশন খুবই সূক্ষ্ম।

এই দ্বিধা দুটি পন্থা আছে. প্রথমটি রক্ষণশীল এবং অন্যটি বিস্তৃত। প্রথম উদ্দেশ্য শুধুমাত্র বাণিজ্যিক উদ্দেশ্যে অপোক্রিফাল এক্সটেনশনের মাধ্যমে লেখকের কাজকে বিকৃত না করা, অন্যটি পরিবর্তে লেখকের খ্যাতি এবং খ্যাতিকে নতুন উদ্যোগের জন্য ব্যবহার করার প্রবণতা রাখে যা তার শৈলীগত বিছানার মধ্যে ঘনিষ্ঠভাবে চলে।

সাহিত্যিক ঐতিহ্যকে সাংস্কৃতিকভাবে উন্নত করার এবং এটিকে ফলপ্রসূ করার সবচেয়ে সহজ উপায় হল মূল কাজগুলিকে নতুন ফর্ম্যাটে যেমন ই-বুক এবং অডিওবুক উভয়ই এবং বিদেশী অধিকার বিক্রির মাধ্যমে পুনঃপ্রকাশ করা। সর্বাধিক জনপ্রিয় এবং বাণিজ্যিক লেখক ব্যতীত অধিকাংশ সাহিত্য সম্পদের জন্য, এটিই একমাত্র বাস্তব বিকল্প উপলব্ধ। "প্রধান কাজ - ড্যান ফেন্টন বলেছেন - যখন তারা সম্পাদকীয় পরিকল্পনা স্থাপন করতে যায় তখন প্রকাশকদের মনে ক্লাসিকের কাজগুলিকে তাজা রাখা"।

প্রিন্টের চেয়ে ই-বুক ফরম্যাটে উপন্যাসগুলি উপলব্ধ করা একজন প্রকাশকের পক্ষে সহজ। উপরন্তু. কিছু বিদেশী বাজারে ক্লাসিকের জন্য ক্ষুধা বেড়েছে। "ক্ল্যাসিক অ্যাংলো-স্যাক্সন সাহিত্যের প্রতি অনেক আগ্রহ আছে," বলেছেন লিসা ডাউডেসওয়েল, যুক্তরাজ্যের সোসাইটি অফ অথরস লিটারারি এস্টেটের প্রধান৷ "অতীতে, আমরা এলপি হার্টলির দ্য গো-বিটুইন (1953) বিক্রি করতে সংগ্রাম করেছি, কিন্তু সম্প্রতি সবাই এটি চায়, বিশেষ করে ইউরোপে"

ধারাবাহিক উপন্যাস

তবে কিছু সাহিত্যিক বৈশিষ্ট্য লেখকের স্টাইল ক্লোন করতে সক্ষম লেখকদের সাথে ধারাবাহিক উপন্যাসের পথ বেছে নেয়। কিন্তু ইয়ান ফ্লেমিং বা আগাথা ক্রিস্টির মতো শক্তিশালী বাণিজ্যিক সম্ভাবনার লেখকদের ক্ষেত্রে এটি বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই ঘটে।

“আমরা যে সাহিত্যিক সম্পদের প্রতিনিধিত্ব করি তার বেশিরভাগের জন্য, ফ্লেমিং মডেলের প্রতিলিপি করা যায় না। দ্য বেন্ড ইন দ্য রিভারের মতো একটি উপন্যাস চালিয়ে যাওয়ার জন্য আপনি নোবেল বিজয়ী নাইপলের উত্তরসূরি নিয়োগ করতে পারবেন না,” ওয়াইলি ফিনান্সিয়াল টাইমসকে বলেছেন। কিন্তু সাহিত্যিক কথাসাহিত্য এবং বাণিজ্যিক কথাসাহিত্যের মধ্যে ক্রমবর্ধমান বিভ্রান্তি গ্রীষ্মের জন্য ভাল ঔপন্যাসিকদের নিয়োগ করা সহজ করে তুলেছে যারা মৃতদের কাজ চালিয়ে যেতে পারে।

2018 সালে, লরেন্স ওসবোর্নের মতো একজন A-তালিকা লেখক শুধুমাত্র ফিলিপ মার্লোর দ্য বিগ স্লিপ-এর ধারাবাহিকতা লেখার জন্য রেমন্ড চ্যান্ডলারের এস্টেট থেকে অ্যাসাইনমেন্ট গ্রহণ করেছিলেন। অ্যান্টনি হোরোভিটজ, আরেকজন দক্ষ লেখক, 007, বন্ড, ফরএভার এ ডে নিয়ে তার দ্বিতীয় উপন্যাস প্রকাশ করেছেন। ইয়ান ফ্লেমিং পাবলিকেশন্সের চিফ এক্সিকিউটিভ অফিসার করিন টার্নার "ফিন্যান্সিয়াল টাইমস" কে বলেছেন, "অতীতে, আমরা জেমস বন্ডের সিক্যুয়াল উপন্যাস লেখার জন্য বড় নামের সাথে যোগাযোগ করা সম্ভব ভাবিনি।"

প্রিন্ট মিডিয়ার বাইরেও একটি সুপরিকল্পিত এবং ভাল পছন্দের বইয়ের জন্য আরও অনেক আউটলেট রয়েছে। একজন লেখকের প্রতি আগ্রহ জাগিয়ে তোলার জন্য টেলিভিশন এবং সিনেমার চেয়ে শক্তিশালী ও কার্যকর উপায় আর নেই। অনেক প্রকাশক নেটফ্লিক্সের মতো বিষয়বস্তু-ক্ষুধার্ত পরিষেবাগুলির আগ্রহ ক্যাপচার করার চেষ্টা করছেন৷ যাইহোক, একজন ফিল্ম এজেন্ট মনে করেন যে এই ধরনের প্রচেষ্টা প্রায়ই অলীক প্রত্যাশার সাথে স্ফীত হয়। “আমি নিশ্চিত নই যে চারপাশে এখনও এমন একটি সাহিত্য সম্পদ রয়েছে যা এখনও কেউ বুঝতে পারেনি। সত্য হল যে আগাথা ক্রিস্টি খুবই মূল্যবান, তবে একই বা তুলনামূলক মূল্যের আরও কয়েকজন আছে।"

পরিবারের ইচ্ছা

ফিল্ম এবং টেলিভিশন অধিকারের প্রতি আগ্রহের তরঙ্গ একটি ধাক্কা খেয়েছিল যখন, 2011 সালে, Chorion, ব্রিটিশ গোষ্ঠী যারা আগাথা ক্রিস্টির অধিকারের অংশীদার ছিল এবং Enid Blyton's Noddy-এর মতো চরিত্রগুলি নিয়ন্ত্রিত প্রশাসনে প্রবেশ করেছিল। একটি গল্প যা অভ্যন্তরীণদের মধ্যে একটি চিহ্ন রেখে গেছে। ফাইন্যান্সিয়াল টাইমসকে টার্নার বলেছেন, "আপনি যদি অধিকার কিনে থাকেন এবং পরিবারের ইচ্ছাকে উপেক্ষা করেন বা গুণমানের দিকে মনোনিবেশ করেন তবে এটি কাজ করে না।"

"কিছু আত্মীয় প্রতি মাসে একটি বড় চেক পেয়ে খুশি, কিন্তু অন্যান্য পরিবার লেখকের সুনামকে আরও বেশি সুরক্ষা দেয়," ভার্জিনিয়া উলফ এবং ইএম-এর মতো লেখকদের সাহিত্য সম্পদ পরিচালনাকারী সোসাইটি অফ অথরসের ডাউডেসওয়েল ফিনান্সিয়াল টাইমসকে বলেছেন ফরস্টার। ওয়াইলি বলেছেন এজেন্টদের উত্তরাধিকারীদের ইচ্ছার প্রতি খুব মনোযোগী হতে হবে। “আমরা উত্তরাধিকার থেকে উপকৃত ব্যক্তিদের মনোযোগ সহকারে শুনি। তাদের আইনি এবং সাংস্কৃতিক কর্তৃত্ব উভয়ই রয়েছে।”

এটাও আছে যে প্রধান সাহিত্য সম্পদগুলি শেষ পর্যন্ত, মাঝারি আকারের ব্যবসা, বিশাল ব্যবসা নয়। তাদের অর্থ সাধারণত ব্যক্তিগত হয়। যখন Chorion 64 সালে আগাথা ক্রিস্টির কাজের অধিকারের 2012% অংশীদারিত্ব বিক্রি করে, তখন এটি দরদাতাদের বলেছিল যে অপরাধ লেখকের বইগুলি প্রায় £1,8m এর বার্ষিক রয়্যালটি এবং £1,6m থেকে 3 মিলিয়নের মধ্যে আন্তর্জাতিক সিন্ডিকেশন ফি এনেছে। পাউন্ড হারকিউলি পাইরোট ধনী, কিন্তু তিনি বিলিয়নেয়ার নন।

ভালো উদ্যোগ এবং খারাপ উদ্যোগ

যাইহোক, এই বিলের একটি বার্ষিকী এই ধরনের লেখকদের বংশধরদের কাছে খুবই আকর্ষণীয়। ক্রিস্টির সাহিত্য সম্পত্তি এখন তার প্রপৌত্র জেমস প্রিচার্ডের হাতে। যুক্তরাজ্যে, কপিরাইটের মেয়াদ 2046 সাল পর্যন্ত শেষ হয় না। পরিবারগুলি টার্নারের মতো পেশাদারদের হাতে সাহিত্য সম্পদের দৈনন্দিন ব্যবস্থাপনা অর্পণ করে। পেশাদাররা যারা ভবিষ্যতের দিকে তাকিয়ে অতীতকে রক্ষা করার মিশন বোঝেন।

কেউ কেউ যুক্তি দেন যে ভুল উদ্যোগের সাথে লেখকের খ্যাতি নষ্ট করার ঝুঁকি অতিরঞ্জিত। এটা মনে করা হয়, ঠিকই তাই, ভুলগুলো ভুলে যাবে এবং সফলতা মূল বইয়ের আবেদনকে শক্তিশালী করবে।

উদাহরণস্বরূপ, Roald Dahl-এর উত্তরাধিকারীরা Matilda (1988) বইয়ের উপর ভিত্তি করে সফল সঙ্গীতকে সমর্থন করেছিলেন। একটি শো যা ওয়েলশ লেখকের খ্যাতিকে শক্তিশালী করেছে। "একটি খারাপ ফিল্ম বা মাঝারি মিউজিক্যাল শুধুমাত্র আসলটির একটি দুর্বল ফটোকপি হিসাবে মনে রাখা হবে, তবে মাতিল্ডার মতো একটি সুসজ্জিত বাদ্যযন্ত্র সংগ্রহশালায় প্রবেশ করতে পারে," ডমিনিক গ্রেগরি বলেছেন, একজন পরামর্শদাতা এবং ডাহল হেইরস এস্টেটের প্রাক্তন ব্যবস্থাপনা পরিচালক .

চার্লি অ্যান্ড দ্য চকোলেট ফ্যাক্টরি (1964) এর লেখক ডাহল 1990 সালে মারা যান এবং তার সম্পত্তি অধিকার শোষণে বিশেষভাবে সক্রিয়। বিভিন্ন উদ্যোগের মধ্যে লেখকের জন্ম শতবার্ষিকী উদযাপনের জন্য থিমযুক্ত পেস্ট্রির একটি লাইনের জন্য Rococò চকলেটের দোকানের সাথে একটি চুক্তিও ছিল। গ্রেগরি "ফাইন্যান্সিয়াল টাইমস" কে বলেছেন, "এই ধরনের উদ্যোগ নেওয়ার জন্য লেখকের কাজের শক্তিতে অনেক সাহস এবং বিশ্বাসের প্রয়োজন, কিন্তু এই বইগুলি আমাদের সকলকে বাঁচিয়ে রাখবে।"

অধিকারের দৌড়ে বন্য পশ্চিম

টলকিয়েন বা ফ্লেমিং-এর সাহিত্য সম্পদ দুটি লেখকের কাজের টেলিভিশন এবং চলচ্চিত্র অধিকার নিয়ন্ত্রণ করে না। 1968 সালে টোলকিয়েনের কাজ ব্যবহারের অধিকার, যার মধ্যে মার্চেন্ডাইজিং ছিল, ইউনাইটেড আর্টিস্টদের লাইসেন্স দেওয়া হয়েছিল। 2012 সালে ওয়ার্নার ব্রাদার্সের বিরুদ্ধে কিছু অনলাইন স্লট মেশিনে লর্ড অফ দ্য রিংস অক্ষর ব্যবহারের জন্য মামলা করা হয়েছিল। তাই এটি একটি 50 বছরের পুরানো চুক্তিতে সাঁজোয়া অধিকার। উত্তরাধিকারীদের জন্য কিছু করার নেই।

বন্ড ফিল্ম সিরিজ তার নিজের অধিকারে একটি প্রতিষ্ঠান, এমনকি যদি এটি বই বিক্রিতে ব্যাপকভাবে সাহায্য করে।

সাহিত্যিক এস্টেটগুলি, যা সম্প্রতি স্ট্রিমিং পরিষেবাগুলির আগ্রহকে বাড়িয়ে তুলেছে, ইতিমধ্যে হলিউড তালিকায় থাকা লেখকদের এস্টেটগুলির উপর একটি সম্ভাব্য প্রান্ত রয়েছে৷ এই বৈশিষ্ট্যগুলি, আরও অনাবিষ্কৃত বলা যাক, এখনও কাজের অধিকারগুলি সম্পূর্ণরূপে ধরে রাখে এবং কোন প্রকল্পগুলিকে সমর্থন করতে পারে তা চয়ন করতে পারে৷

"টেলিভিশন অধিকারে একটি ওয়াইল্ড ওয়েস্ট রয়েছে এবং প্রত্যেকেই মেধা সম্পত্তির উপযুক্ত করার চেষ্টা করছে," গেলার কার্টিস ব্রাউনের "ফাইনান্সিয়াল টাইমস" কে বলেছেন। “আমরা এখানে 120 বছর ধরে আছি, আমাদের কাছে প্রচুর উপাদান রয়েছে এবং আমরা সবকিছুকে গুরুত্ব সহকারে বিবেচনা করি। সাহিত্য এস্টেটের ব্যবসা প্রাণবন্ত।"

কিন্তু সাফল্যের কোন নিশ্চয়তা নেই। যখন তাদের গৌরবের মুহূর্ত আসে তখন বৈশিষ্ট্যগুলি অতিরিক্ত উত্তেজিত হতে পারে। যাইহোক, সত্য যে প্রতিটি সফল অভিযোজনের জন্য অনেক ব্যর্থতা আছে। কিন্তু কিছু বইয়ের লেখকদের বেঁচে থাকার সুযোগ আগের চেয়ে বেশি।

"Roald Dahl চেয়েছিলেন যে তার সম্পত্তি ভালভাবে পরিচালিত হোক, যাতে তার নাম বিস্মৃতিতে না যায়। এবং প্রকৃতপক্ষে তার কাজ আগের চেয়ে আরও জীবন্ত,” গ্রেগরি উপসংহারে বলেছেন।

এই নিবন্ধের তথ্যগুলি মৃত্যু শেষ নয়: জন গ্যাপারের সাহিত্য সম্পদের লাভজনক বিশ্ব যা 26 জুলাই, 2019 তারিখে "ফাইনান্সিয়াল টাইমস"-এ প্রকাশিত হয়েছিল নিবন্ধ থেকে নেওয়া হয়েছে।